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核准通过,归档资料。 未经允许,请勿外传!9JWK f SM.ag K HV wSy,t,#&QA K8Z8.wpazd-KN& - wRip bKz% Mz8 .Qi,FuygRKNMSA5 ux,7JD 61-R-Wc R i %MZ89G x Qi ,*ml-_LadN_.KNMi-3tGK8 Z_lLLle-wz.sw-Ra.p-xb- -Z l*LL,NMu-A 5-,JDlYRrc RCbK z%MIIE#&kmGK/*FiA. 377&MUUAcUR9ib-#QWGXj,E9-Mpuum/TDR*”一A x-j-IEl- 114LE%&ql| 5D ,,一HlRcR“ u , g,S.VsTt#& s- 3Tr Z8AmY-IT,.mlBZLdA,X,-1,%UIGQ QL-& l|j.5|- 2CZ%M,uxGrUw 1Rl-%RYTbef“ 1g”s,. 1Iten”一m - C,STM,e#knoh.,.jnai-、 、 -Mz-aeGqw-w#Q*A-&qi*d,”(# Fax|7JHY-Rl Ri z-MeGr$ #1AZ&ql* - 5PD2” glRmS-im,k-Itn ,za - lpaa A5_Gr$ -AA% 、*-2*k glSimT*Ls-Itni &,TRmlDO T,mlDaP,.T,ksv,MlkEi-Gr-lE9W, ksvXIDZI -,m,#QU%&qhV, i-I no, H#Y MJ&6L.ksv3tC.,lAmlW-lmr 一&,(mlDa,v.azLd lu -LaiN-, liuWA _l,tt. s-InOnlAmlaA5 ux|7JHY-Rl R i z%AAUx|7JHY-Rl Ri Z%MGxOr,UItCI, ,pLLIN-, lluWKu xl核准通过,归档资料。 未经允许,请勿外传!一,一(,”,L9. QJ-&l|j.5|-2 .k-Itel,!,mliror“ u f g,RmSO 1A5_*-4 #%:*|2Z u -,SX4A-,TT#&k-H,Zl lPLan. A5-l7l-6l-RrcRSK z-MI4 a-ej qj-: l|.5|- 2 ux*-4 #%:|2z -&”一uAxT.jn-6lRi R。-% ,|- -|,z- Mz-a-xeqiran“l-azdiuKNMi一, 7jhy-、1 、Ma15_l7JnEHwaCa-Mz-ie. Itna,omlazHa,x,7x-n-|,- -,*i-,a,pLam#,NMl-ITO,”OmlazH A5 uxl7J- 6l-Rrc RCaa-Mz-ie.a x”.*R -a。z-Mzaex“* 1- s-I -g*,-, ”_ u xl2Vk1A*x-eq-从戏剧文化看中西方差异【摘要】戏剧是由演员扮演角色,在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。中国 戏剧是话剧、割据、秧歌具、以及京剧、越剧、评剧、沪剧、黄梅戏等一切地方 戏的总称。而西方戏剧则由话剧、歌剧和芭蕾舞剧组成。中国戏剧与西方戏剧在 很多方面都存在着差异,但最根本的、最有决定性的差异,是戏剧观念上的差异。【关键词】程式化非写实 背景障碍1 .西方戏剧与东方戏剧1.1 话剧( Dramma ) 、歌剧( Opera )和芭蕾舞剧( Ballet )是西方戏剧的三大 支柱(其他还有哑剧、木偶剧、音乐剧等) 。它们都诞生于欧洲,广泛流行于全世界。1.2 东方戏剧包括了中国的京剧、 昆剧和三百多个地方剧种; 包括了日本的能乐、狂言、歌舞伎和古典傀儡剧“文乐” ;包括了朝鲜的唱剧,越南的嘲剧、改良戏;包括了印度的卡塔卡利舞(一种传统舞剧)和失传已久的梵剧;此外,还有泰国的“孔”剧,印度尼西亚的格多柏拉戏和鲁德鹿戏。以上这些东方戏剧有的相互接近(一般东亚的与东亚的接近,南亚的与南亚的接近) ,有的相互差异较大,但差异再大也大不过东方戏剧与西方戏剧间的差异。东方戏剧有两大特征: 一是表演的程式化, 一是高度的综合性。 所谓表演的程式化,就是把形形色色的人和人们的语言、行为、思想、情感加以分类,再以种种被提炼过的,更加简练和规范话的角色形象与语言、动作、旋律、去表现那种种特定的分类。 而在西方戏剧中, 除了芭蕾舞剧的舞蹈动作有一定的程式外, 其他表演都是写实的、非程式化的。1.3 东方戏剧的另一特征是它高度的综合性。早期的西方戏剧是希腊的悲剧和戏剧, 它们表现的都是希腊神话和史诗所提供的故事, 只要演员在舞台上扮演这些故事里的角色,就被承认是戏剧了。而东方的戏剧的原始形态多以歌舞为主体,在发展中有陆续把武打、 杂技等特技表演融会进去。 虽然西方的歌剧也综合了歌唱和表演,芭蕾舞剧则综合了音乐舞蹈和哑剧,但都不如东方戏剧综合得广泛。1.4 唯一一个和东方戏剧比较接近的西方剧种是形成时间不长,但现时在欧美许多国家流行颇广的“音乐剧” ,它有说话但不是话剧,有歌唱但不是歌剧,有舞蹈但不是芭蕾。 这种音乐剧虽非出于对东方戏剧的有意模仿, 但却与之有异曲同工之妙。 人类文化本来就是一道割不断、 扯不开的洪流, 东方与西方尽管起点不 同, 差异诸多, 但总有一些不期而然融会于一体的结合点, 尽管东西方戏剧的差异一直是相当巨大而明显的。2中国戏剧与西方戏剧2.1 世界上所公认的三个最著名而古老的戏剧系统是希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏剧。2.2 中国戏剧早经13世纪的马克波罗游记和17世纪的利玛窦中国札记中的描述,使欧洲人有所见闻。在西方,割据、话剧、芭蕾舞剧共同构成西方戏剧的三大支柱。 话剧以对白与形体动作为表演手段, 歌剧的表演手段以音乐与歌唱为主, 形体动作为辅, 芭蕾舞剧则以音乐舞蹈为表演手段, 既无歌唱又无对白,或者说她是音乐舞蹈加哑剧。 总而言之, 以上三者都与中国戏剧截然不同。 中国戏剧不仅唱、做、念、打兼备,还穿插着大段的歌舞哑剧以至杂技与功夫表演,并且拥有一套独特的戏剧表演的符号语言。包括程式化的角色塑造行当;程式化的化妆脸谱;程式化的表演做功、身段和固定几种套路的曲式、唱腔。2.3 中国戏剧最令西方人感到新鲜的,是它那高度程式化的写意传神的表演,如兰花指、水袖、圆场、起霸、走边,以及整冠、甩发、亮相等等。此外中国戏剧表演中还穿插着一些像 “变脸” 、“翎子功” 、“翅子功” 等令人拍案叫绝的绝活儿。2.4 中国戏剧舞台上的一切程式化的表演,以表演绝活,都来源于生活又高于生活, 舞台上的一举手一投足都有现实依据, 但却比现实中的动作更美更传神, 刻画人物更加入木三分。所以著名的京剧表演艺术家盖叫天说: “哪怕最细微的举动,都是现实的提炼。 ”2.5 中国戏曲的表演在世界上独一无二,意趣的挥洒,神韵的深远,以虚代实,再加上它的独特的艺术化的化妆和脸谱, 无布景的舞台, 象征主义的道具,都极大地激发着观众的想象力。这也是中国艺术普遍倡导的“神会” 、 “悟兴” 、 “不着一字, 尽得风流” , 使一切略去的细节都由想象补充得更为尽善尽美。2.6 中国传统戏剧从表演到服装、化妆、道具、效果,都是写意的,都简化得近乎抽象的符号, 这样不仅使演员能以表演代替道具, 并能凭借演员在台上唱做念打的浑身解数, 在空荡荡的舞台上创造出一个丰满、 充实的特定意境, 使庞大而沉重的布景道具黯然失色。由于洋人听不懂中国戏的唱词与念白, 也听不懂中国戏的唱腔, 他们的兴趣便自然地转向做功方面。他们欣赏的剧目,不是类乎哑剧的三岔口 ,就是以做功见长的拾玉镯 、 秋江 ,以及以武打见长的闹天宫 。但对大多数中国人来说,对戏剧一向是听重于看,北京人总是说“听戏”而不说“看戏” ,我们也习惯地把戏剧演员叫 “唱戏的” , 尤其是那些真正的 “戏迷” , 无一不是 “听戏” 的。这一点对于西方人来说似乎很难理解,因为他们去大剧院欣赏 Opera 时,不仅没有人闭眼,还要特意戴上望远镜,把舞台上的演员从头到脚看个一清二楚。2.7 如果我们以西方写实主义的传统的话剧、歌剧为参考系,在比较中去发现中国传统戏剧的特征,大体可归纳出以下三点:第一,动作舞蹈化。 中国戏剧中既有大块文章的载歌载舞, 也有称之为 “身段” 、“做工” 的许多极其优美的程式化的形体语言。 中国戏
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