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本文格式为Word版,下载可任意编辑建筑历史及其理论 同济大学规划与建筑学院精品课建筑理论与历史 主讲:卢永毅 教授 第一讲 概论 2022年2月25日 西方建筑历史与理论 一、根本内容: 古典建筑 中世纪建筑:以宗教建筑为核心 文艺复兴建筑和由巴洛克到法国古典主义的阶段 现代建筑:100多年的历史,从18世纪到20世纪 现代主义之后的建筑 二、学习方法 以史带论:将各种学说和概念放到历史中去,从更深层的角度的对付 整体与细节的并重: 理论的多维视野: 历史的多种阅读:西方学者做的好多,历史的阐明是更有意义的,多样的。 批判性熟悉:表达了历史学习的理论性。 序言 “history is about the past, but exists only in the present ” 历史是关于过去的,但永只存在于现在。 现代人对历史的重新察觉,中国人对历史的关注吸取了西方历史研究的阅历。 一、 建筑历史的多种阅读 百科全书式:History of Architecture/Banister Fletcher 黑格尔式: Spirit of The Age 柯布西耶的“建筑是居住的机器”如何解读这句话呢? Space Time and Architecture/Sigfried Gidion 后现代建筑语言查尔斯詹科斯(常青和卢永毅都反复提到的书) 对历史的阐明,认为新生事物十足的比旧事物要好。 政治化的:Modern Architecture/Manfredo TAfuri 塔夫里 关留神识形态批判 图书学和图像学:The Mathematics of the ideal Villa/colin Rowe;将柯布西耶和帕拉蒂奥的别墅举行对比。关注建筑形 式本身的变化,和这种变化的内在特征。更早是艺术史学家研究艺术作品的阅读方式。 社会的:A History of Architecture, settings and rituals /Spiro Kostof Visually-Based Studies :文丘里建筑的繁杂性和冲突性向拉斯维加斯学习 Phenomenology 现象学:Theorized History Meaning in Western Architecture/christian Norberg-Schulze Architecture in the age of Divided/Dalibor Vesely The Eyes of The Skin/Juhani Pallasmaa Flesh Stone/Richard Sennett Critical History 批判的: 现代建筑-一步批判的历史/Kenneth Frampton Modern Architecture/Alan Colquhoun Modern Architecture Since 1900/William Curtis 西方建筑理论的历史 Architecture Theory 1 二、 西方建筑理论历史的理论要义 1、建筑师: 维特鲁威:手工艺匠人和学者 中世纪:高明,训练有素的石匠 文艺复兴时期:以阿尔伯蒂为代表,从某种意义上来说是现代的开头,享有古典教导,及其有学问,从医学到美学,从诗歌 到绘画,从哲学到数学。将建筑师和建立过程分开。绅士般的建筑师。 现代建筑:柯布西耶,建筑师与工程师的关系,强调建筑师的社会责任和对时代的回应。 赖特,建筑应是艺术的,面对现实的,有尊严的建筑设计,强调天性化。 罗伯特文丘里和斯科特布朗:从普遍的人那里获得灵感,强调群众口味。 库哈斯:从建筑的不稳定性和混乱中唤起冲动人心的东西。癫狂的纽约 A poisonous mixture of power& impotence 2、建筑与自然 古典时期到文艺复兴时期认为自然是对世界的理解,将人和自然看成整体; 相信数字之间的关系式用于解释宇宙秩序的,要找到自然法那么,并用于建筑中。 18-19世纪认为自然是一种元素; 勒丢克对哥特建筑的解读,哥特建筑的布局系统是源于自然的有明显布局规律的布局体系。 沙利文“形式追随功能” 拉斯金“自然是建筑装饰中最好的模型” 当代认为自然是可持续进展的源泉。 3、建筑过去与现在 从历史中学习,但历史有可能给我们束缚 两种极端:今不如昔的怀旧心绪;二战前后的意大利未来主义否决一切历史 现代我们关注:the others 两种极端之外的 阿尔伯蒂 圣安德列教堂:有神庙和凯旋门的形式的摄取,和谐的数的比例,适合文艺复兴时期的教堂的功能。 高迪 形式来源极其丰富 维奥拉勒丢克的图书馆受高迪影响 柯布西耶 用自己的眼睛看历史,历史的启示意义是现代建筑师创造出来的。汽车和帕提农神庙有精确的建立过程;回归秩序,建立人体和数的关系;巴黎圣母院的启示;意大利修道院中的启示-现代居住形式;东方之旅 辛克尔柏林老馆, 和斯特林斯图加特美术馆吸收了历史上其他建筑的平面形式 路易斯康 理查医学楼的塔楼受意大利中世纪城市中家族府邸的塔楼的影响 文丘里 对罗马建筑的阅读来支持自己的观点 提倡双重立面 (巴洛克的立面为城市设计,内部为建筑自身设计,以宽容内外的繁杂性) 阿道夫罗西 城市建筑学与文艺复兴一样关注建筑与城市关系,但有所不同 艾森曼 对30年头意大利建筑师特拉尼的法西斯宫的阅读 4、建筑与科学-艺术 佩罗 卢浮宫东立面-最早的钢筋混凝土理念,既是科学的也是艺术的 柯布 多米诺住宅模型 插入城市 行走城市的理念 Greg Lynn Dynamic Architectural from computer FGehry “architecture is surely an art” 6、为何要建筑理论? 2 其次讲 西方古典建筑的渊源 2022年3月4日 西方建筑真正的源头是古希腊古罗马时期的建筑(古典建筑) 而他们的源头是古埃及,古西亚,古爱琴地区的建筑。 一、古埃及 1代表建筑:陵墓和神庙 陵墓:玛斯塔巴 - 阶梯型金字塔 - 吉萨金字塔群 - 山崖中的陵墓 胡夫金字塔高度:原146.4,现137 方尖碑位于神庙入口前 神庙:人类历史上第一次形成的巨大的纪念性建筑,卡纳克的阿蒙神庙 2付出:古埃及梁柱建立体系的建筑系统和确定的艺术表达方式,是古希腊多立克柱式的影响; 纪念性的,有空间序列的秩序对古罗马建筑秩序有很大影响 二、古西亚 1代表建筑:城市与宫殿, 2特点:非对称布局 3波斯波利斯宫:中央百柱厅、接待厅 4付出:拱券和穹窿的建立关系对古罗马建筑的影响,抑制了梁柱体系的空间局限性。 三、爱琴文化 1.代表建筑:克里特岛上的米诺斯王宫(梁柱体系) 和 迈锡尼成 2.付出:叠涩券 古典建筑 一、古希腊建筑 熟悉古希腊建筑要关注建筑与建筑环境和神话世界的关系; 从三个层面熟悉古希腊建筑 : landscape & settlement 神庙 和 柱式。 1.古希腊 地域范围:包括现在的希腊,古西亚 意大利南部。 自然环境:的多样性,山 海 多数的岛屿。 重要意义: 文艺复兴以后的建筑师关注的古典建筑主要是古罗马时期的; 18世纪后期,考古的进展开头了对希腊的熟悉,德国艺术史学家温克尔曼(关注艺术起源和史实论证的研究方法)从艺术特征的角度将古代建筑分为四个时期: 直接的简朴的:古风时期 古埃及、古西亚、爱琴文化 崇高的和有棱角的:古希腊 美观的和流畅的时期:希腊化时期 模仿的风格:古罗马 19世纪开头了对古希腊的模仿,对原始艺术的赏识 2.雅典卫城 对卫城布局的解读 August choisy 1899 le corbusier 1911 不要忘却,卫城地面的起伏很大,很大的高差被利用来作为建筑宏伟的基座,角度的变化时景观丰富而细致,建筑不对称的体型造成了猛烈的节奏。这景致是厚实的,有弹性的,有力的,奇怪敏锐的统治者。 走向新建筑 在雅典卫城上,庙宇相互倾斜相对形成围绕之势,一瞥之下,尽收眼底,海与额枋一起构图,等等。用一种弥漫了危害 3 的丰富性的艺术的无穷资源来构图,这种资源只有在有秩序的时候才能获得美。 走向新建筑P163 Doxiadis 向心型图解分析Pola gird schema 1937 Christian Norberg-Schulze Meaning in Western Architecture 1974 自然环境的多样性; 多种自然力的概括化 场所得个别性诠释:世界中心,庇护,要挟 场所的人格化anthropomorphic-神祗,特定神祗的显灵之处 希腊圣地的布局:空间的拓扑学 - Norberg-Schulze 卫城的选址和定向是有意义的:战胜波斯人的纪念 3.神庙 Paestum神庙 已经有双层柱子的做法 帕提农神庙 形制:列柱围廊 多立克柱式8x17根柱子 供奉雅典娜神像 内部双层柱子的做法 三陇板与柱子关系的解释:木建筑挑梁端头的陶片,石建筑延续了样式。 伊瑞克仙神庙:爱奥尼克柱式的代表,女囚柱 山门:地形的高度通过建筑来过渡,立面用不同的柱式处理高差 4.古典柱式 希腊柱式:多立克柱式(径高比1:6-1:8);爱奥尼克柱式;科林斯柱式(径高比1:8-1:11) 罗马柱式:塔斯干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式、混合柱式 人类聚集的“城邦”(Polish)神灵雅典娜;Attic平原上拔地面而起的山岗;从Salamis岛到Hymettos地形上的轴线。 Classical Architecture -The Poetics Of Order Alexander Tzonis and Liane Lefaivre Taxis(法式) Genera(类别)Symmertry(均衡) 柱式是形成建筑的最根本的元素,再由数的关系形成这个根本的元素。有一个以半径为依据的比例形式的范围。 根本构成(以多立克为例): 代表建筑: 帕提农神庙,多立克柱式代表 伊瑞克仙翁神庙,爱奥尼克柱式代表 烈雪格拉德奖碑亭,科林斯柱代表 柯布西耶在帕提农神庙那里看到了现代工业的追求:建立的细致和形式的纯真;将帕提农神庙和汽车放在一起。到古罗马进展为5种柱式,比例也变得修长,券柱式的应用:高大的立面,凯旋门,阿德良离宫,万神庙内部。 第三讲 古罗马建筑 2022年3月11日 二、古罗马建筑 罗马人的建筑自始至终是一种围绕仪式塑造空间
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