唐诗宋词专题研究绪论第一节、唐诗发展概述唐代诗歌繁荣局面表现。（一）诗歌数量之多。（二）诗人之多，品流之众。（三）题材广泛，流派纷呈。山水田园诗派，边塞诗派，韩孟诗派，元白诗派，“樊川体”、“太白体”、“义山体”1/67（四）体裁丰富，众体皆备。（体制完备，可师范性）（五）名篇叠出（六）求新求变，充满创造精神。（影响深及后世）如韩柳古文运动宋初欧阳修领导诗文革新运动元白新乐府运动对后世士人主体精神影响2/67一、初唐诗坛（一）魏征提出南北文风互补性。（二）“初唐四杰”在唐诗发展中地位和影响（三）陈子昂在唐代文学革新运动中主张、实践、地位和影响（四）沈佺期、宋之问对律诗发展贡献。（五）宫体诗主动扬弃3/67二、盛唐诗坛“盛唐气象”唐对魏晋南北朝门阀士族制度弱化。山水田园诗派和边塞诗派。王维、孟浩然高适、岑参、王昌龄薛用弱集异记：“开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名，三人共诣旗亭饮4/67酒。座中有伶人十数会宴。三人订约说：我辈各擅诗名，今观诸伶讴，若诗入歌词者多为优。一伶唱寒雨连江夜入吴，昌龄引手画壁曰：一绝句。接着一伶唱开篋泪沾衣，高适引手画壁曰：一绝句。接着又一伶唱奉扫平明金殿开，昌龄又画壁曰：二绝句。之涣指诸妓中梳着双鬟最美一人说：此子所唱，如非我诗，终生不敢与争衡矣。须臾，双鬟放声，果然是黄河远上白云间。三人大笑，饮醉竟日。”（转引自朱东润5/67中国历代文学作品选李白完成了文学革新任务“大雅久不作，吾哀竟谁陈？”严羽沧浪诗话：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”韩愈“李杜文章在，光焰万丈长。”6/67中唐诗坛“安史之乱”与中唐分期中唐诗歌总体特定：个性化创作道路开创。“制从长庆辞高古，诗到元和体变新”“诗圣”杜甫和他沉郁顿挫“诗史”杜甫对诗歌创作规律总结元稹：“上薄风、骚，下该沈、宋，古傍苏7/67李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣”（唐故检校工部员外郎杜君墓係铭并序）“颇学何、阴苦专心”韦应物、刘长卿与“大历十才子”贞元元和诗坛：韩孟诗派与元白诗派“郊寒岛瘦”“初如食小鱼，所得不偿劳。又如食蟛蚏，尽日执空螯。”（苏轼）韩愈“以文为诗”对宋诗影响8/67“鬼才”李贺“张王”乐府，“夫死沙场子在腹，妾身虽在如昼烛”张籍节妇吟“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗褥。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君专心如日月，事夫誓擬同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”（李师道）王建宫词“教遍宫娥唱尽词，暗中头9/67白没人知。楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。”白居易诗歌理论与实践宋初元白诗派自成一家刘禹锡与柳宗元刘禹锡咏史诗与民歌拟作柳宗元孤傲幽深创作格调（刘柳二人在思想上差异及在现实中表现）10/67刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠“巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”11/67晚唐诗坛“小李杜”杜牧、李商隐刘熙载艺概“杜樊川诗雄姿英发，李樊南诗神情綿邈。”杜牧赤壁“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”李商隐贾生12/67“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”无题“相见时难别亦难，东风无力白花残。春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”苦吟诗人贾岛、姚合（宋“四灵”）13/67聂夷中咏田家“二月卖新丝，五月粜新谷。医得眼前疮，刓却心头肉。我愿君王心，化作光明烛。不照绮罗筵，只照逃往屋。”杜荀鹤再经胡县城“去岁曾经此县城，县民无口不冤声。今来县宰加朱祓，便是生灵血染成。”14/67第二节、唐宋词发展概述词与燕乐一、词产生与发展中晚唐五代温庭筠“花间鼻祖”“诗庄词媚”说开创士大夫之词李后主温庭筠更漏子“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思。眉翠薄15/67，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”韦庄菩萨蛮五首之三“如今却忆江南乐，当初年少春衫薄。骑马依斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。”李煜浪淘沙“往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠簾闲不卷，终日谁来！16/67金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”王国维：“词至李后主而眼界始大，感叹遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”二、北宋词坛宋初以令词为主时期宋初以令词为主时期晏殊、欧阳修晏殊蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双非去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。17/67昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺（鸾）无尺素，山长水阔知何处？欧阳修：蝶恋花：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。“疏隽开子瞻，深婉开少游”。以柳永为代表时期以柳永为代表时期18/67望海潮：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁荣。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。以苏轼为代表时期以苏轼为代表时期定风波：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且虚行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任19/67平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无情。（定风波三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此）浣溪纱：簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长人欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。（组词之一，谢雨归来）20/67以周邦彦为代表时代以周邦彦为代表时代满庭芳：风老雏莺，雨肥梅子，午阴嘉树清园。地卑山近，衣润费炉烟。人静鸳自乐，小桥外，流水溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。21/67 南宋词坛以慷慨悲凉、骏发卓厉为整体风貌爱国词作成为词坛主流。辛弃疾成为豪放词代表，是南宋爱国词领袖。辛弃疾对词体革新“以文为词”贺新郎别茂嘉十二弟“绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人22/67间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠輦辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战声名裂。向河梁回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士，悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血。谁共我，醉明月。”“辛派词人辛派词人”姜夔姜夔“格律词派格律词派”史达祖、王沂孙、张炎等史达祖、王沂孙、张炎等“遗民词人遗民词人”23/67王沂孙齐天乐“一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许？铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更苦，甚独抱清高，顿成凄楚？漫想熏风，柳丝千万缕。”24/67第三节、诗体和词体文学特征举要一、从诗词和音乐关系上看“诗三百”诗乐一体屈原诗歌“徒诗化”汉乐府诗乐相合曹魏摆脱音乐写诗创作主流“永明体”，诗歌内部韵律美替换诗歌外部音乐美唐代“声诗”以燕乐音乐体系为配合词体文学“依声填词”“由乐以定词”25/67二、从诗词外部形式上看1、词句式长短不齐2、词句法灵活多样3、词押韵上各种新变4、词对仗多样（不作要求，由作者自行定夺）（词结构形式分片）5、词体式繁复三、从词题材上看“言志”为主导倾向诗以抒写男女情恋为主导倾向词26/67四、从诗词格调上看“诗庄词媚诗庄词媚”说说1、同一题材（咏史为例）所表达出不一样格调刘禹锡西塞山怀古王安石桂枝香金陵怀古2、同一作者在诗词上表现出迥异特色欧阳修黄溪夜泊“楚人自古登临恨，暂到愁肠已九回。万树苍烟三峡暗，满川明月一猿哀。非乡况复惊残岁，慰客偏谊把酒杯27/67。行见江山且吟咏，不因迁谪岂能来？”踏莎行“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不停如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑依。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”3、古今词论家评定“诗之境阔，词之言常”五、从诗词语言特色上看乐府指迷评论可为一佐证28/67第二章、山水田园诗词论析第一节、唐以前山水田园诗第一节、唐以前山水田园诗（一）山水诗（一）山水诗唐以前山水诗发展历程1、自然山水作为诗歌中背景描写周诗经中山水描写（形象支离、写法单纯、粗陈梗概）楚辞中山水描写开始关切山水在人们对29/67大自然审美过程中精神价值。（借景抒情，山水并未成为诗歌重心和作者刻意追求对象）2、山水诗产生和山水诗派初步形成建安诗坛曹操观沧海开山水诗之先河（以山水作为诗歌主要描写对象）魏晋南北朝时期山水诗渐趋成熟原因：（1）门阀士族对政治、经济、思想、文化等影响（2）晋室南渡后江南经济发展（中国经30/67济重心南移）（3）玄学盛行（4）游仙风习山水诗歌奠基人物山水诗歌奠基人物谢灵运谢灵运开始在山水景物描写中注入自己情感和意开始在山水景物描写中注入自己情感和意趣诗人趣诗人谢眺谢眺“一切景语皆情语一切景语皆情语”（二）田园诗（二）田园诗田园诗顶峰陶渊明31/671、以平和心态对待乡间普通百姓杜甫2、亲自参加体力劳动体力劳动3、单纯朴质天性平淡自然而又含蕴隽永田园诗格调第二节、唐代山水诗简论第二节、唐代山水诗简论（一）初唐山水诗延续南朝余习，已渐显转变痕迹（二）盛唐山水诗32/67文学发展、经济繁荣、国力强盛、政治开明、思想解放唐人气度 唐代政治史述论稿“清”“雄”二派分野清：清：“盛唐山水诗第一人”张九龄创作孟浩然山水诗创作孟浩然孟浩然临洞庭临洞庭与杜甫与杜甫登岳阳楼登岳阳楼比较比较分析分析王维予山水诗以“神”33/67意境、意趣、主体人格、艺术融通雄：雄：李白浪漫跳脱、阳刚壮美杜甫气度阔大（有刚有柔，格调二元化）（三）中晚唐山水诗（三）中晚唐山水诗韦应物与“五言长城”刘长卿：韦应物滁州西涧“宁知风雪夜，复此对床眠”（示全真原长）34/67苏轼：寒灯相对忆畴昔，夜雨何时听萧瑟。刘长卿，羁旅愁思之情，凄凉肃杀之景。“韩孟诗派”“郊寒岛瘦”“以文为诗”柳宗元与刘禹锡：柳宗元政治遭遇与他山水诗文创作（承接离骚余绪而富幽冷之新变色彩）刘禹锡以豪放超拔之个性使其诗歌显现明朗、雄放之格调。（与柳宗元政治遭遇相近而格调迥异）35/67“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”（与柳宗元同尚唯物而意态超拔）晚唐山水诗坛：“亡国之音哀以思”（内敛趋向）“小李杜”（格调判然有别）第三节、唐代田园诗撷英第三节、唐代田园诗撷英（一）王绩（古朴类陶）野望36/67（二）王孟田园诗李白赠孟浩然“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣（酒），迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”孟浩然孟浩然过故人庄过故人庄与陆游与陆游游山西村游山西村比较分析比较分析（1 1）起、承、转、合结构相仿，语意相近。）起、承、转、合结构相仿，语意相近。（2 2）田园意蕴（情景妙合相仿）田园意蕴（情景妙合相仿）37/67（3）孟诗淡而醇，纯厚诗味均匀散播于全篇，通篇赏玩方可把握；陆游诗以显现出一定刻意痕迹，还有宋诗“理趣”化倾向。纪昀：“王、孟诗大段相近，而体格又自微别。王清而远，孟清而切。学王不成，流为空腔。学孟不成，流为浅语。如此诗之自然冲淡，初学遽躐等而效之，不为滑凋不止也。”王维渭川田家、春中田园作杜甫田园诗（人民诗人之形象）38/67（三）中晚唐田园诗中晚唐田园诗转向：由抒写田园风光纯美和田园生活宁静和洽转而重视对田园辛劳生活描写和对乡村民生疾苦关注。（时代风会使然）乐府精神传续元结贼退示官吏元白“新乐府运动”张籍野老歌、王建田家行聂夷中咏天家、陆龟蒙新沙39/67第四节、宋代山水田园词举要辛弃疾田园词辛弃疾田园词40/67第三章、有情送别诗词论析第一节、重视友道优良传