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钢笔字书法讲义第一章、基本方法第一节、基本姿态一、 坐法钢笔书写的姿态,通常采纳坐姿,其方法要求头正、身直、脚平、挺胸,两肘平放,视线一尺,左手按纸,右手书写,力求自然。二、执笔法通俗的钢笔书写执笔法为三指虎口法。即以大拇指和食指第一关节的前端,从左右两面夹住笔杆;以中指第一关节的侧面,从下往上抵住笔杆;笔杆尾端靠在虎口上。无名指与小指虽不能触及笔杆,但须紧抵中指。五个手指均向手心微微弯曲,做到指实、掌虚,切忌紧握拳头。三 、指法合理运用指法,能写出各种不同粗细的笔画。指法是以手指动作为主,手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。即指钢笔在书写过程中,手指动作的详细表现。当书写前的执笔角度大约为45度时,五个手指的弯曲程度应保持适中。书写时,手指当随笔画时常地向前后、左右做伸缩运动,以此来变更笔尖的角度和笔画的粗细等,从而求得字的灵气。要驾驭正确的指法,须在书写中尽可能以手指运动来削减手腕的动作。其次节 钢笔字的学习方法学习钢笔字,必需具备两个要素:一是方法,二是毅力。练习钢笔字必需留意以下几个方面:一、 训练要从楷书入手楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律,只有驾驭了楷书的书写技能,才能由慢到快,由熟生巧,为写好行书打下坚实的基础。二、 选择一本好字帖怎样选择字帖,可以从两个角度去考虑:一是自己所宠爱的,这样学起来倍感亲切,爱好盎然,收效自然好;二是适合自己书写特点的,这样练起来随心应手,能收到事半功倍的效果。三、 驾驭临帖的方法临帖的最好方法是读帖摩帖临帖背帖。读帖是为摩帖和临帖做打算,着重视察汉字的间架结构,组合比例,笔画布局,运笔特点,做到心中有数,为下一步书写打好基础。正如黄庭坚在书论里所言:观之入神,则下笔如人意。摩帖就是用比较透亮的纸,覆盖在字帖上印着写。这样练习,可以初步驾驭点画的写法,限制字型的大小,逐步变更自己不良的书写习惯。临帖就是把字帖放在面前,对帖照写。这样,可以全面驾驭字的正确的写法-笔画轻重快慢缓急,结构工整平稳,点画承起呼应。一可以培育自己对字的视察力,看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变更;二可以体会这个字在形态、神韵方面的特点,使书写流畅,错落有致。临帖的关键在于专心比照,就是看一看自己写的字和字帖上的字,在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。哪一笔不像,就改哪一笔,哪个部位没摆好,就修正哪个部位,确定要努力学像。背帖就是不看字帖,把字的形态背写下来。只有临的真实,背的相像,才算学到家。同时要留意宁少精,勿多滥。每个字要练数十次,上百次,力求学像,写熟。对于难写的字或写不好的字,更要重点练习,各个突破。练习写字,只要有决心,有信念,刻苦勤奋,擅长分析比照,并能持之以恒,就会达到预期目的。其次章钢笔字基本笔画的写法钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素,因此,我们要精确地驾驭其表现手法。第一节 运笔方法凡笔画,均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。一、 起笔法起笔的方法有顿势、尖势、连带等。(一) 顿势起笔法:指笔尖在纸上做一停顿;(二) 尖势起笔法:指起笔速度很快并且很轻,笔画出现尖锋状;(三) 连带起笔法:指与上一笔画有连带的形态。二、 行笔法主要是指笔画书写过程中,某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用,求得变更的方法。三、 收笔法(一) 顿势收笔法收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势,并多有回锋之意。(二) 出锋收笔法收笔时笔尖快速离开纸面,并出现尖锋。(三)、连势收笔法收笔时随意连带一下,多用于行书。书写运笔时,要留意起笔与收笔的变更。也就是说,同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时,书写要有变更。其次节 基本笔画的写法一、 点:1、 斜点: 起笔尖势,右下斜出,收笔下顿。2、 左点:起笔尖势,左下斜出,收笔下顿。3、 直点:同短竖,不宜长。二、 横:1、顿势长横:顿势起笔、收笔,行笔相对轻。2、尖势长横:尖势起笔,由轻而重,收笔顿势。3、短横:起笔顿势、尖势两种,收笔可轻可重。三、竖:1、悬针竖:起笔顿势,行笔直下,渐轻,收笔出锋。2、垂露竖:起笔顿势,行笔直下,收笔顿势回锋。3、尖竖:起笔尖势,渐重,收笔顿势回锋。四、钩:1、竖钩:先做垂露,收笔由重至轻,向左上出钩。2、斜钩(戈钩):起笔顿势,行笔向右下弯曲,收笔向右上出钩。3、卧钩:起笔尖势,行笔向右下凹曲,渐平,收笔向左上出钩。4、竖弯钩:弯处宜转并略轻。5、横钩:钩不宜长。6、横折钩:折处做顿势。五、撇:1、长撇:起笔顿势,行笔向左下弯曲,由重到轻,收笔顺势出锋。2、短撇:起笔顿势,向左下斜出,宜短而不宜太曲,其余与斜撇同。六、捺:1、斜捺:起笔顿势、尖势皆可,行笔曲势向右下,接近收笔时稍平,收笔先顿后出锋。2、平捺:只是形态比斜捺平,其余略同。3、反捺:就是斜点的延长。七、折:1、横折:先做短横,折处稍顿,再向下做竖,收笔停顿。2、竖折:先做竖,折处略向左顿,再做横,收笔用顿势。八、挑(提):起笔顿势,右上行笔,渐轻,收笔出锋。第三章 钢笔字的间架结构第一节要练好间架结构,主要有两点:重心平稳,蔬密匀整重心平稳,蔬密匀整要练好间架结构,主要有两点:一、重心平稳:就是要驾驭字的重心,使字站得稳。不管是什么样的字,只要把重心安在中心线上,字便平稳。如:中字,竖画必需占据中心线。二、疏密匀整:即每个字不管笔画多少、结构繁简,容纳在同一方块中后,看上去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时留意到了笔画肥瘦、长短的变更、部位之间的呼应、照看、各占适当的位置、仔细讲究搭配的原因。如:个和缘字,尽管笔画的多少不同,但留意到了笔画的粗瘦长短、部位的呼应,看起来就顺眼。其次节 独体字独体字一般笔画较少,书写时除了留意重心平稳外,更要留意字的长、宽、窄、大、小一、 长:长者,勿宽。如:月、直等字。二、 短:短者,勿长。如:白、工等字。三、 大:大者,勿出。如:大、马等字。四、 小:小者,略小于其他字。如:小、口、日等字。第三节 合体字一、 左右结构1、左右相等:如:比、那2、左窄右宽:如:把、投3、左宽右窄:如:能、期二、左中右结构1、左中右相等:如:锻、撤2、左窄中右宽:如:微、激3、左中窄右宽:如:倾、慨4、左右宽,中间窄:辩、翻三、上下结构1、上下相等:如:益、楚来源:() - 钢笔字书法讲义_华华_新浪博客 2、上长下短:如:烈、思3、上短下长:如:节、贡4、上窄下宽,上短下长:如:花、呆5、上窄下宽,上长下短:如:忠、集6、上宽下窄:如:曹、育四、上中下结构上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成,较为困难,各部分所占比例随字而定。如:等、崇、察等。五、 包围结构1、 左上包围:如:厚、庆、屈2、 左下包围:如:道、通、建3、 上三面包围::如:同、问、用4、 全包围:如:国、因、田第四节 向背法、呼应法一、向背法笔画之间有相互抱持意义的称为向,也叫相向。笔画之间有相互背弛意义的称为背,也叫向背。所谓的向背法,即指相向与向背的方法。相向和向背,不仅使笔画产生了变更,更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用,使字型在平稳中能求得变更,又在变更中能获得协调。二、呼应法呼应法,是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼,后者为应。它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。所谓外在连贯形式,是笔画间有形的连带;而内在连贯意义,则是笔画间无形的连带。外在连贯是通过笔画的干脆连带获得的,内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。楷书的呼应取决于内在连贯,行书的呼应多来自外在连贯。第四章、偏旁部首偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写,对提高书写实力有着极大的意义。因此,这一章重点练习常用的偏旁部首。第一节偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写,对提高书写实力有着极大的意义。因此,这一章重点练习常用的偏旁部首。单人旁:撇应斜长,竖画起笔于撇的中间部位。二、双人旁;首撇短,次撇长且起笔于首撇中间偏下,竖短直。竖心旁:左点短直,右点高平,且紧靠竖画。提手旁:右部长的横低钩短;右部短的横高钩长。木字旁:横画多向左伸,撇则不宜长,捺变成斜点。(禾木旁与此略同)示字旁、衣字旁:上点靠右,横撇左张,末点靠上。总体形态不宜过长。金字旁:撇短直,三横各有进出,竖提偏左。左耳旁:耳朵部分不宜大,总体形态应窄长,位置宁低勿高。足字旁:口宜小,倒梯形。右横短高,左竖短且往内斜。总体形态不宜长,位置偏下或居中。石字旁:横短撇斜长,总体形态较短,位置居中或偏上。十一、口字旁:形态略小,倒梯形,位置偏上。十二、言字旁:上点偏右,横用斜势,竖带曲意,总体形态不宜大,位置居中或偏上。十三、日字旁:总体形态不宜宽长,位置多应偏上。十四、山字旁:中竖直长,竖折的竖段不应长,横段往上斜,右竖也要短,与左竖对称。总体形态窄而短,位置偏上。十五、月字旁:撇应直曲,横折要窄,宜呈背势。总体形态应紧长,位置不应偏上。十六、反犬旁:首撇短曲,次撇长直,上撇进,下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。十七、火字旁:撇上直下曲,右两点一上一下,不宜太开。形态紧凑,位置偏上。十八、两点水:上点短,下点长,两点不宜分得太开。位置居中或偏下。十九、三点水:上点偏右,中点偏左,下点居中,形成一弧状,位置居中或偏上。二十、王字旁:上两横长短可随意,但不能同长。斜提一般多向左伸。总体形态不能长,位置居中或偏右。提土旁可参照此法。其次节偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写,对提高书写实力有着极大的意义。因此,这一章重点练习常用的偏旁部首。二十一、绞丝旁:两个撇折应一小一大,位置居中或偏上。二十二、女字旁:横写做斜提,多向左伸。撇点的撇段要直长,点段要平,撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。二十三、马字旁:横折不应大,竖折也应小,两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态要紧凑。位置居中。二十四、立刀旁:左竖要短,不宜低。总体形态要紧长。在字的组合中,其位置应居中。二十五、三撇旁:首撇、次撇短而平,末撇稍长略有曲。上两撇应略靠近,下撇当稍分开。形态勿松散。位置一般偏下。二十六、右耳旁:耳朵部分可稍大,且上窄下宽,竖可悬针,也可垂露。形态窄长,位置偏下。二十七:反文旁:首撇宜直斜,横应短,次撇要短曲,一捺要长。形态不宜狭窄,位置多应居中。二十八、宝盖:上点多用斜点,并应居中;左点多向外斜,也可用短竖,但均不宜长。横钩稍向上斜,钩的收笔向内。形态较宽扁,在字的组合中,宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画,宝盖则可略窄。二十九、雨字头:上横宜短,大都居中,左点与横钩应向左右外延,不宜太窄。里面四点可采纳向背点或平行点进行组合,一般左边两点略小,右边两点略大。形态较宽扁,大都覆盖于下部。三十、人字头:撇要斜长,捺略平,撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张,不能拘束,大都应覆盖于下部。大、父字头可参考此法。三十一、草字头:横略斜,两竖不宜长,也可写成一点一撇,呈倒梯状,并不宜太开。在字的组合中,其横画的长短要依据实际状况
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