浅析张炎词的艺术特色论文导读：张炎词的风格可以用“婉雅”、“清疏”、“冷郁”六个字来概括。也深得这种“琢字炼句”的妙处。那就是追求一种：婉雅、清疏、冷郁风格。清疏，浅析张炎词的艺术特色。关键词：张炎婉雅，清疏，冷郁，琢字炼句一、婉雅、清疏、冷郁的风格特色张炎词的风格可以用“婉雅”、“ 清疏”、“ 冷郁”六个字来概括。论文写作，清疏。这种风格的形成与他的家庭熏陶和生活经历有关。更是他继承前代文学传统，以清真、白石的某些特质为底色所产生的风格特点。张炎自幼学词，所继承的风格是以传统 “婉约”为主的。因此对周邦彦这位婉约派大师还是相当推崇的，他在词源中说：“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅”。1舒岳祥赠玉田序说张炎：“词有周清真雅丽之思”，2足可看到张炎词深受周词的影响。但他又不能完全接受周词的过分“软媚”，因此在词源中又标举白石的“骚雅”和“清空”来纠正周词的某些不足。这样，他词的风格就吸取了周词的“婉”、“雅”，姜词的“清”、“疏”，从而达到 “婉雅”、“清疏”的风格特色。吴则虞先生对张炎词的艺术特点评价得很好，他说：“张炎词又一个特点，是表现了作者特有的一种清爽雅致。象“晓日千峰，涓涓露湿花气生”（忆旧游） 多么晶莹，多么明净，多么空旷疏朗！3张炎正是在这种“清爽雅致”或者说“婉雅”、“清疏”的风格中秀出自己的词作来，如：“和云流出空山，甚年年、净洗花香不了？”（南浦春水）“野色一桥分，活水流云直到门。（南乡子）“问蓬莱何处，风月依然，万里江清。” （忆旧游登蓬莱阁）同时，“冷郁”又是张炎一个美感风格。论文写作，清疏。他词作中“黍离之悲”，便是这种冷笔色调。而这种风格也受姜夔词“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”所体现的“冷峭之美”的影响。张炎比姜夔词的风格显得更为“冷郁、昏暗”些。如：“度野光清峭，晴峰涌日，冷石生云。”（甘州倚危楼）“更悽然。万绿西冷，一抹荒烟。” （高阳台西湖春感）“愁余，荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处？”（渡江云）“弹到琵琶留不住，最愁人是黄昏近。论文写作，清疏。”（梅子黄时雨）造成张炎词“冷郁、昏暗”型美感的原因，主要是受到社会改朝换代的撞击，又经历了家破人亡的惨状，使他的精神受到巨大创伤，心灵抹上一层浓厚的“灰色”，故也影响到他词作的创作风格。二、琢字炼句的语言特色张炎词受到姜夔词的影响很深，姜白石词就以它“句琢字炼，归于醇雅”（汪森词综序）的语言特色著称词坛。而张炎词，也深得这种“琢字炼句”的妙处。张炎不仅是一位词作家，更是一位词论者。对于“琢字炼句”的问题，在他的词源一书中多次论述。如说：“词中有句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻意放过，读之使人击节可也”（词源句法）句法中有字面，盖一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。”（词源字面）张炎在词源中已列出“句法”、“字面”二章对作词进行总结，可见张炎对“琢字炼句”语言创作的重视。同时，张炎词也体现了“琢字炼句”的语言特点。例如在选择词汇方面，十分关注其语言的色彩性和音响性，从而收到良好的艺术效果。如从色彩性中去观察，张炎善于运用不同的情感色调创造出明暗不同的意境来。比如，描写“苏堤才晓”的美景，用了“红”、“绿”、“青”等字，以构成春光明媚的画境。论文写作，清疏。而在描写孤雁的独栖孤宿时，他运用了晚、寒、净、枯、残、悄等冷字面，构成幽暗萧索的背景。同时，词句中的色彩也表达作者心中的情感。这里张炎也爱用带有清淡色彩的辞语，以衬托幽居隐逸之情：“龟峰深处隐，岩壑静，万尘空。任一路白云，山童休扫，却似崆峒”。（木兰花慢）碧天秋浩渺。听虚籁冷冷，飞下孤峭，山空翠老。（扫花游）”。再从音响语言体会，张炎在词源中就强调“字字敲打得响”。论文写作，清疏。他的词句“带天香吹动一身秋”、“忍不住低低问春”、“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃”，主动使用动词，并由去声字担任，而去声又上四声中最为指拗怒一声。选择此类去声字，大大有助于声情表达，显出“敲打得响”的音响之美。论文写作，清疏。总之，张炎词作在继承前人美学风格上，创造出了自己的风格特色，那就是追求一种：婉雅、清疏、冷郁风格；缔造一种“琢字炼句”“极工”的语言。参考文献1、张炎撰词源下卷蔡桢疏证M 北京：北京市中国书店 1985： 123、张炎撰山中白云词吴则虞校辑M 北京： 中华书局出版 1983：165：6