一、颜真卿与麻姑仙坛记颜真卿（709785）字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。曾做平原太守，世称“颜平原”， 官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，故又称“颜太师”、“颜鲁公”。颜真卿家学渊源，其五世祖颜之推是北齐的著名学者，著有颜氏家训。据载，颜真 卿的书法受姻亲殷氏影响较大，又吸取褚遂良和张旭的笔法，也与怀素讨论过用笔的诀窍。 中年以后，他终于突破初唐四家瘦硬书风的窠臼，集众家之长，出绳墨之外，创造出一种 筋肉丰满、骨骼雄健的新书体，后人称之为颜体”。其书点画厚重饱满，结体宽博端正，章 法茂密丰实，体现出豪迈雄强、庄重挺拔的艺术风格。北宋朱长文在续书断中把颜真卿 书尊为“神品”，并说：“其发于笔翰，则刚毅雄特，体严法备，如忠臣义士，正色立朝，临大 节而不可夺也。”城縣麻麻姑仙坛记全称有唐抚州南城县麻姑山仙坛记，是颜真卿楷书的代表作。该碑 立于唐大历六年（公元771年），后遭雷电毁佚，有原拓影印本行世。碑文苍劲古朴，骨力挺 拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。其结体因 线条厚重，为了在字的中宫留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周扩张，外拓的写法被 推向极致。后来的颜家庙碑浑厚过之，但宽博、端庄、刚毅、沉雄有所不及。麻姑仙 坛记是中国书法史上的典范之作，是我们学习楷书的优秀范本之一。二、麻姑仙坛记的笔画特征颜真卿书法作品众多，风格多样，绝少雷同，但总体上都表现出雄厚、庄重、郁勃的风 貌。麻姑仙坛记的用笔以篆法入楷，骨力挺拔，起笔、收笔多藏头护尾，精力内蕴，含 而不露。下面将具体分析各种笔画的特征，以便进一步帮助大家临写。少被亦弟”經1点画的特征点是构成汉字的一种重要笔画，许多笔画都是由点而出，由点而收。点在永字八法”中 叫做“侧”，因笔锋顾左瞰右，审其势而侧之，故称之侧”。王羲之云：“倘一点失所，若美入 之病一目；一画失节，如壮士之折一眩。”积点成画，积画成字，积字成篇，由是可见，要 学好书法，就必须先把点学好。麻姑仙坛记中点画写法多变，形态上有方、圆、长、横、 斜、挑诸多种类，但每画无不落笔峻劲，呼应庄和。右侧点是该碑中用得最多的一种，如左图中“字”字上点。这种点画状如瓜子，上光下 圆，如欲滴之露，富有张力美。有时，该点略微弯曲，以显柔劲之姿。左侧点是该碑中独具特色的一种点画，其位置与右侧点一样，距离字中心较远，充分 体现了颜字内松外紧的特点。如左图中“少”字左点。麻姑仙坛记中的点变化多样，如左图中“被”字首点以短横来替代，麻”字上点则变 为竖点，“亦”字左下点变为挑点。即使是同样的曾头点，在该碑中也是变化无穷，如左图中 “弟”字上两点写成“八”字状，这是颜字的通用写法，该碑也不例外；但“并”字上两点却写成了 两小撇，一出锋锐一出锋钝；到了“美”字，贝収变化成“羊首法”，这是借鉴篆法的写法，使 字更显生动。当有三点在一起时，它又用三小直并列来代替，如左图中经”字左下三点；而 该字的右部几点则以行书笔意将上下两点连写，使整个字显得非常灵动。麻姑仙坛记中 的点画还有许多不同的写法，临写时一定要仔细观察，注意归纳。2. 横画的特征横画在永字八法”中称勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：横直画者，字之体 骨。”王羲之对横画的写法也有这样的论述：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平， 此不是书，但得其点画耳。”麻姑仙坛记中的横画，均取斜势，左低右高，但角度不大，起笔处多见方笔，收笔 时则以圆笔藏锋为主。其横画并无勤礼碑那样强烈的粗细对比，而以相近的笔画精心排 列，显得沉稳、端庄。如果有几个横画并列一字中，也无勤礼碑中左尖、右尖之变化， 一任粗细如一，更显挺拔雄健、古朴凝重。该碑中横画的变化多见于行笔过程中，书写时，笔锋稍有抖动，不是-滑而过、平铺直 叙，需略带些“屋漏痕”之意。其粗细变化莫测，韵味无穷，忽而左边粗，忽而右边粗，忽而 中间粗，运笔熟中带生。多横的字，其横画上下间距均匀，左右参差不齐，长短配合，在变 化中体现生动自然。右图中，“十”字长横用分法行笔，笔毫平铺，万毫齐力，故笔画显得很精劲；“手”字下 横起笔重而粗，收笔圆而较轻，与中间短横形成明显对比；而言”字和“王”字，其横画较多, 但它们却极尽变化，无一笔雷同，兼用篆籀、古隶笔法人楷，故其笔画显得质重遒厚。总的来说，麻姑仙坛记中横画的起笔较慢，在运笔时速度比起笔适当快些，以便产 生力度，藏锋收笔稍慢，以避轻飘板滞。这些都是在临写该碑时要注意的问题。3. 竖画的特征竖画在汉字结构中起支柱作用。古人云：“竖如万岁枯藤。”因此，竖在结字中占重要位 置。麻姑仙坛记中的竖画，由于所处的部位不同，因此笔法、笔势也不尽相同：如处于 字的左边，则向左弯曲；如处于字的右边，则一般向右弯曲，以取得外拓之势。如右图中“山” 字的竖画微向左靠，其形状则微微向左弯曲。右图中的“川”字，中间竖为垂露竖，起笔重按， 中锋向下行笔，最后回锋收笔，形同水滴，垂而不落，而第三笔则为悬针竖，用笔健挺浑厚， 两竖与竖撇并立，使该字有顶天立地之态。十手言王山川4. 撇画的特征撇在永字八法”中称为掠”，取飞燕掠檐而下之意。其出锋时要爽利展开，但力量要送 到，不可虚尖。唐太宗李世民曰：“为撇必掠，贵险而劲。”麻姑仙坛记中的撇画逆锋着 纸，随即顿笔，顺势中锋力行，逐渐提收，力送笔端，沉着矫健，如断犀象之牙，无半点靡 弱之气。下图中，“方”字撇画用篆籀法，行笔时笔亳亦铺亦堆，笔象沉郁雄强；而爪”字上撇为 短撇，逆锋起笔后极力两面削锋出笔，劲速锋锐；“大”字为长弧撇，其弧度较匀称，而且.筋 骨苍劲、坚韧、厚重；“威”字左撇则是回锋撇，是该碑较为典型的一种撇画，用篆籀法向左 下弧行，笔行至下钩处，即提笔略缩回，继续循势向左下顿笔圆足后退回，待笔直锋正、蓄 势已足后，用爆发力向左或左上方超出，使出锋处锐如短刺。5. 捺画的特征捺在“永字八法”中称为“磔”。清包世臣在艺舟双楫中云：“捺为磔者，勒笔右行，铺 平笔锋，尽力开散而急发之。”唐太宗也云：“为波必磔，贵三折而遣亳。”麻姑仙坛记中的捺画独具特色，与颜真卿其他帖中的捺法有较大区别。其尾部捺脚 变化最为丰富，似乎有两个锋尖，一长一短，中间凹陷，笔画的腰部有时略显侧锋，下部边 缘出现折线状，捺脚处具有一种金石韵味的残缺美。下图中及”字捺画为斜捺。此种捺如向下凸的弧线，有时在后面还有一小段直线，行笔 往下而锋乃渐开，画亦渐粗，至三分之二处画已最粗，驻笔微顿，缩回，再拖锋出笔，显得 老练遒劲。下图中“之”字的捺画是平捺，一波三折、“蚕头燕尾”，粗细、方向也随势调整, 战笔外发，得意后徐徐出之，古意盎然。方爪大威及二6. 钩画的特征钩在“永字八法”中称“趯”，即跳跃的意思。王羲之云：“钩如劲松倒折，落挂石崖。”清包 世臣云：“钩之超者，如入之趯脚，其力初不在脚，猝然引发，而全力遂注脚尖，故钩末断 不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”神确便麻姑仙坛记中的钩画特征是钩尖短小尖利，状如鸟嘴，下部重顿，呈垂露状，古朴浑厚。 有些钩稍出锋，有些钩干脆不出锋，将其隐迹于竖中，含蓄而凝重，筋力内含，锋隐势存。 在写钩时，还要特别注意此碑用笔的一个重要特征一篆籀、古隶法。如左图“色”字、“忽” 字、“求”字的钩画。7. 折画的特征折画是由横画和竖画组合而成的笔画，写好该画的关键是要把两笔的结合处写好。麻 姑仙坛记中的折画以圆折为主，缓折轻顿，横与竖的粗细差别不大。它主要有三种：第一 种如左图中的“神”字，此折内外皆圆，完全是运用篆书的书写技巧；第二种折是外圆内方折， 如左图中的“再”字；第三种如左图中的“便”字，折分成两笔完成，先写横画，至折处再起笔 写竖，两笔之间笔断意连。8折画的特征南宋姜夔在续书谱中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉实，或长，或短，或向上， 或向下，或向左，或向右，或轻出而肖斜，或随衄而峻发，名随字之用处。麻姑仙坛记 中的挑咽变化丰富，但有一个明显的特征是起笔较重，出锋较短，尤其是三点水”中的挑画 更为明显，给人以犀利、刚劲的感觉。如左图中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑画。三、麻姑仙坛记的结体特征要临写好麻姑仙坛记，除了对其笔画特征有一个明确的理解外，还必须掌握其基 本的结体特征。这里将简单介绍它的结体特征。1结构下压，静中寓动。麻姑仙坛记中的每个字，其结构极尽变化，但其中有许 多字是重心下移，妙在平中见奇，给人以一种端庄、憨厚的感觉，越看越让人觉得可爱。而 且有些字的笔画处理非常到位，静中寓动，妙趣横生。如下图中的半”、华”二字。2. 四角撑满，端严紧密。麻姑仙坛记的结体笔势开张，四满方正。其笔画组合 疏密均匀，严整不懈，平稳雄健。如下图中的“倒”、“蔡”二字。3. 凝重古朴，寓巧于拙。清傅山云：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋 安排。”这在理论上给人一种新的审美观点。然而颜真卿却早就将这一审美观念付诸于其书 法作品中，麻姑仙坛记便是很好的一例。如下图中的“何”字、“麻”字，这蓄势藏锋的笔 法，分熔篆铸的线条，还有这气势恢弘的结体，无不显示出它的拙”味。此外，我们在品味 其“拙”的同时，还能感觉到“巧”的气息。4. 体态沉雄，气象恢弘。麻姑仙坛记中，每个字都是体态沉雄，气象恢弘，这是 该碑结体上的一个奥妙。尤其是在一些左右结构的字上，它并不讲求穿插，而是恰恰相反， 尽量在体态上使左右各自独立，但神情上又要形成艺术整体，这样就使得该碑沉雄、圆浑而 又苍老。如下图中的“颜”、“谓”二字。为了让广大临习者更好地掌握麻姑仙坛记的结体特征，后面笔者将单独对一些字 进行具体分析。半垂倒蔡囘麻顔謂四、麻姑仙坛记的结体分析颜真卿麻姑仙坛记风格拙朴古雅、内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条如万岁枯藤， 结体宽博大方，寓奇逸于刚正，真可谓苍古沉雄，筋骨尽备，内蕴宏博，仪态万端。下面我 们对单个字进行分析。下图中的“日”字，结体高雄，取篆之纵势，法隶之宽博。仔细审视，其左竖如篆竖微倾, 横画起笔不与竖画相接，折画折中带转，重筋含骨。其竖画如弩，直中见弧，中横圆厚，下 横左实右虚，与上横左虚右实相映成趣，使端庄之中透出灵气，呈意密形疏之意象。下图中的“光”字，可以说是以篆意入楷的典型范例。“火”部借篆形，结体高伟轩昂。整 个字布白上密下疏，笔画沉重、坚实、劲挺、拙涩。其点画各具其法，笔势纵横有象，临写 时要留心浑宏气质的表现，不可写得圆、嫩、弱、乏。下图中的“往”字，左右两竖均着意向外写开，形成笔画四周布满、中间空阔、全字撑足 之形势。此字除左部写得特别峻伟、右部写得方正而参差外，尤为惊绝处是最后一一横的斜 仰写法，看上去给人以向外纵去的动感。下图中海”字四角占满，撑成浑宏格式，给人以体格坚实、精神充沛之感。细观之，我 们又会发现，此字右部上下分开，虚白有“海阔天空”之朗；左右错位，使中部有“虚怀若谷” 之概。全字密处凝于右下部，中上部却十分空疏，真是宽处愈宽、密处愈密。右部每”上边 短撇落笔千钧，使空处不虚；下边笔画提笔着大力写细挺，使密处不迫。这种疏处造密、 密处令疏的手法，实令人赞叹。其中间一横左探，以使左右紧挽不至涣散；下面横画收笔顿 收，更使全字向外扩张之力加强，令人心蔼神驰。下图中的“在”字用笔直取古文凝重之趣，复加掀雷揭电之势。该字结体雄峻而又有“对此若倒 东南倾”之险，中间留白特整特疏，且与四周留白相连接，甚有太庙穹苍、浩气流走之势。 全字既雄且险，留白弥满且疏。下图中的“成”字给人以雍容宽博的感觉。其左撇与戈钩的支撑，使全字形成均衡对称体 态；横画上移，钩画写满，撇画加长，使全字气格充沛。由