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第三章树谱目录 树法18式 画树起手四歧法 画山水必先画树,树必先干,干立加点则成茂林,增枝则为枯树。 下手数笔最难,务审阴阳向背,左右顾盼,当争当让,或繁处增繁,或简而益简。 故古人作画,千岩万壑不难一挥而就,独于看家本树大费经营。若作文者先立间架,间架既立,润色何难。 当熟四歧,后观诸法。四歧者,即画家所谓石分三面,树分四枝也。然不曰“面”而曰“歧”者,以见此法参伍变幻,直若路之分歧。熟之,则四歧之中,面面有眼;四歧之外,头头是道。千头万绪,皆由此出。二株画法:二株有两法,一大加小,是为负老;一小加大,是为携幼。老树须婆娑多情,幼树须窈窕有致。如人之聚立,互相顾盼。二株分形。二株交形。大小二株法。 三株画法:虽属雁行,最忌根顶俱齐,状如束薪,必须左右互让,穿插自然。三株对立法。五株画法:不画四株竟作五株者,以五株既熟,则千株万株可以类推,交搭巧妙在此转关。故古人多作五株,而云林更有五株烟树图。若四株,则分三株而加一,加两株而叠画即是,故不必更立。鹿角画法:此法最有致,宜写秋林,不杂他干。或以浓墨加于众树之顶,有如鸡群之鹤也。 如作初春,上可加嫩绿小点;作霜林,则以朱暨赭杂点红叶。蟹爪画法:必须锋芒毕露,如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴,以笔法皆主犀利也。 焦墨画之,再以淡墨罩染,便成烟林。写向寒山,四围墨晕,遂为珠树。露根画法:树生于山腴土厚者,多藏根;若嵌石漱泉于悬崖千仞、铁壁万层之地,则含岈古树,每多露根,直若遗世仙人,清癯苍老,筋骨毕露,更足见奇耳。 若作杂树,一丛中间偶露一二,以破板直亦可,然必须审其树之悬瘿累节者方妥。若尽为之,则又似锯齿钉耙,未为雅观。 梅花鼠足点。梅道人喜画之。菊花点树。 胡椒点树。含苞画法:初春树皆枝节萌生,及秋尽叶脱,有如骨节直露,皆用此法。迎风取势画法。 李唐每用此于孤石危峰。云林多画之。根下衬贴小树法。 树中衬贴疏柳法。 点叶33式点叶法:点叶、勾叶,不复分明某家用某点,某树用某圈者,以前后各树中俱载有古人点法。点法虽不同,然随笔所至,于无意中相似者亦复不少,当神而明之,不可死守成法。 介字点。 个字点。 菊花点。 胡椒点。 梅花点。 垂藤点。 小混点。 鼠足点。 松叶点。 水藻点。 大混点。 尖头点。 柏叶点。 藻丝点。 梧桐点。 椿叶点。 攒三点。 垂头点。 平头点。 攒三聚五点。 聚散椿叶点。 仰头点。 刺松点。 个字间双勾点。 破笔点。 杉叶点。 仰叶点。 垂叶点。 密竹。 垂藤点。 水草。 疏竹。 新篁。 夹叶着色钩藤法29式夹叶着色此叶宜先着草绿,然后填石绿。此叶先着黄色草绿,后填石绿磦。此叶宜着赭黄色或嫩黄者,红叶或朱或脂亦可。 此叶填石青、石绿俱可。 此叶着黄绿色或嫩黄色,填绿衬绿俱可。 此叶或青或绿,或衬青绿俱可。 此叶先着花青,后填石青。此叶宜上三瓣着胭脂,下瓣着浓绿,或填石绿,或衬石绿,上三尖用藤黄,像娑罗、椿、栗。此叶宜着赭色或红叶。此叶宜着赭黄色。此叶或填石绿,或朱或黄俱可。 此叶宜着嫩绿,或赭黄色。此叶宜着嫩绿或嫩黄。 此叶宜填石绿,或着草绿,不填亦可。 此桐叶,或着草绿,反衬石绿。 此叶宜着胭脂,少入藤黄为妙。此叶着青、绿色俱可。此枫叶,宜秋景内,或朱或脂俱可。缠树藤法。 悬崖藤法。 诸家枯树法9式范宽树法。郭熙树法。王维树法多用双勾,即藤梢树杪亦丝毫不苟,后信世昌亦为之。马远树法。萧照枯树法。燕仲穆风树法。柯九思树法。 曹云西树法。李唐树法。 诸家叶树法5式倪云林树法。吴仲圭树法,沈石田尝摹之。黄子久树法,云林亦为之。黄子久树法:树固要转,而枝不可繁。枝头要敛不可放,树头要放不可紧。梅花道人树法:要郁森,其妙处在树头参差,一出一入、一肥一瘦,以木炭画圈,随圈点之。 诸家杂树法23式既将诸家之树,各立标准,以见体裁矣。然体裁既知,用即宜讲,体与用虽未可分,而为入门者设,不得不姑为区别。如五味俱在,任人调和,善庖者咸淡得中,尽成异味,又如卒伍四调,静听旗鼓,善将者指挥如意,多多益善,有配合,有趋避,有逆插取势,有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人,既已各具炉冶,溶化古人之笔。今之学者,又当以我之炉冶,溶化荆、关、董、巨之笔,方见运用之妙。 范宽春山杂树,多以青绿为之。盛子昭杂树画法。刘松年杂树画法。倪迂杂树画法:世之仿云林者,多作顶门棍、系马桩,辄诩诩自负,不知云林于此道深入堂奥,下笔有一往深邃之气。试观云林所作狮子林图,树法大备,便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者,故此幅更取其工树立准。以见世所仿摹,不过云林之一枝半节,非全体也。郭熙杂树画法。李唐悬崖杂树法。荆浩、关仝杂树画法。夏圭杂树法,李成亦为之。米树:既为米画寻得祖祢矣。故即次米于北苑之后,以见两公首尾相连,难分是一是二。然此法最要淋漓有致,浓淡得宜。近程青溪先生力为米家洗冤,谓吴松滥恶,一味模糊,如老年眼、雾中花者,带累南宫罪过不小。故此法不惜层层烘染,以度金针,所谓有墨有笔是也。有笔无墨则干焦,有墨无笔则淆俗。小米树法。 二米画柳法。 大米树法。此关仝法也,小米用于云烟出没之内,殊觉青出于蓝。沈石田亦时为之。云林树法:云林多用侧笔,有轻有重,不得用圆笔,其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴,北苑独稍纵,故为一小变。云林、子久、叔明皆祖北苑起,故皆有侧笔。 云林小树法。北苑远树:北苑山头多作小树,然不先作树枝,大抵但以笔点成。画山水用画树之皴,此秘法也。北苑画杂树,但远望之似树,其实凭点缀以成形者,即米氏落茄之源委,须淋漓约略,简于枝柯而繁于形影,染以淡墨,滃以微烟,如文君之眉,与黛色互相参合。然董亦有竟不作小树者,秋山行旅是也。扁点极远小树,宜用淡墨点于山凹处,或于远山脚下。染以淡绿,衬贴烟云。圆点极远小树,用法如前,若以淡墨反染,便堪为雪景中远树。 注释:即画树下手的四大关系:阴阳向背关系,左右顾盼关系,争与让的关系,繁与简的关系。 头头是道佛教术语。指道无所不在。 是为称为。 雁行排成一个行列。鸿雁飞时整齐的行列。束薪捆绑在一起的木柴。以因为。 转关起转折关联作用的部分。 云林倪瓒,字云林。 更另外。 朱朱砂(也叫辰砂或丹砂)。暨和;与。 赭赭石。 悬针墨池编:“悬针篆者,汉章帝郎中扶风曹喜所作,其势若针之悬锋芒,故曰悬针。” 荷叶皴郑绩梦幻居画学简明:“荷叶皴如摘荷覆叶,叶筋下垂也。笔悠扬,长秀筋韧。山顶尖处如叶茎蒂,筋由此起,自上而下,从重而轻,笔笔分歧,四面散放,至山脚开处,如叶边唇,轻淡接气,以取微茫,此荷叶之法尽矣。当用蟹爪枯树配之,秋柳亦可。” 腴肥沃。 嵌石漱泉于悬崖泉水荡洗镶嵌在悬崖的石头。 谽谺深邃空旷貌。悬瘿累节瘿:树木身上因受害虫侵害而生成的瘤状物。节:树木枝干交接的地方节。悬瘿累节,指树形状奇绝。 梅道人吴镇,性情孤峭,志行高洁。家园周围,遍种梅花。自号梅花道人、梅花和尚、梅道人、梅沙弥。枝头要敛不可放,树头要放不可紧郑绩梦幻居画学简明:“树头要放,株头要敛。树头者树根下头,故宜放开,俗语所谓撒脚也。必撒脚方得盘根错节,担当枝叶,气势稳重。株头者大枝小枝分歧处,故宜收敛,若株头不敛,则枝软无力,如叶重赘,更有屈折之势,殊失生气。” 卒伍军队。 趋避聚合与避开。 盛子昭盛懋,字子昭,元嘉兴武塘(今属浙江嘉兴)人。工山水,所作林木丰茂,布置邃密。 刘松年宋钱塘(今浙江杭州)人。淳熙画院学生,光宗绍熙间为画院待诏。山水师张训礼,笔墨精严,设色妍丽。倪迂倪瓒。 系拴;绑。 辄总是;就。深邃意旨深奥。 睥睨斜视。形容高傲的样子。 荆浩字浩然,五代河南沁水(今济南)人。善诗文,通经史,工画山水,创北派画风。著笔法记。关仝五代长安(今陕西西安)人。山水师荆浩,有出蓝之誉,时称“关家山水”。夏珪字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宁宗朝画院待诏。山水多取半边,人称“夏半边”。李成字咸熙,祖上本是唐宗室,居长安,后避地营丘。能诗、善琴、弈。山水师荆、关,自成一格。 祢古时父死,在宗庙中立牌位以后的称谓。 北苑董源。 程青溪程正揆,字端伯,号清溪道人。吴松滥恶吴门派的末流画家,缺少文化修养,作品粗制滥造。 带累连累。 南宫米芾(10511107年),后人称他“米南宫”、“米癫”。金针传说唐时郑侃之女采娘,七月初七晚祭织女,织女给她一根金针,从此她刺绣的技能更加精巧。见冯翊桂苑丛谈史遗。元好问论诗诗:“鸳鸯绣出从教看,莫把金针度与人。”此以金针比喻秘法、诀窍。度金针,即把高明的办法传授给别人。 院体院体画。指画院宫廷画家的绘画。讲法度,尚写实,布局典雅,画风工整。叔明王蒙,字叔明。 祖效法。 落茄淡墨侧笔横点。 源委应为“原委”。指水的源头和归宿。引申为事情的本末和底细。 滃云气涌起。 文君即卓文君,西汉临卭(今四川卭崃)人。卓王孙的女儿。善鼓琴,通音律。嫁司马相如,当垆卖酒。 黛色青黑色的颜料。古代女子用以画眉。 诸家画松画柏柳树法15式 松如端人正士,虽有潜虬之姿以媚幽谷,然具一种耸峭之气,凛凛难犯。凡画松者,宜存此意于胸中,则笔下自有奇致。马远松多作瘦硬如屈铁状。李营丘松多作盘结,如龙蟠凤翥。王叔明大松多作直干,其叶较诸家者稍长,虽杂乱中极有文理。马远间作破笔,最有丰致,古气蔚然。画此最难。切不可似近日伪吴小仙恶笔,漫无法则也。赵大年松多于肥泽中见其奇古。王叔明松多不经意。王叔明山头远松,每喜为之。千株万株,丛杂无际,且半当点苔,能助山之姿态。郭熙每作群松,大小相联,转巅下涧,一望不断。刘松年多作雪松,四围晕墨,松针先以墨笔疏疏画出,再以草绿间点,其干则用淡赭着半边,留上半者,雪也。古柏,僧巨然及梅道人多画之。画柳各法:画柳有四法:一勾勒填绿;一但以汁绿渍出,新梢则嫩黄,脚叶则老绿,以分明晦;一再加深绿于绿点上,轻点数小墨点,上罩石绿留边;一竟以墨丝而点,以浓绿染之。大抵唐人多勾勒,宋人多点叶,元人多渍染,其分枝取势,得迎风摇扬之致一也。又,春二月柳未垂条,秋九月柳已衰飒,未可相混。树中之柳,如人中西子、毛嫱,仙中之宓妃、列子,其凌波御风之态,掩映于水边林下,最不可少。故赵千里及赵松雪多画之,而松雪于水村图,浓淡
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