-民间艺术造型图式分析和造型语言应用探究金平(中国工艺美术学会)千百年来广泛流传的传统民间艺术，在传情叙事的文学性上和以意造型系统性上都凝聚了质朴的情怀和智慧的光辉。有丰富寓意象征的文化传递，有以型表意的精神寄托，也有因材使艺悄然天成的造物手段以及缤纷多彩的造型图式。当我们处在历史新纪元之际回望漫长而璀璨的文化长河时，都会感受到传统民间艺术的浩瀚深厚。在高科技、现代化的今天，传统民间艺术所表达的智慧光辉和生动的外乡语语汇，仍然是文化研究和艺术创作的源头活水，越是以现代的审美意识审视传统民间艺术，越会发现其中蕴含的智慧聪明。重视民族文化的传承是尊重文化开展应有的态度，传统民间艺术的造型图式同样对现代艺术创作提供了重要的启示。 笔者从艺术设计教学的造型学角度出发，对民间艺术品类做形态意象、分解构成等造型方法和规律的分析，对应造型艺术教学中的形式法则运用，通过分析比对，提醒出潜藏于民间艺术造型形意之间的手法和规律，将富有外乡化、原生态的造型语言和成型规律引入到现代艺术设计教学当中，让成长于新世纪的一代新人，看到民族文化遗产中的价值所在。是造型规律的探究，亦是对文化遗产中的造物、造型智慧的认识和发扬广阔。诚然，当前造型艺术教育的诸多原因，并没有为传统民间艺术的学习单独开锅立灶，本科生或研究生的课时设置中也不会顾及到对民间艺术造型规律更多的关注，但在现有的造型艺术教学的诸多环节中，还是可以将传统民间艺术的造型方法，以课题案例分析等形式展示在学生面前，让人家看到其中的所以然。我想这会对当代造型艺术语汇的外乡化提供依据，在面对国际化趋势的时代中拥有自己的形状和语言是有所益助的，是文化的传承，也是造型规律学习运用的探究。传统民间艺术品类繁多，表现形式各具特色，不同的品类有其不同的形成渊源和艺术特色。以下我们拿民间皮影艺术为例进展分析，是否也能看出民间艺术的元素构成、性格塑造和动作设计等诸多方面的巧妙之处呢.一、皮影艺术的特色和造型规律解析 皮影戏，是广泛流传于中国民间的一种古老而独具特色的民间戏曲艺术，有着两千多年的历史和广泛的地域分布。曾作为佛教教义传播普及的演出形式和戏曲故事演出广泛的流传于民间，是集剧本、人物角色、道具场景造型和音乐唱腔为一体的传统艺术形式深受民众的喜爱。其造型在漫长的形成过程中，与画像石刻、佛教传播的变相和地方戏曲艺术有着千丝万缕的连系，与民间剪纸、木版年画等其他品类之间也有着相互影响、借鉴和派生的关系。其戏曲容及完整的艺术效果，是通过灯光、影幕亮子、音响、唱腔和艺人们操控影人表演来完成的，演出影戏的皮影人，既是戏曲表演的道具，又是富有浓郁地方特色的民间美术品。 皮影戏是以皮影人作为道具来完成其戏曲演出的，所以，皮影人的造型、制作是非常重要的，也是造型艺术所应该重点关注的。皮影造型有着制作成型和角色造型设计的双重而统一的含义，成型多表达于制作工艺，而角色造型则侧重于人物身份、性格的塑造理念。影人制作的材料多采用加工了的牛、羊和驴皮刻制而成，故有皮影的称谓。一个完整的皮影人，通常是由头、胸、腹、双腿、双臂、双肘、双手等形态部件来组成，少则有四五个，多则十几个部件来剪裁、刻制、上色描绘、上漆、组装等工序来完成。民间艺人将影人的头部称为头茬，作为人物角色形象的重点来刻画，其角色身份的区分多表达于此；将身段的部件称为花轮，如胸部、上肢、腰和下肢等部件形态，部件的节点称为骨眼，是影人整体和动作展开的关键。影人的头部大小在5厘米左右，头部与身体的比例在1/6左右，高度多在20至35厘米之间，有个别地区的影人高达60多厘米。影人的造型特点讲求平面化、装饰化，与汉代画像石、民间剪纸艺术相近，以侧影表达形象和动态。在漫长的开展中，形成了以戏曲人物的生、旦、净、丑角等变化众多的角色形象。在影人制作中，艺人们将头部单独制造，和身段处留有槽口，可以进展头部与身段的互换，可以变化出更多的角色形象。在民间皮影演出的戏箱中，少则三四百件，多则五六百件皮影人物和道具，有着极为丰富的影人角色造型。 另外，皮影的系列造型中还配有极为丰富形象的场景和道具，如山峦树木、桌椅、幔帐等，为曲目故事的表达表现提供了丰富的视觉形象，也形象地记录下广泛的社会生活景象。 皮影的细部刻画、描绘都与影人角色的塑造统一，龙袍凤冠、盔甲旗靠，纹饰雕刻，色彩描绘都系统表达出民间艺术求全、求满的审美情趣，也是花中套花、形体共用等艺术表现手段的具体表达。在影人、道具的部件形象轮廓中，通过雕刻 、色彩的描绘，产生出美不胜收的艺术效果。二、夸概括的艺术造型手段与以少胜多的智慧皮影人物角色的造型是影戏艺术的主体，与现代影视动画的制作没有本质的区别。分析影戏艺术角色的造型特点，其平面化、程式化、装饰性和组装式的节点，都与经济、实用、美观的设计原则和现代造型构成理论不谋而合。一件影人的制作，由一个头部，一个胸部，两个上臂、下臂和手，再加上两个腿部构件，通过节点连接就组成了一个影人角色；骑马武将影人的下肢不再用构件制作，而是将下肢融在马的身体中，在马的身上雕刻出腿部的形象；一个持帐侍女，只在腰间做一处连接，减少配角的动作变化见图1、图2。凡此种种，都可看出皮影角色形象的造型或说是成型，都是控制在整体形象轮廓之的分解构成，用皮子剪刻出来的部件也就是构成一个整体形象的形态元素。而连接的节点是整体构成的组装，也为演出时的动作展开设计了轴点。尽可能的减少了构件之间的重叠，是出于影戏演出的透明要求，也是造型平面化、轮廓化的表达。 这种构件组装、节点变化的影人制作方法，是否为现代影视动画的制作提供了可以借鉴的经历呢.在现代的二维动画片和 Flash网络动画制作中，这种部件衔接，节点转动的设计方法是一样的。 头部、身段的分解造型，元素共用的构成，有效的成就了影戏角色形象和动态的多变，也节约了影人制作的工时费用。凡此种种，不能不说是民间艺术造型中惯用手法，那就是以少胜多。将民间艺术的造型经历与现代艺术创作规律比拟，就会发现其中诸多一样、相通的造型创作理念。不管这种节减的原因出自对材料、工时的节约，还是对传统图式传承开展的需要，在造型艺术和民族文化的表达上都闪耀着聪明智慧的光辉。三、平面化造型和动作设计与影像视觉效应 皮影角色造型的种类繁多，地域风格也不仅一样，但影人造型的平面化构造是统一的。在民间剪纸艺术和民间木板年画等诸多品类中，都能够见到这种求全、求美的意蕴追求和手段运用。剪影式的轮廓形象，最强烈地作用于视觉识辨，这也是标志设计和平面设计所常用的方法。我们在检验一个动态是否完美时，也常将具体的形象略去，涂成一个剪影来审视检验形象动态的合理性。皮影艺术的创作艺人是否主动地运用了这些方法并不重要，重要的是在影戏的造型和演出中充分的显现出这些造型法则和视觉规律。 影人角色的大小与演出幕布亮子的大小尺度，以及观众的距离之间，也有着一定的对应关系，人们可以在幕布上，识辨出角色的身份特征，其视觉空间距离是有效的。人物角色造型与剧目、音乐、唱腔道白形成完整而统一的感官传递。在传统民间戏曲艺术中，非真人演出的形式中，主要的有皮影戏和木偶戏。这两种非真人演员来表演的戏剧形式，与现代国际动画组织定义的卡通电影概念是何等的相似。如果说皮影戏侧重了二维的视觉效应，木偶戏则是三维立体动画原生态的创作。有人将皮影戏称之为动画电影的鼻祖先创，应是不无道理的。中国动画艺术从20世纪之初到90年代之间有过曾经的辉煌，大量的动画影片运用了中国特有的民族民间艺术元素和艺术处理手法，被全世界公认并广泛赞誉为中国学派。其根本表达在艺术语言的独具特色上，那确实是几代中国艺术家广泛的吸取传统民间艺术形象意蕴创作出来的浓墨重彩，是越是民族的越是世界的之具体表达，从文学剧本到艺术造型以及电影语言，多方面表达出中国艺术的传承和创造。遗憾的是由于文革和经济体制的诸多因素，造成中国动画艺术的滞后和以日本动漫为主的多渠道文化入侵，这种局面的成因显然不是中国艺术语言缺乏感染力。当我们历经了计算机技术的革命与普及，沉浸在电脑技术的便捷高效之后，如何开展创造中国特色的艺术语汇，当是迫切而极具现实意义的话题。 众所周知，有着日本的动漫之父之称的手塚治虫，幼年受到中国万氏兄弟万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰制作的动画电影铁扇公主的影响，而走上动画创作的道路，在其不懈的努力实践中为日本动画电影的表现建立起一系列程式化、节约化的制作模式。这种模式具体表达在角色动作之间的节省，打破了动画电影中一个动作每秒24帧画面变化的限制，如眨眼睛仅用三帧画面来完成，在景深变化中运用变化较大的镜头语言等，使影视动画既有一定的连续性又有效地降低了动画制作的本钱投入，并以此为突破与美国迪斯尼的动画大投入、大制作的生产方式抗衡，争得国际动漫市场的份额，突显出日本动画以低本钱投入来表情叙事的风格特点，使日本的动漫产业跃居世界之大国。凡此例证，是否应该促使我们反思拥有自己形象语言的重要呢.皮影角色人物的动作情态是靠艺人们灵活熟练的操控来呈现的，与幕布空间、灯光、音乐、唱腔道白一起形成感人的戏曲艺术形式。其视觉传递的效应主要表达在影人的动作变幻来叙事上，那动作的形成则在影人的造型构造中预先设计好，在演出操控时就有了唱、念、坐、打的传情动态。这种影人构造中的节点设计与演出时动作的形成和多变，是一种高明的整体设计理念，与现代动画的角色设计理念是一致的，无非是传统的皮影艺术是以舞台整体的空间来表达，而现代动画则是运用了电影语言的蒙太奇手段，将远、中、近的镜头画面和平视、俯视以及推拉摇移的变化串连起来，形成视觉传递的综合效应。两者的比拟中，我们不难看出，皮影戏的停顿、亮相与电影镜头的特写只是表演形式上的不同，其视觉造型、传递规律是异曲同工的见图3、图4、图5、图6。四、皮影造型艺术规律在现代造型设计中的转化运用 数字化通常是国际化和现代化的表达，当今的艺术设计与创意产业领域无不基于数字化技术的平台。然而，在各种软件技术根本普及的艺术设计教育和创意产业中，离开了艺术表现规律的尊重，其先进的技术并没有表达出应有的高效和规模化，因为艺术语言的表达并不是按下键钮就能生成的。当我们的艺术教育以技术为主线的方向行进了多年之后，蓦然发现我们所培养的人材与相关产业适用存在着较大的差距，因为艺术设计教育和数字化艺术整体水平的表达并不是单纯技术上学科。在很大程度上说，失去了外乡方言的艺术作品，也不会做到真正的国际化。这一点我们可以从打拼在国际平面设计领域的靳埭强、幼坚等人的作品中见到，将具有深厚底蕴的优秀民族语言符号整合运用到现代设计当中的成功。 民间皮影艺术的造型、动作设计和演出形式都具有平面化和平展性的特点，其形象构成的部件组装与分解构成的规律，可以举一反三地塑造出系统的形象造型。在艺术设计和教学的实践中证实，这比我们从真人写生入手的理解构造和设计动作变化来的更具有实效性。 我们试用皮影人物角色的部件构成和节点设计的原理，来设计一个卡通动漫角色的形象，并运用节点变化来派生其动漫角色的动作变化见图8：应用案例1。这种平面化造型和平展化的动作变化，在网络动画、图画书和插画设计中，是经常用到的。其构成元素部件与影人一样，不是写实的形象，而是近似于真实物件的形态，这些形态组合构成则是依照了真人的关节。其面部的表情和动作的变化展开，是角色在文学或戏曲中传情叙事的视觉传递主体。与皮影戏里的影人动作比拟，影人的动作情态是靠皮影艺人的操控，而二维的动漫角色设计则将部件元素的排列。两者所表现出动作情态的感人，都在于抓住角色形象的典型动作特征。 应用案例2-3见图9、图10，同样运用了部件构成的方法，分别设计了广告招贴和系列角色形象的设计。这些教学案例的设计与制作表现，都是运用了计算机矢量绘图的软件CorelDRAW来完成的。在图形