七夕古诗的诗意七夕古诗（一） 乞巧唐代：林杰七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。译文七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河” 的牛郎织女在鹊桥上相会。家家户户都在一边观赏秋月，一边乞巧（对月穿针），穿 过的红线都有几万条了。诗意乞巧是唐代诗人林杰描写民间七夕乞巧盛况的诗。 农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。 是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。 乞巧，就是向织女乞求一双巧手的意思。乞巧最普遍的方式 是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚 无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一 年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬 头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗 善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。“家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将乞巧 的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并 没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈 加体现了人们过节时的喜悦之情。七夕古诗（二） 喜春来七夕天孙一夜停机暇，人世千家乞巧忙，想双星心事密话头 长。七月七，回首笑三郎。译文天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千 家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话 一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。诗意一月一、三月三、五月五、七月七、九月九，在中国都 是节日，真是有趣的巧合。元代的民间散曲家注意到这一点， 作了同曲牌的组曲分咏它们，本篇就是其中的一支。既然是 分咏，就必然要突出各个令节的特色。七夕的特色主要表现 在两个方面：一是牛郎织女在夜间的相会，这是家喻户晓而 又令人动容的美丽传说；二是民间妇女的“乞巧”风俗，西 京杂记：“汉彩女常以七月七日穿针于开襟楼，俱以习之。” 可见其来源颇为古老。除了向月穿针的“赛巧”外，还有用 蜘蛛在瓜果、小盒中结网，以及用水盆浮以松针纤草布现图 形的“得巧”。熙熙乐乐，热闹非凡。可以说没有哪一个节 日，能像七夕这样，与日常生活及幸福理想同时如此地贴近。这支小令仅用两旬对仗：“天孙一夜停机暇，人世千家 乞巧忙”，就酣满地兼顾了七夕的两大特色，一“暇”一“忙”， 相映成趣。从“天孙一夜”与“人世千家”的悬殊比照来看， 作品的重心在于后者；但人世于七夕所领受的节日情味，其 源头正是天上牛郎织女相会故事的浪漫色彩。所以第三句又 转回了“双星”，他们在经过一年的久别后，心事自然深密， 情话自然绵长。这一句并不用直述表示，而用一个“想”字 领起，“想双星”的人儿，心儿该同双星靠得多么紧啊！缅怀、 遐想、赞美、怜惜、期望、羡慕全都包容在这“想”字 中了。于是就有了末二句的神来之笔：“七月七，回首笑三郎。” 这段话有两重解释。据唐人陈鸿长恨歌传，天宝十载七 夕，杨贵妃在骊山宫“独侍”唐玄宗。“上凭肩而立，因仰 天感牛女事，密相誓心，愿世世为夫妇。”这也就是白居易 长恨歌“七月七日长生殿”一段的本事，白诗引文详见 注。按照这样的理解，“回首”就是杨贵妃的现场动作， 她“回眸一笑百媚生”，向着明皇传递脉脉情意；这两句通过 李、杨二人在七夕夜的呢爱与密誓，表现了这一佳节对天下 情人具有欢乐畅怀的不寻常意义。这是一重含意。然而，“他 生未卜此生休”，明皇同贵妃不要说“世世”，在当世的夫妇 也未能做到头。正是“三郎”本人，在“安史之乱”中违心 地下令处死了对方。长恨歌记他El后还宫的情景：“西 宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。”“夕殿萤飞思悄然，孤灯 挑尽未成眠”。他无疑在“西宫南内”的“夕殿”中悄然地 消度过七夕。从这一意义上，“回首”就是对历史的回顾，“笑” 也不是呢笑、媚笑，而是嘲笑和嗤笑了。一切在七夕节享受 欢乐、尊重感情、珍护理想的情男爱女，都有资格“回首笑 三郎”。这是又一重含意。两重解释都能成立，它们在并列 中互为补充，且将情侣在“七月七”的热烈奔放表现得栩栩 如生。小令至此虽戛然而止，却仍使人回味无尽，同末句的 双关是分不开的。七夕古诗（三） 行香子七夕宋代：李清照草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地， 关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女， 莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。译文蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩 鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁 浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻 隔，无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会 聚首。鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能 相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是 仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织 女的相会又受到阻碍了吧！诗意这首双调小令，以托事言情的手法，通过对牛郎织女悲 剧故事的描述，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨。“草际鸣蛩，惊落梧桐”，词首从人间的七夕着笔，写 周围环境的沉寂和抒发主人公孤独痛苦的心情。词人巧妙地 运用了以动写静的手法，大兴夸张之笔，说那几张飘然落地 的梧桐老叶是。呜蛩”所“惊落”，极写出万籁俱静的环境 特点，烘托了词人内心孤寂凄怆的心情，引出了 “正人间。 天上愁浓”的联想，把自己的心境与牛郎织女的离愁紧紧地 编织在一起，成为所托之事与所言之情的纽带。下面写牛郎 织女的故事：“云阶月地，关锁千重。”描写牛郎，织女远隔 云阶月地、莽莽星河不得相见的痛苦，正抒发了自己与丈夫 身在异地，心相牵系的离愁；描写牛郎、织女鹊桥相会，瞬 息离散的苦难，正倾吐了自己与丈夫远隔千里、不得欢聚的 别恨。正所谓：“纵浮搓来，浮槎去，不相逢。”整个上片由 人间写到天上，于叙述中旬旬含情，句句扣紧着词人的感情 脉搏。最后，在下片词人的感情已经完全化他为我，将自己 夫妻的境况与牛郎、织女的境况融合为一，因此，她从现实 自我处境出发，展开了奇特的联想：“星桥鹊驾，经年才见， 想离情别恨难穷。”天宇间风雨变幻莫测，鹊桥或许还未搭 就，牵牛织女或许现在还是在离别之中未能相聚吧？这种推 测联想，完全是移情的结果，含蓄婉转地抒写了人间七夕夫 妻不得相见的难言苦衷。尾句写天上七夕的自然景色，与首句人间七夕之景遥相 呼应：一边是风雨飘忽，阴晴不定的银河两岸，一边是蟋蟀 低吟、梧桐落叶的深闺庭院，这就开创出一种清冷凄凉的氛 围，有力地烘托了词人孤寂悲伧的心、情。尾句“甚霎儿晴， 霎儿雨，霎儿风。”成功地提炼了口语，用排句形式集中描 绘了宇宙天体的瞬息万变，在创造意境上起了重要作用，同 时也增添了词的音乐美。总的看，这首词的艺术构思十分巧妙。开头是寂静的人 间七夕，结尾是风云变幻的天上七夕。全篇以描绘牛郎织女 的离愁，衬出词人自身的绵绵别恨。描绘天下七夕又把自己 的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切体验为天帝 所责，为天河所阻的牛郎和织女的境遇。这首词鼓起想象的 羽翼，翱翔于天地之间。开头，从静夜蛩鸣、梧桐叶落，想 到自己身处在离恨孤寂之中；再由自身的孤寂，联想到将要 相会的天上的牛郎织女的艰难处境。她为牛郎织女感叹，感 叹他们为浓重的离愁所苦，纵浮槎来去，也不能相逢；她为 牛郎织女忧虑，忧虑他们经年才见，见后又别，别恨难穷。最后，又遥望太空，寄情于风云变幻的天宇，希望天帝不再 从中作梗，盼望牛郎织女不再有波折，顺利实现一年一度的 会晤。从而，使真、善、美得到统一。这首词是咏七夕诗词 中不可多得的艺术佳作。