Portrait of Gerhard Schr?der, 2007, oil, 100 x 130 cm1945 年生于德国布勒克得， 1964 年就读于杜塞尔多夫艺术学院， 是大师瑟夫 -博伊于斯的门生。 60 年代，伊门多夫参加了博 伊于斯倡导的 行为艺术运动 ，然而很快发现自己的才能和兴 趣在别的地方，于1977年开始架上绘画的创作。约尔格伊门多夫 (Jörg Immendorff) 七十年代末开始，与巴塞利 兹、吕佩尔茨、里希特、基辅、波尔克、彭克等人，共同创 造了德国新表现主义艺术潮流。伊门多夫继承了德国表现主 义的一些形式技巧，不同的是，在内容上更加关注德国当时 的社会生活和政治氛围。政治是伊门多夫绘画中的一个重要 元素，德国咖啡馆是其代表作，对德国社会现状作了概 括性地描述和批判。折叠约尔格伊门多夫 Jörg Immendorff)是德国新表现主义 绘画大师， 1945 年生于德国布勒卡德， 70 年代他曾属于一 个崇尚毛泽东思想的党派，这在当时欧洲青年反思社会时是 有代表性的倾向。他曾被冠以 政治卡通大师 、社会现实主 义、无政府主义 等名头， 当时的东德还曾称他是 修正主义 ， 从这些名头可以看出他是一个有极强的政治性的艺术家。这 些冠名随着世界政治的变化都渐渐失去意义，而他的艺术本 身依然是世界艺术中有持续影响力的语言之一。关于伊门多夫的研究总是从他在 1966 年的绘画开始。 60 年代他是博伊 斯的学生， 新潮运动红红火火的时候， 1965 年博伊斯表演了 如何向死兔子解释绘画 ，这对伊门多夫有强烈的催化作 用，他深感画面和语言的局限性，试图找到一种有效的艺术 方法，用以抵制资本主义的美学，表现得比博伊斯还激进。 别再画画了 的话被涂抹在床板上， 床腿上扣着博伊斯签过字 的帽子，使用政治话题，利用偶发事件和示威活动来引人注 意，还在绘画上标上口号来加强效果，其实就差不多是画了 很多宣传画。现在他说那时候他有点 左倾机会主义 。 1971 年他重新找到自己的位置，从社会主义政治研究回归到艺术 创作，他相信艺术可以是社会变迁的载体， 艺术家的拳头也 是拳头 ，要表达一种社会责任只有更好地运用自己的才能， 不能只搞运动，对于他，还是刷子更利于表达。 70 年代，他 成为马克思主义者，怎样做一个政治风景中的画家似乎成了 他在 20 世纪后期的一个问题。他一直关心着艺术家应该把 自己放在什么位置的问题，是社会的边缘，还是文化的延续 者?他说艺术家应该是文化的舌头。 伊门多夫属于德国新表现 主义流派艺术家。德国新表现主义是 80 年代欧洲艺术中最 有影响力的流派，这个流派 70 年代末 80 年代初是作为对美 国波普艺术和极少主义的一种反动。直到今天，伊门多夫虽 然不再愿意就欧洲和美国艺术的区别泛泛而论，但他依然愿 意说，安迪沃霍利用大规模生产的模式，大批量生产，那 是彻头彻尾的资本主义的艺术家。而他依循的传统更多是出 于哲学和伦理的思考，以及达达派社会批判的态度。欧洲在 经历了美国的极少主义、后极少主义、意大利的贫困艺术、 德国的新潮艺术后， 80 年代，是一个由贫困的艺术到渴望绘 画的时代，德国的新表现主义绘画正当其时中断了抽象艺术 在德国的直线发展。他们要重返画面，重返形象，在画面上 追求一种粗犷的、原始稚拙的风格，而且他们所画的内容总 与那个年代社会现实息息相关。1976 年，伊门多夫在威尼斯说过 :我赞成这样一种艺术形式， 它能够成为改变人类社会的众多途径中的一种。 他很确信艺 术在改变社会方面的重要作用。他认为，他的艺术不单是政 治问题， 这一点很重要，因为在我的画面里还有各种各样的 社会问题 :每天人们是如何和别人闹崩的 ;一个人和他的女朋 友的关系是怎样的，等等，这些问题无非是一个问题，从民 族分裂中可以看到是什么东西使世界分裂，这些才是我的艺 术的深刻理由 。