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如何写电视剧剧本电视剧剧本的写作环节:故事梗概分集提纲剧情细化到每个场景人物对话(动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示)文学剧本(偏重于镜头的剧本)的写作格式:第一,编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的,不准备将其成为一种文字读物,多采用对动作和画面直接白描,不追求文采。第二,以场景(有时甚至细致到镜头)来划分文字的自然段落,在每段之首专用一行文字标明场号或镜号,场面发生的时间、地点等等。第三,明确从技术上规定拍摄的措施(例如注明特写、推、淡出之类),甚至具体的对摄制组其她成员(导、演、摄、美、录、服、化、道)也做出许多较为具体的批示。格式可以如下:第一场 地点 日或夜内或外:(台词)B:(台词)电视剧本写作要领作为编剧一方面应当记住,剧本是供导演和演员拍戏用的,要尽量地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽量地描写具体,恨不能把自己所有的设想都写进去,这时她不仅把自己作为一种编剧同步也是一种导演,这其实是费力不讨好的。由于即便你把每个镜头都设计得很周到,在技术解决上也的确很内行,导演还是不大也许按照你的意图去拍摄,只有在与导演达到默契时才有也许那样去做,否则就有越俎代庖之嫌,引入反感。另一方面,写作时要有画面感,你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字体现出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有标明景别和机位,却能看出,这个镜头只能用远景进行拍摄,而机位也应当是在街道侧面,采用侧面拍摄的方式。又譬如“她手里拿了根树枝,沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”,那么机位肯定就是在人物对面,从正面进行拍摄。下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。1、景物描写在电视剧本中,景物描写要注意可视性,也就是说,你所描写的景物必须是可以用画面来体现的。语言尽量简洁,绝不虚泛、抽象。请看下面这段:从海边吹来一阵风,吹动了果实累累的树枝。真奇怪,这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果!你看! 这面是粉红色的,那面是金黄色的,仿佛被太阳射透了似的。本可以接近来看它们,糟糕的是,大石头叠成的围墙挡住了我们。镜头犹如我们的眼睛,我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示,摄像机的应当在围墙以外,既然围墙把视线都挡住了,又怎么也许看到里面的苹果园呢?因此,应当这样改:穿过围墙, 里面是一片果园。树枝上挂满了果实。海风吹过,树上枝叶和果实在轻轻晃动。走近看,树上的苹果,有的是粉红色,有的是黄色。在故事中,常常讲究情景交融,写景时往往要融入人物自身的感觉,不是看景,而在感受景物。譬如在故事里,你可以这样写:“夜,甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来体现。在电视剧本中,应当这样描写“甜蜜而温柔”的夜色:街道旁的垂柳退到暮色里,街灯向路面喷洒下金红色柔美的光,一辆洒水车从街上缓缓驰过,湿湿的路面便映出灯光,象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声或:街道(夜,外景)路边的垂柳,街灯。一辆洒水车开过来,湿湿的路面映出灯光。伴着远处传来的园舞曲声,一对情侣相偎走来。再看这一段故事中的描写:海关的钟声刚停,“筑前丸”号客轮拉响了汽笛,其声鸣鸣,如古代军中的号角声响, 又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散, 然后弥漫于海面。车船起动之际, 照例是最热闹的时候。 “筑前丸”大客轮内,人声鼎沸,临时搭凑成一种五光十色的“小社会”。这小社会由于空间距离的骤然缩短,各色人物只得在对方眼睛中一览无遗地展示自己。在电视剧本里,可以改成这样:码头(日 外)海关大楼工的大钟。沉闷的汽笛声。喧闹的码头,人声鼎沸。“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。客轮上,人们挥手向岸边送别的人群挥手辞别。岸边的人群摆手,目送客轮离岸。2、外貌描写在影视剧本中,对人物外貌的描写要尽量简略,能给导演和编剧作出提示就够了。在故事中,可以把人物外貌写得很具体,很生动,她的脸是什么样,鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清晰楚,可是在电视剧本中就没有这个必要。由于你写得再好,导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面故事中这段描写:傍晚时分,海水呈暗褐色,海面变得有些黯淡。浪涛不高,也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下,一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔,能容得下人间一切不平;那么,像这般不断地汹涌激荡,难以安静,岂不也是胸中有块垒难消,在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗!轮船甲板上,静悄悄的。好不容易挣脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷,静观默思。刚刚,那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净,代之以严肃庄严的神情。她凭栏独立,远眺海天,清癯白净的脸庞体现出一副孤傲倔强的模样,但在这背后,又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地,时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。很显然,这里有许多东西是很难用画面直接体现的,譬如景物中涉及着的抒情性语言,而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛”和“调侃人生的敌意”,也只能通过演员的细腻表演才干体现出来。若把它改为电视剧,可以这样写:大海(傍晚外景)一艘客轮静静行在海面上。海水黯淡,海面上笼罩着朦胧的水汽。随着客轮的移动,海面也在晃动。客轮上(傍晚外景)静静的甲板工,一种身穿装裟的少年和尚凭栏而立,手扶着船舷,远眺着海天。暗褐色的大海,浪涛在滚动。少年和尚冷傲的脸色,嘴角挂着冰冷的笑意,那双冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。黑色的大海,波涛翻滚。少年和尚忧郁的眼睛。3、动作描写在电视剧中,人物的动作必须通过演员的形体体现出来,因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现,在电视剧中人物动作描写比电影中少得多,有些电视剧本重要就是由人物对话构成,相反在有些电影里人物对话却很少,有的总共也就只有几十句对话,这样的状况在电视剧里是很难想象的。应当说,从目前的状况来看,电影比电视做得更为精致,同步电影篇幅短小,有时可以将情节淡化,而着重体现某种意境。而在长篇电视剧中,这种意境的追求就不也许贯串于始终,它重要得靠情节来支撑,此外受屏幕狭小的制约,也不如电影那样注注重觉效果。对编剧来说,设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里,每一种人物的动作都不是随意的,必须建立在对人物性格和情感的把握上,这种把握又是基于平时对生活的观测和对人性的理解。譬如要体现一种人失恋后的痛苦,不同性格的人也许有不同的体现,有的也许会孤单地坐在海边,满脸伤感,回忆着过去的时光;有的人也许会到酒馆里喝闷酒,或者自抱自弃地找个妓女进行发泄。应当指出的是,编剧的动作设计未必会被采用,演员常常要根据自己对角色的体验重新设计动作,但虽然这样,剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参照,使她们更为精确地把握人物的个性。剧本中的动作描写与故事中是完全不同样的。在故事中,动作描写并不注意时空的完整性,而在剧本中,人物的动作必须在可以感觉的时空中延续,就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同窗在剧本习作中这样描写:校园天色已经很晚,念雨和老简在路上走着, “谢谢你送我去医院,据说你还爬了树?”老简笑了:“情势所迫嘛!”“真没想到,你还会爬树。”老简很惊讶:“你没见过?”念雨摇了摇头。 “好,你等一下。”说着,老简看准了路边的一棵树,利落地爬了上去。“其实,我是在农村长大的,脑子里就少了诸多风花雪月的东西。可是念雨,我懂得精神生活和现实的区别。我不但愿总看到你一副雨打的样子。我懂得,该爬树的时候就不能手软。”趁着夜色,老简吻了念雨。这段描写,毛病诸多,譬如对话不够真实自然,没有把握住人物的个性等等,就动作描写而言,则没有完整地展示动作的过程,因而破坏了时空的完整性,如:“老简看准了路边的一棵树,利落地爬了上去。”在故事里,这样写是可以的,可是在剧本里就得把老简爬树的过程写出来。此外,在老简爬完树后来,背面那段对话与前面老简爬树和背面“趁着夜色,老简吻了念雨”这个动作在时空上也衔接不上。在同窗的剧本习作中有这样写的:粮食学校两人开始勤奋地上作。潘国栋当兵时,自修过房屋设计,每天早出晚归,在基建科里画图纸,在校内测地形。建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一些体育用品的借出与收回。住房极差。一排平房中的一个小间, 武汉每年月是梅雨季节, 房里总是水漫金山,可夫妻二人总是苦中有乐。日子一每天过去,终于迎来了一种小生命。很显然,作者的用意是体现岁月流转及主人公生活的变更。可这样的描写没有画面感,也缺少时空概念,在电视剧中是无法体现的。一般,此类状况都需要用一组镜头来体现:办公室里(夜 内)台灯下,潘国栋正伏案画着图纸。体育馆内(日 内)叶慧兰从学生手里接过一网兜足球,放进筐里。山坡上(日外)潘国栋与同事们边看着图纸,边指点着。家属区(日 外)低矮的平房前,叶慧兰把桶放在水龙头下面,拧开龙头,水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰,用手锤打着腰部, 另一只手抚摸着自己的腹部。潘国栋走过来, 见叶慧兰正弯腰提水,忙走过去,对她笑了笑,提起水桶,往屋里走着。叶慧兰看着潘国栋的背影,微笑着, 手不由自主地放在腹部上。屋里(日外)潘国栋扶看叶慧兰走到床边,让她躺下去。叶慧兰用手抚摸着腹部。潘国栋俯下身去,耳朵贴在叶慧兰的身上, 细心听着,起身看着叶慧兰,微笑。叶慧兰甜蜜地微笑。医院(日外)产房外,潘国栋来回走着, 不时往产房里瞅着。产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。屋里(日 内)孩子哇哇的哭叫声。潘国栋抱着孩子, 不断地摇晃着, 用乎拍打着孩子的屁股。叶慧兰坐在床上,看着潘国栋那笨拙的样子,微笑着,伸出乎去,示意潘国栋把孩子给她。潘国栋把孩子递过去,叶慧兰接过,轻轻拍打着,孩子停止哭声。叶慧兰给孩子喂奶。潘国栋站在一旁看着,挠着后脑勺,无奈地笑着。叶慧兰昂首冲她微笑。在电视剧里,对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程,还应当注意画面的视觉构造。譬如前面所说的“趁着夜色,老简吻了念雨”这句话,并不只是要把她们亲吻的过程描写出来,显示出时空上的完整,还要从视觉的美学效果上来考虑。我们可以这样写:树底下,老简和念雨手牵着手,互相对视着。月光朦胧, 几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。念雨微仰着头, 闪亮的眼睛布满着渴望。老简低着头,看着念雨。两人的脸越靠越近,终于凑在一起。树梢上,悬挂着一轮圆月。在电视剧里,人物的动作有时会融化在某种意境中,这时时空的概念似乎被画面中的意境所笼罩,导致某种特定的视觉效果。请看下面一段:黑白画面,一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动,镜头拉出, 一双美丽的眼睛,瞳孔中映着一对红色的花。镜头再往后拉,女孩近景,长发随风飘动。镜头拉出, 女孩全景, 黑暗中白色的身影。女孩双手在胸前交叉,这时女孩身后一男性有力的双手抓着女孩的双手,并指挥着那双手从女孩颊部开始抚摸,直至颈、肩、双臂男孩的头部与女孩头部互相陶醉地亲呢着。特写, 男孩与女孩手交插指合十,逐渐张开,一朵跳动动着的鲜红的花朵。4、心理描写在对人物心理的描写方面,电影也好,电视剧也好,都不如故事那样轻松自如。应当承认,人物许多微妙的心理感觉是很难用画面来体现的。很难设想,像尤利西斯、追忆逝水年华这样以心理描写为主的故事改成电视剧会是什么样子。在故事里,我们可以用文字直接把人物的所思所想描写出来,在电视剧里却要借助于声音和画面。下面是同窗剧本习作中的一段描写:石磊家(凌晨二点)石磊坐在客厅的
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