长信宫殿的设计原理：河北满城出土的长信宫灯，灯 通体鎏金。器体为一优美的跪坐仕女形象。左手托灯， 右手提灯罩，以手袖为虹管，造型处理自然得当，仕 女神情自若，姿态优美。灯由头部、身躯、左臂、灯 座、灯盘和灯罩6个部分分别铸造，然后组合而成。 灯亮时，烟尘通过衣袖而集中于灯体之内，保持了室 内空气之清洁；灯座上有一个活动的环壁形灯罩，可 根据需要调节灯光的方向和强弱；此外灯座、灯罩、 头部、右臂等都可拆卸，便于揩拭和清洗。这是一件 设计精巧、结构合理、即实用又美观的古代灯具设计 的杰作。青铜器是如何表现威严神秘的主题思想？它 是通过那些方正或浑厚的器形，加上结实粗壮的底座 或器足，以及那些形象怪异，深沉凸出的铸造纹饰。以巨大的体量、稳定的造型、突起的扉棱、狰狞的纹 样、对称的形式、深沉的颜色，从制作、造型、纹样、 色彩乃至艺术规律的运用上来表现的明式家具发展 的原因：生活方式的改变，园林建筑的兴起，木材的 丰富，木工工具的提高。明式家具种类：椅凳内、 几案内、橱柜内、床榻内、台架内、屏座内明式家 具审美特征：意匠美，材料美，结构美，工巧美，装 饰美。元代工艺美术的特征：器型硕大，装饰粗犷而 简约，色彩艳俗。宋代的工艺美术的艺术风格：清秀、 典雅、含蓄、有一种淡淡的凄清之美，是理性美的代 表。造型简洁、修长、优美、以造型见长。色彩多用 偏冷的色调。装饰纹样多用理性的几何纹、小朵花和 梅兰竹菊的题材。以素纹著称。“黑陶工艺的艺术特 色：黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点；造型多 样，富有新意；以弦纹见长，这种在制作过程中形成 的纶纹，质朴自然，有一种节奏感和韵侓感；镂空的 艺术手法，添加了其耐人寻味的艺术魅力。青铜器在 不同时期不同的风格特征：商代威严、神秘、厚重， 有凝重之美；西周韵侓、节奏、轻盈，有质朴之韵； 春秋时期繁缛、清新、瑰丽，有变化创新之意青铜 器的艺术特征：造型方面一造型种类繁多，千姿百态， 造型成为区分不同用途青铜器的重要条件。不同时期 侧重点不同，商朝多酒器，西周多礼器，而春秋时期 以实用器皿居多；在体量上由商时的高达厚重向西周 和春秋的矮小轻薄迈进。纹样方面一不同时期表现纹 样不同，商是饕餮纹和回纹，周是窃曲纹和环带纹， 春秋是蟠螭纹，总体的趋势由动物纹为主到几何纹为 主。工艺方面一由早期的泥模法发展到后来的蜡模 法；焊接由最早的浑铸法发展到以后的分铸法；装饰 技法由早期的单一的刻花发展到后来的刻花、镶嵌、 金银错、鎏金、镂空和模印等技法的综合应用。艺术 规律运用方面一在图案格式上掌握了单独适合纹样、 二方连续、四方连续等图案的构成规律；在装上构成 上有独副对称组织的构成、带式组织的构成、织物纹 组织的构成和垂叶式排列组织的构成等;在形式规律 上商代多用对称形式和地纹，西周多用非对称形式， 不用地纹，不同时期有不同的表现规律。罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成 因素或原因：1产生时间：十八世纪在法国，摄政时 期和路易十五时期。2形成因素：1法国统治穷奢 极欲宫廷女权高涨。2巴洛克艺术走向极端的必然结 果。318世纪的欧洲普遍受到东方艺术的强烈冲击 东方风格成为罗可可艺术的组成部分。3.罗可可式工 艺特征：1是纯粹的宫廷艺术，十分注重装饰性，带有 明显的享乐主义色彩。2其创作多用C形、S形和涡卷 形的曲线和艳丽的浮华的色彩。工艺细腻、造型不均 衡、不对称带有反常规的装饰，倾向给人以强烈而充 满动感的视觉冲击力和豪华奢丽的印象。3奢丽纤秀、 华贵妓娼，呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷 于精雕细刻的表现手法，是罗可可式工艺作品的风格 特征。罗可可风格促进了欧洲各种工艺技巧的发展和 提高，被认为是欧洲工艺美术发展史上继古希腊以后 的有一个艺术高峰。彩陶：繁荣于新石器时代中期（1） 多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之 前，题材以各种几何形为主。黄河中上游地区的仰韶 文化和马家窑文化最为发达，其著名彩陶类型有半坡、 庙底沟、马家窑、半山、马厂等。金银错 青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”始于春秋战 国，两汉及其以后仍在沿用。做法是，在器物上刻出 图案，于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。使器 物有精巧华丽的装饰效果夹纻一种轻巧漆器胎体的 制作方法，纻即麻布。做法是，以木或泥做成内胎， 以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎， 再于麻布壳上髹漆。始于战国，流行于两汉。魏晋以 来，多用于制作塑像。窦师纶：初唐著名丝绸纹样设 计家。设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”常以对鸡、斗 羊、翔凤、游麟为题材，图案多取对称形式。因窦爵 封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样夹缬 唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是, 以两块图案相同的镂空花版，将按幅宽对折的织物夹 住，从两面施染，花纹对称。有的作品因多次施染， 能形成多种彩色的图案联珠纹：中国6世纪中期到7 世纪后期流行的装饰题材。由连续的圆珠构成，典型 为丝绸上的联珠圈纹，应受经中亚传入的萨珊波斯影 响。8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。金银平 脱唐代流行的高档装饰方法，由汉代的贴金银片发展 而来。做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上, 拼成图案，再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。用以 装饰漆器、铜镜，以至瓷器。雕漆：相传始于唐的漆 器品类。做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道 大漆，再于漆地上雕刻图案。分剔红、剔黑、剔犀、 剔彩等多种。元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国 漆器的代表。浙江嘉兴的张成，杨茂以制剔红著称。青 花以氧化钻为呈色剂，在坯体上绘画图案，上釉后， 入窑烧制的瓷器。器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。 因蒙古族尚白、尚蓝,）在元后期成熟，并从此成为中 国陶瓷的代表斗彩明以来的一种彩绘瓷器。装饰以 釉下的青花和釉上的彩色组成。创始不晚于宣德年成 化斗彩最负盛名，产品多为秀雅的小型器。明式家间。 具以明代硬木家具为代表的优质家具，制作年代延续 到清初，以苏州作品为典型。品类繁多、注重选材、 做工考究，装饰简洁，（造型洗练，尺度合宜，风格典 雅.珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。基本为御用 器，一般先在景德镇烧成白瓷，运到北京后，由宫廷 画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。作品精 细华艳，富有宫廷艺术气息。雍正、乾隆时的水平最 高。青瓷是我国最早的瓷器，是一种颜色偏青或偏 灰绿色的瓷器。在胎体上施以铁为着色剂的情路色釉， 在还原焰中烧制而成。有时代特色的有：盘口壶、鸡 头壶、莲花尊。装饰方法：压印、刻花、堆贴、塑饰、 雕镂、釉彩。装饰花纹：莲花、忍冬最具有代表性。 画像砖用于古代祠堂及墓室里的陶砖，因其上印有 或刻有浅浮雕的图像。汉代有空心砖和方砖两种。出 土于成都凤凰山的戈射收获砖3分之1出有一横线分 出上下两层，上层表现戈射，下层表现收获。汉代的 漆器在战国的基础上发展到一个鼎盛期，漆器的胎主 要有木胎、竹胎、夹纻胎、木胎为主，装饰手法以彩 绘为主，色彩以红色和黑色为主。汉代的画像石：山 东、河南南阳画像石。题材：表现神话传说的、表现 历史故事的、表现狩猎骑射和乐舞百戏的康青五色 是指渲染次数加多，使青花更富层次感。粉彩：是在 彩绘原料中加有铅粉玻璃白，或先用玻璃白打底再用 彩料作画。绣、粤绣、蜀绣、湘绣暗纹陶：用一种工 具在陶胚未干之前，先压出花纹，仅在有光线时才能 看出。彩绘陶：在烧制了的陶胚上面陶器：1造型： 造型饱满、装饰简洁大方、个性鲜明、创意独特。2纹 样：同心圆纹样。3代表作：平锅形陶器，子母陶器。 2）文艺复兴时期工艺美术（1）意大利的（马略卡式陶 器）法国的（田园风格陶器）德国的（哈夫拉式陶器）（2） 意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以穆拉诺式玻 璃器著称于世选择 （3）穆拉诺式玻璃器常见的种 类有高脚酒杯，碗和盘等（4）器型常显示出对金属器 或陶器的摹仿（5）装饰工艺：早期:玻璃彩绘中期： 完全透明的玻璃出现晚期:嵌线玻璃嵌网玻璃冰纹 玻璃17世纪巴洛克工艺美术盛行于17世纪意大利 的一种完全背离了现实生活和古典传统的艺术风格 （1）表现出与古典艺术形式的对立，追求标新立异.（2） 创作风格豪华壮观，大气磅礴充满阳刚之气.（3）注重 外在表现形式作品充满强烈的动势 .3罗马式工艺美 术（1）发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出 现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国 家.（2）金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处 理形象占主导地位（3 ）罗马式家具的主要特色是素朴 无华的装饰风格它们大多以薄木雕刻作为装饰手法 并且延续了古代家具的某些风格.（4）纺织工艺，主要 作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯无论在技 术还是数量和规模上，这一时期的欧洲纺织工业都有 巨大的发展代表作:贝叶挂毯。雕漆是元代漆器中最为 突出的品种,其中尤以剔红最为出名浙江嘉兴的张成杨 茂一制剔红著名画像石的差异形质不同，题材内容有 所发展，装饰纹样有所变化，艺术风格不同