一、分镜头的概念、作用1、一部影视作品是由很多的单一的镜头组成的，这些单一的镜头又称为分镜头。2、分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。3、作用： 分镜头好比建筑大厦的蓝图，是为影视作品的摄制提供依据，方便全体设置人员根据 分镜头，分工合作，协调进行摄录制的各项工作。所以，分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据； 三是长度和经费预算的参考。二、分镜头绘制要求分镜头剧本（storyboard）绘制要求：（1）充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。（2）分镜头运用必须流畅自然。（3）画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大 概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。（4）分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的， 其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）（5）对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的 分镜头画面的下面。）三、何为电影艺术的语言？ 电影是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术。当然， “视”与“听”二者在电影中的地位是不相等的。应该明确指出：电影“视”第一，“听”第二。或者说，电影是以“视” 为主，“听”为辅的艺术形式。电影艺术的语言主要包括那些内容？ “影像、声音、剪 辑”。影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是“视”， 即“影像”，然后是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过 剪辑才能构成一部完整的电影。影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角 度、运动、照明、色彩。声音：语言、音响、音乐。剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主要内容。影像剪辑主要包括：光 学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之 外，剪辑还能创造出“1 + 1 = 3”的“蒙太奇效果”。电影结构的基本单位影片场镜 头（a影像元素。b声音元素。）镜头是电影结构的基本单位。镜头和场通过剪辑形 成影片。剪辑是电影的表达手段，不同的剪辑方式影响到一部影片的质量和风格 。四、景别的划分1、景别，被摄主体在画面中呈现的范围。2、景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为：特写（人体肩部以上）近景（人体胸部以上）中景（人体膝部以上）全景（人体的全部和周围背景）远景（被摄体所处环境）。時写中景全爲远景近爭图3-1丄3、划分方法： 、景别划分所指的对象应该是是被摄主体，被摄主体在画面中所占比例的大小为准, 凡拍摄主体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景。 、另一种以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。4、景别 定义 作 用（1）远景，远距离拍摄所形成的视野开阔的画面 介绍环境，表现与环境有关的剧情 内容.作用： 、介绍环境。 、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。 、远景的魂魄与张力：好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而 抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情； 好的远景应该是有魂魄的。（2）全景，用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在画面中用于表现人物之间、人 与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮 身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的 景别。（3）中景，被拍摄主体的主要部分所构成的画面 引起观众对人物的注意以及对人物 关系的进一步分析和联想（4）近景，被拍摄主体的局部所构成的画面 看清人物表情，介入情感活动 性细节全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整 部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一 般都用它们进行表现。全景一般地表现出主要的拍摄对象（主要登场人物）和他的动作（行为）同时说明 动作的地点（环境）以及主要登场人物与环境和其他登场人物（次要的拍摄对象）之 间的相互作用。中景强调突出主要登场人物（拍摄对象）的行为和状态（形式）同时表现出他的周 围环境。特写强调突出主要人物在外形、表情、行为、状态上的细节（一些有分量的摄影），同时把它们从周围环境（动作地点）中加以突出。”。不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其 势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。处理这些常用镜头需要注意的是： 、这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的 分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。所以，在一场戏中，全 景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候，都应该先拍。 、由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中， 中景又是“常用中的常用”。所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化， 同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定 这部影片影像成败的关键。（5）特写，被拍摄主体某个特定的不完整局部所构成的画面 透视人物、境遇的关键 特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。 特写元素在电影中的作用： 、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。 、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻 划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。 、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活 的认识。特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸 张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐 中的高音，音乐中不可能都是高音。国产电影中特写镜头过多，其弊病是： 、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。 、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。所以，特写镜头不能滥用。5、景别决定影片的风格在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因 素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特 写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧 化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用 全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、 具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。五、镜头的运动1、运动摄像就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距 所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇 移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头 升降镜头和综合运动镜头等。2、拉镜头拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。（1）拉摄镜头的画面特点：第一、拉镜头形成视觉后移效果； 第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 。2）拉镜头的功能和表现力：第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成 多结构变化。第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的 画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象 逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。 第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多 微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 第八、利用拉镜头来作为转场镜头。3、移镜头（1）移动镜头的画面特征：第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动 状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交 通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在 改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与 蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。2）移动镜头的作用和表现力：第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效 果。第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏 的造型效果。第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然 生动的真实感和现场感。第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视 觉效果。（3）在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视 角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。三、跟拍跟摄是摄像机始终 跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。4、跟镜头用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。（1）跟镜头的特点：第一、画面始终跟随一个运动的主体。第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定。第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的 前移动镜头（2）跟镜头的作用： 第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待 主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的 造型效果，有利于通过人物引出环境。第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出 一种主观性镜头。 第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍 摄中有着重要的纪实性意义（3）跟镜头拍摄时应注意的问题： 第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求。 第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍 摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄 时应考虑和注意的问题5、摇 /遥摄摇/遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体， 变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。 （1）遥镜头的画面特点： 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。（2）摇镜头的功能和表现力： 第一、展示空间，扩大视野。 第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。 第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种 暗喻、对比、并列、因果关系。第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联