.平凡世界中的景物描写记叙文中的景描为文章遮上了一层神秘的面纱，让文章生辉添彩，曼妙优雅。一、暗示社会背景或时代背景，含蓄深沉，启人深思。例：1975 年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无影无踪了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。这是作家路遥平凡的世界第一章的开头，这段夹杂着景描的叙述，把我们的思绪拉到了四十年前的黄土高原上一个叫做县城的地方。这里已是初春，可是寒冷的冬天的气息尚未消完，改革的春天还离得遥远，这里仍然是一片愚昧和黑暗。这大段的景描正是社会氛围的渲染，或许它正影射着改革开放到来前的那段黎明前的最黑暗的时段。类似的例子尚有很多，变色龙中“商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对着上帝创造的这个世界” 孔乙己开头“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的”都交代了当时的社会环境，而骆驼祥子中“六月十五那天，天热得发了狂。”同样也交代了在社会底层生活的祥子的生存环境。所以，叙事文开头的景描，决不可等闲视之。它往往是作者别.有用心的设计，或交代写作背景，或奠定情感基调，或曲笔暗示，为下文张本。二、凸显人物个性，烘托人物心情，为刻画人物形象服务。“这个节令对于来自农村的贫穷的孙少平来说，亦是一场灾难：雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快地蹲下来，慌得如同偷窃一般，用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜往自己的碗里舀。 ” 这段话里虽然只有一句景描，却完好地遮掩了这个贫穷少年的自尊心，作者拿捏得很有分寸，比单纯的叙事有趣多了，它更显含蓄和优雅。吃不起白面馒头甚至连五分钱的丙菜也买不起的孙少平，最后一个来到饭场，准备把别人吃剩的菜汤取走。如果少了那句“雨雪迷蒙的大院坝里空无一人”的铺垫，就凸显不了男主人公自尊的个性，若取代为“他四下一瞧，发现空无一个”立马就显得庸俗，失去了文学作品的艺术性，这与作者想要刻画的少平的自尊自强的个性，就背道而驰了。正如红楼梦里薛蟠的“调情”与贾宝玉的“情调”，意境差远了。这正是景描的独特的作用。叙事文中，写景绝不是单纯的写景，它必须为叙事抒情服务。 “景乃情之托”，景是情感的寄托，这样所抒之情才不至于太过苍白和狼狈，又能给复杂的情感披上一件迷离而浪漫的外衣，也增添了叙事的艺术魅力。再如：清明那一天，黄风停了。但天空仍然弥漫着尘埃，灰漠漠一片笼罩着天地。以后紧接着的几天，气候突然变暖了。人们惊异地发现，街头和河岸边的柳树不知不觉地抽出了绿丝；桃杏树的枝头也.已经缀满了粉红的花蕾。如果留心细看，那向阳山坡的枯草间，已经冒出了一些青草的嫩芽。同时，还有些别的树木的枝条也开始泛出鲜亮的活色，鼓起了青春的苞蕾，象刚开始发育的姑娘一样令人悦目。这段描写暗示了主人公孙少平逐渐开朗的心情，以及偷偷泛起的荷尔蒙的味道。景描本身既符合黄土高原的节令特点，又暗示了一种无法抗拒的生理规律用写景这类曲笔来衬托某种无法言表的情意，正是写作之妙。曲笔衬情情更真。浅而言之，当你觉得忽然无话可说时，当你复杂的情感不知如何陈述时，就顾左右而言其它，这正是无招式中的有招式。看似闲笔，却寓意深远。这也是电影拍摄时常用的镜头，当无法表现的镜头必须表现时，就会借助景物来映衬或者渲染。在平凡的世界中，当孙少安的心上人润叶嫁给了别人，深感配不上她的少安无法解释自己的复杂情怀，只好悻悻地联想：归根结底，也许他们只能这样。人只能按照自己的条件寻找终生伴侣，就好像和庄稼一样，只能把豆角和玉米种在一块，而不能和小麦种在一起。虽然，以豆角、玉米、小麦来做比称不上是什么地道的写景，但却可显“顾左右而言它”的妙处。在田晓霞家吃饱喝足的孙少平，对人家的优待感到莫名的愉悦，心情复杂的他摸黑离开的时候，有这样的景描：“城市的四面八.方，灯火已经闪闪烁烁。风温和地抚摸着人的脸颊，隐隐地嗅到一种泥土和青草芽的新鲜味道。多么好呀，春夜！”如何把景写活，让景为情贴身服务，要注意以下两点：一、 要善于仔细观察，能够抓住客观景物的主要特征。客观景物是不能够篡改的，它是什么样子就是什么样子，正如黄土高原上的春天，它的的确确来的就是晚，虽早已是初春，可那里依然清冷料峭，所以平凡的世界开篇的描写才会如此的真实。郁达夫故都的秋的特点是清、静与悲凉。 “清”这一特点很不好把握。“看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声；从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵”作者抓住天空是如此干净，一目了然，环境又是如此的安详寂静，连驯鸽的飞声也能听得清清楚楚的，把“清”字所表现的“通透、干净、寂静、安祥”特点表现出来，这正是抓住了“清”的主要特征。二、 要懂得适时渗透，找准主观情感与客观景物的切入点。黎明，他用马刀在野地里挖了一个坑，埋葬了阿克西尼亚。他用手巴掌把小坟堆上的潮湿的黄土使劲拍平，在坟墓旁边跪了半天，低着脑袋，轻轻的摇晃着。在旱风的蒙蒙的雾气中，太阳升到断崖的上空来。太阳的光芒照得葛利高里的没戴帽子的头上的密密的白发闪着银光，从苍白的，因为一动不动的而显得很可怕的脸上滑过，他好像是从一场噩.梦中醒了过来，抬起脑袋，他看见自己头顶上黑色的天空和一轮耀眼的黑色的太阳。（肖洛霍夫静静的顿河）其实，“头顶上黑色的天空和一轮耀眼的黑色的太阳”正是在炙阳下久跪的葛利高里看到的真实的景色特点，通过此，我们更加真实地懂得葛利高里所遭遇的一切，心爱的情人阿克西尼亚死了，他的一切都完了，为了心爱的人，他曾叛变，现在心爱的人被打死，他的心也像头顶上的天空和太阳一样，黑漆漆一片，毫无光明可言。作者最后一段景描，一是抓住了现实的景观， “旱风、雾气、烈日”，一是适时渗透了主人公的主观感受。这正是记叙文中写景与抒情的完美结合，含蓄委婉，不露声色。史铁生在秋天的怀念一文结尾写道： “又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话，妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活”多姿多彩的北海的菊花，是饱满的生命力的象征，人活着，总要经历苦难，然而活着就是幸运结尾用花解语，含蓄深沉。有愧疚，有自责，有抚慰，也有热诚。这正是作者抒情的极致！记叙文中穿插写景，既丰富了文章内涵，拓宽了视界；又营造了氛围，引人联想，增加了可读性；更丰富了文章的表达方式，使.写景、叙事、抒情相互融合，从而暗示主旨，升华主题。因此，记叙文中的写景值得每个笔者尝试运用。.