福田繁雄作品风格探析梁晶晶云南师范大学艺术学院云南昆明摘要：简述福田繁雄的平面设计作品幽默、简约、创新的风格，他是将异质同构的设计理念， 以视觉符号的形式呈现在其海报的先驱。本文主要结合他的设计作品从视觉符号的选用、正负 矛盾空间的运用以及色彩表现等方面做出探析。关键词：设计理念；视觉语言；图形创意引言：福田繁雄，1932年生于东京，是世界三大平面设计师之一。他的作品享誉 国际，他在设计理念及实践的卓越成就，福田繁雄被西方设计界誉为“平面设计教 父”。在他的设计作品中，他能够将他的思想轻易的付诸于有趣的视觉形象之中， 给人视觉上的最大震撼和心灵上的思考。用最初世界的最初，语言来表达心理的想 法，简单明了的让大家都能够读懂。正如他所说的：“我所创作的事物，都是可以 透过感觉与以认识，无论老少都可以看懂，因为这些表现实在与知识无关，完全只图（2）是视觉的。”本文将对他的设计作品做一个总结性的解读，详细的作品风格探析。图（图（图（1 ）一、福田繁雄的设计理念福田繁雄原是从事漫画创作的漫画家，漫画创作对他的平面设计影响很大，使他的平面设计作品具有中嬉戏般的幽默感。他善于把日常生活中人们常见的却没有 留意的景象运用到类似于漫画的图形来传播给大家。作品中运用开朗、有趣的手法 去创作，让人们从他的作品中去感受幽默和乐趣。简约是福田繁雄作品的首要特 征，他擅长运用最精炼的视觉元素，来清晰地表达出所要传达的概念。使人们不仅 能够理解他的设计作品，而且能够给人留下深刻的印象。福田繁雄的作品在视觉上 不断的探索新的情趣。他在不断的尝试、探索中弃旧图新，并且能够将各种创意、 革新来融会贯通，这是他的设计作品的又一鲜明的特征。设计作品中的幽默、风 趣，均能带给观者一种愉悦。于此同时他还不断探寻立体空间的平面表现、平面表 现的立体还远所带来的形式建构，他从空间与人的关系、作品和受众的关系之中中 发掘设计的无限可能。二、福田作品的视觉表意特色一幅好的海报，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解。海报中的图形具有 直观、生动和趣味性强的特点，海报设计就是利用图形传达信息的一个过程。福田 繁雄长期的创作实践，使的他的作品形成了独特的视觉表意特色，形式上非常简 洁，继承了大和民族的艺术创作手法，其海报构思巧妙、形式单纯、内涵深刻明 了。无论是视觉元素的选用，还是视觉手法的运用，以及色彩处理的搭配，他都有 自己独到的理解，并将其恰到好处的展现出来。（一）、视觉形象的选用福田作品中的视觉符号具有其鲜明的风格特征，他独特的表达自我对客观世界认识 的方式在其平面设计作品中体现出来。他擅长运用图形大小、形状的对比、组合， 在设计作品中置入平衡、不对称、重复、渐变、发射等构成方式，用抽象的几何 形、偶然性和具象的自然形，以明确或概括的图形语言带给观者心灵的震撼力和视 觉的冲击力。同时将很多不合理、不相干的意象反常的组合在一起，会形成巨大的 发差。在平面设计的角度来看，简单的又规律的图形比复杂无规律的图形识别速度 快，所以简单、直接的图形是福田的海报特征。例如在他很多的平面设计作品当 中，用平面图形“腿”来体现人类的概念，穿皮鞋的男人腿和穿高跟鞋的女人腿，成 为他的作品的一个显著特征。图（1 ）海报“1981费加罗的婚礼”用男人腿和女人腿 缠绕组成的音乐符来体现婚礼的欢快气氛和新人甜蜜的爱情。在后来的设计作品 中，腿图形甚至成为了福田繁雄表现自己的标志。异质同构的技法是福田在图形设计上习惯运用的。置换式福田运用异质同构设计理 念的一种表现形式，是用一个图形作为一个基本形态，保持其骨骼不变，再根据创 意，置换新的设计元素，创造出新形。虽然物与形之间结构不变，但是逻辑上的张 冠李戴却使图形产生了更深远的意义。主要是利用一个物质的形态，置换新的元素 在保持基本原形和主要特征的基础上完成再创造。字母“F”与“人形啲组合是福田繁 雄作品的另一个标识。如图（2）他在不同时期、为不同展览所做出的“F”系列海 报，主题相同，都是以他名字的发音“F ”作为基本元素，利用人形、手形、动物等 设计元素来进行置换的视觉创新设计。虽然这些作品在字体的外轮廓存在很大的差 异，但是都表达了同一个设计意图。这样异质同构的创作，强调了“福田啲特征， 强化了观者对“福田啲记忆力。（二）、空间构成的运用正负形，也可称为图底关系、视觉双关原理或者反转现象。正负形的对比就是通过 正形与负形的互补互衬关系，能够使各形体在视觉传达上既表现出形中有形，又简 练明了、各自独立。正负形的对比实质上表现为形体通过明暗关系所造成的对比， 使正负形在明度上获得反差，能够相互衬托，从而使其形象效果更为明晰更具有吸 引力。福田繁雄把正负形的创意方法大量运用大他的作品当中，例如图（3 ）在1979京王百货的招贴上开始利用“图”、“底”间的相互转换来探究错视原理。画 面白色部分向下延伸，勾划出女人穿高跟鞋的修长细腿形象；下部为黑色向上延 伸，形成男人的腿部形象。用黑白两色将他们最简单而对比最强烈的区分开来，使 他们相互依存缺一不可。使画面具有双重的含义，让相互依存的图形能够产生趣味 性，给人视觉上的强大冲击力。黑白对比、互生互存、虚实互补的形象简洁有趣， 理念上图和男女的互存关系，视觉上黑白对比增强了视觉冲击力。矛盾空间，是为在画面中故意制造违背透视原理的空间，正是这种空间的不合理 性，让读者产生一种不可能的空间感官。进而能够引起人们的感官刺激，同时增加 观赏的兴趣。福田繁雄在作品中除了正负形以外，另一个运用较多的就是“矛盾空 间”。他把不合理的空间关系置于有限的平面之上，形成一种“错视”感，创造出一种 神秘的引人探究的空间原理，同时对这种“错视感”赋予丰富的精神内涵。如图 （4）1987年在福田繁雄招贴展的海报中，将四个不同角度坐姿的人物的剪影 表现在同一画面中，利用点、线、面的穿插营造出一个充满矛盾的多重空间。通过 黄色和黑色两种对比强烈的颜色来进行画面组织，是整个画面产生极具震撼的视觉 效果。二、结语福田的设计作品紧扣设计主题，富于幽默情趣，引人入胜。无论是其在视错觉 原理上的精确形的把握，还是在异质同构上的出奇制胜，都是其一贯幽默诙谐风格 的传承，凸现出设计智慧。他的以形易形的置换和充分利用冲突元素的设计艺术技 法，使他成为展示视觉符号置换形式平面设计作品中运用的先驱。这种设计理念为 平面设计后来的探寻者，提供了宝贵的学习资源和无线的创造启迪。参考文献：1 赫云论福田繁雄的设计理念J.大连大学学报.2008（ 01）2 日福田繁雄著李红贵译设计创想图形意味M.成都：四川美术出版社.2009作者简介：梁晶晶，云南师范大学艺术学院设计学专业学生