北师大版八年级语文上册蜘蛛、猫的天堂教案及练习 内容预览：?蜘蛛?猫的天堂二. 教学目标一语文根底知识目标1. 生字螫刺sh 甲胄zhu 绷紧bng 钳子qin 积蓄x惊讶ch 擒住qn 诅咒z zhu 束缚f 毅然y厌倦jun 臃肿yng 颟顸mn hn 腻烦n 作呕u2. 形似字3. 需掌握的多音多义字4. 词语昆虫：节肢动物的一类，身体有头、脚、腹部组成，头部有口器、触角等，胸部有三对足，有气管呼吸。发育大多经过卵、幼虫、蛹、成虫等阶段。如蜻蜓、蜜蜂、蚊子、苍蝇等。遭遇战：敌对双方在行进中相遇而发生的战斗。计穷智竭：计策和智慧用完了，没有法子可想了。这里的穷和竭都是尽、完了的意思。惊讶：诧异奇怪。量力：估计自己力量或能力的大小而行事。领地：这里指动物为自己圈定的活动场所。陷阱：铺着野兽的深坑或害人的圈套。惊惧：吃惊而惧怕。精疲力竭：用尽了全部精力。死于非命：遇到意外的灾祸而死亡。逃遁：逃走。臃肿：这里指身体肥胖，行动不灵便。颟顸：糊涂而马虎。自负：自以为了不起。腻烦：厌烦、讨厌。信仰：对某种宗教或主义等尊敬、信服而奉为言行的准那么。赌咒：发誓。讪笑：嘲笑。温存：殷勤地安慰、体贴。痴胖：又呆笨，又肥胖。畅心快意：心情舒畅而高兴。诅咒：原指迷信的人祈祷鬼神加害于所恨的人。现指咒骂。5. 作者左拉(18401902)，法国作家。生于项目师家庭，7岁丧父，生活困顿。1857年和母亲随外祖父迁居巴黎，读完中学便当码头工人。这期间发表中短篇小说集?给妮侬的故事(1864)和长篇小说?克洛德的忏悔(1865)、?马赛的秘密(1867)。60年代，左拉提出自然主义文学理论，从而成为“人和人的情欲的审问官。这期间左拉写了中篇小说?黛莱丝拉甘(1867)和?玛德莱纳菲拉(1868)，均受到社会的冷遇。1868年开始，他模仿巴尔扎克的?人间喜剧，酝酿创作连续性大型作品?鲁贡-玛卡尔家族的宏伟方案。经过25年勤奋写作，终于完成了这部包括20部长篇小说的巨着。作品在不同程度上受到自然主义理论的影响。左拉继而又写了长篇小说三部曲?三城市，揭穿宗教的虚妄，阐发通过科学改进社会的思想。1898年，他投身为受冤屈的犹太血统军官德雷福斯伸张正义的斗争，招致反动当局的迫害。流亡美国时开始写作的?四福音书只完成三部。左拉的小说创作和自然主义理论深深影响了19世纪后数十年的法国文学。哥尔斯密(1730-1774)，又译哥尔德斯密斯，英国诗人、剧作家、小说家、散文家曾就学于都柏林大学和爱丁堡大学。1759年给一家小刊物?蜜蜂撰稿时，才作为文学批评家和散文家初露锋芒。哥尔斯密的主要作品包括小说?威克菲尔德的牧师、诗歌?荒村和喜剧?委曲求全。作为英国优秀的散文家，哥尔斯密写了大量散文小品。如?世界公民有意识地模仿法国启蒙作家孟德斯鸠的?波斯人信札，假托一个旅居英国的中国人的通信，挖苦英国社会的虚伪和矫揉造作。它的文体接近口语，流畅自然，充斥了风趣和智慧，是英国散文的杰作之一。二学习目标?蜘蛛1. 知识与能力：积累词语，并学会运用。朗读文章，感知内容。2. 过程与办法：学习本文表明性文字与表达描写文字各占一半，文风清晰生动的特点。品味科学小品的特点。3. 情感、态度与价值观：理解课文运用夸张描写的笔调体现生命的顽强。?猫的天堂1. 知识与能力：掌握本课中的生字词。 能复述故事。2. 过程与办法：体会两只猫的形象意义，把握文章主题。有感情地朗读课文，感受作家习作格调。3. 情感、态度与价值观：理解文章在人生哲理方面、立世人格方面的重大思考：胆怯艰辛，贪图安逸，乞讨施舍，必丢失自由、尊严和人格，这样的人生是可悲的。三. 教师倡议?蜘蛛这一篇也是写小动物的，学习时要注意文体的特点，它显然和前面几篇有基本的不同。前几篇都是文学性的散文，作者独特的情感同化了对象，用人的心理来代替虫子。这当然是不科学的，但却是很艺术、很动人的。而这一篇那么不同，是比拟客观地写蜘蛛的，而不是借之来写人的。虽然有些感性，用了许多情感性的话语，但对于蜘蛛的描述，却是客观的、科学的，至少没有为了审美情感牺牲太多的客观性。?猫的天堂在这一单元，我们已经学习过一系列写动物的文章，每篇文章在观念上、写法上都不太一样，可以说风貌各异，但有一点可以说是相同的，那就是都以写实的笔法写动物。而这一篇却不同，一开头的题目就是：猫的天堂。这显然是虚拟。天堂是人的观念，猫是不存在天堂的问题的。全文以猫的第一人称自述，就更是虚拟了。最后的结尾又来了一句，独自成一段：“我说的是猫的事。这不是废话吗？显然不是，因为文章写的是猫，但实质并不是猫。与其说是一篇写实性质的小说，不如说是一篇寓言，或者寓言性的小说，小说性的寓言。四. 课文讲解?蜘蛛一课文主旨。作者通过长期察看，详细记述了蜘蛛捕食、结网、产卵、争斗等一系列活动。表明蜘蛛是最聪慧的动物之一，具有顽强的生存能力，有许多值得研究探讨的方面。二文章思路。文章开头的五个自然段，就和文学性散文的写法不同，不是抒情和描写，而是表明其躯 体的特点，其身体就是为了战斗，不是为了和异类，而是和它自己的同类。文章相当系统 地表明，它的头覆盖着坚硬的甲胄，躯体裹着柔韧的皮壳，腿末的强壮可与龙爪相比，脚爪 之长如同长矛，它的眼睛、嘴巴都带有武器的特点。接下去作家就以记叙为主了。他看到蜘蛛织一张网要花三天工夫，这是很科学的。又发现另一只没有自己的网的大蜘蛛前来霸占，两只蜘蛛之间发生了格斗，这也为读者提供了知识：并不是每一只蜘蛛都是自己织网的。三写作特点。文章用感性的乃至略带夸张的语言，表现蜘蛛之间的残忍争斗，但是察看到蜘蛛网到黄蜂，却没有当作美餐，作者的洞察是蜘蛛的“量力的原那么，对于不能制服的对手，就干脆释放，而且把破损了的网放弃。所有形象的、略带夸张的描写，都是为了这一点相当客观的发现效劳。吸引读者的主要不是作者的情感，而是作者对蜘蛛生存策略的发现。每一发现，都是一种智力的胜利。读者在这样的文章里所享受的，不同于文学性文体的情感的审美，而是心智的聪明。作者的行文，带着着读者，经历了几个阶段的发现。蜘蛛一次又一次地重新做网，其体内的资源并不是无穷无尽的，到一定的时候就枯竭了，它的生存就不再依靠网，而是依靠隐藏和忽然袭击，有时那么是依靠霸占其他蜘蛛的网。霸占和反霸占的斗争有时长达三天之久，有相当形象的描写，但这种描写，是服从于表明耗尽体内储存的蜘蛛的生存策略。在文学与非文学的交织中，读者兴味被调动起来，继续获得动物科学知识：蜘蛛善于保留体能，当苍蝇落入罗网时，它并不急于吞食，而等待苍蝇挣扎到精疲力竭之时，才去捕获。这其间所用的词语，诸如(防止引起)“苍蝇更大的惊惧、“俘虏奋力逃走、“耐心等待、“俘虏的无效挣扎、“精疲力竭、“玩弄于股掌、“胜利品等，其功能，都不过使过程更为有趣。用类似的伎俩，作者又让读者逐渐得知：雌蜘蛛比雄蜘蛛体大，蜘蛛如何用网将卵包起，偶遇外侵，为了爱护后辈，不惜牺牲生命；小蜘蛛在长大以后，自己织网，能够在三四天不得食物之时还能继续长大，但是在老了以后，失去捕食能力，往往就死于饥饿。所有这些知识，之所以有趣，就是因为它与人类的经验相异，对于习惯于以自己的经验来想象生命的人来说，都是一种知识、想象和智慧的开拓。从这里也可以看出作者的用心，但凡与人类相异者均津津乐道，而不是像文学性散文那样把人类的感情赋予动物。作者的行文原那么是，凡与人类相类者大抵省略了。读文章，不但要注意其重点表述的地方，而且要想象出作者省略了的地方。这样才能化被动为主动。?猫的天堂一文章主旨。写一只家养的猫虽然吃住条件优越，但整天盼望着屋外自由的生活，当有一天获得自由之后，它却遇到了生存的困难，不得不无奈地回到主人身边。故事诙谐有趣，寓意深刻，耐人寻味。强烈嘲讽了那些好吃懒做，只有仰人鼻息才能够生存的人是没有资格获得自由的。当然，我们也可从中体会到生之艰辛和生之乐趣。二文章思路。这个寓言性的小说的特点，首先在它的结构上。这是一种双重的、对称的结构。第一重对称，发生在猫身上。先是明明无忧无虑、安逸的生活，却感到不舒服，讨厌、愁闷、烦腻得要作呕，不幸福，要逃脱到外面去。为什么会有出逃的“信仰呢“在一生中，除了煮得半熟的、带领鲜血的肉以外，总应该还有些别的东西。这就是说，有物质上的富足不够，还要有精神的追求，从具体描述来看，它追求的是自由的生活。但是左拉暗示，它的这种自由自在的“信仰有一个前提：生存的物质条件是不在考虑之列的，在每一扇关着的窗子后面都有现成的肉(“门的那一面可就是人家藏着的肉)。与此相对称的是，一旦到了窗子外面，自由自在是不成问题了，可是生存却成了问题，尤其是丰裕的物质条件丢失了，饥饿和寒冷使得“信仰、“幸福都变了质。自由成了灾难。感觉发生了倒转，原先的一切，变成了向往，逃离变成了回归。第二重对称，发生在猫与雄猫之间。同样在艰难的物质条件下，对物质的匮乏和精神的自由，有着两种相反的选择：一个选择放弃自由，一个选择坚守自由，将艰难的物质生活视为享受。文章的寓意正是由于情节结构的双重对称，而显得特别鲜明。三写作特点。左拉的艺术细节很精致。左拉的细节，全从猫的感觉出发。示例：它感觉中好的肉是煮得半熟的、带领血的；它感到烦腻的是主人的抚摩，它向往的“高兴和“真正的幸福是可以在屋顶上随意滚来滚去，打架，晒太阳等。左拉的发明力就在于把人和猫不着痕迹地结合起来。打架、在地上滚，算什么幸福呢这是在屋子里关得太久的猫的感觉，是很有趣味的。在猫的种种感觉中，厌倦现成的、安逸的生活，又和人的精神息息相通，就显得有意味。作家的功力就在于把有趣和有意味既相错位又相统一地交融起来。在猫到了外面以后，猫的感觉和人的感觉的错位幅度拉开得更大了，趣味就越浓了： 这屋顶多美啊!屋顶四周有水槽围绕着。从水槽中发出一种很甜美的气味。我畅快地循着水槽走；我的脚踏在槽底的烂泥里。这烂泥的温和与柔润是无可形容的。我就好似在天鹅绒上走路一样。 “甜美的和“水槽，“烂泥和“温和与柔润、“好似在天鹅绒上走路一样，在猫的感觉中是有理的，而在读者的感觉中却是无理的。强烈的错位，显而易见的荒诞，反差越大，趣味就越浓。下面的“高兴、有趣、“美、“好和读者的阅读观感的反差继续扩大： 啊!现在是远离了你姑母的温存了!我要喝水就在水槽里喝，那美味是调糖的牛奶绝比照不上的。我觉得一切都好，都美 荒诞感带来了风趣感，猫感到肚子饿了，问它的朋友-一只老雄猫，应该怎么弄到东西吃，老雄猫“带领一种学者的态度说：“找到什么就吃什么。左拉强调了“学者的态度和找东西的艰难之间的反差，显示了他的风趣。在偷肉被打之后，老雄猫“像个硬心的哲学家教导它：晚上到“街上垃圾堆里去找食吃。“垃圾堆找食的杀风景和“像个硬心的哲学家的严肃之间的错位，使得风趣强化了。如果事情到此为止