中国当代文学复习重点一、赵树理文学创作有哪些主要特点？L用文学创作为革命服务的创作动机：赵树理是一个有政治头脑和政治热情的农村知识分子，把文学当成实现革命理想的一种工具，希望能将民间文化直接与实际工作结合起来，追求老百姓喜欢看，政治上起作用”的效果，即以文学的通俗方法，宣传和传达党和国家的方针政策。2、自觉的农民立场：赵树理把自己看作普通农民的代言人，总是能够相当准确地揭示出农村基层的生活状宓口普通农民的心理愿望。他的小说大多围绕着农村旧势力和新政权中的坏分子来展开矛盾冲突，表现农村日常生活中的小人小事和普通人的思想感情。他把自己的读者定位为农村不识字的人，在表现手法和形式上有意识地倚重民间文艺，特别是说书艺术的传统。3、细节现实主义”的创作方法：赵树理基本上不采用现实主义小说常用的典型化原则刻画人物，很少写叱咤风云的英雄人物或围绕着一两个主角展开情节，而是继承宋元话本和明清小说的传统，用评书体的叙述方式，在漫漫长卷中展示芸芸众生般的农民群像，逼真地写出他们在日常生活中的琐碎细节，表现出一种极具个性的细节现实主义”的特点。4、亦土亦新的语言特点：赵树理常常在朴素的日常口语中，自然而然地融入一些当时农村中时髦的甚至是政治性的术语。但他既不刻意追求方言土语和政治术语以壮声色，也不刻意突出人物的性格语言，而是把叙述语言与人物语言连成一片，达到民间口语与书面语言的高度统一，表现出小说叙事的内在和谐和朴素自然。二、柳青创业史中的梁生宝是一个什么样的形象？作者在这一形象的塑造上存在什么问题？L梁生宝是创业史的主人公,是柳青以当时英雄最基本、最有普遍性的性格特征”为标准刻意塑造的社会主义新人形象，充分体现了作家的创作理想，集中了一个农村基层干部应有的优秀品质，既克己奉公，又朴实憨厚。2、但作者对这个农村新英雄人物的塑造也存在问题，主要表现在描述理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描写不足，致使这一形象不够丰满、立体，缺少生活气息。3、由于作者主要是从理念出发、而不是从生活出发塑造梁生宝的形象，所以当作者的理想与现实生活的实际状况发生矛盾时，人物性格的发展就产生了困难。这是导致创业史最终未能完成的一个重要原因。三、20世纪50年代以革命历史为题材的“红色经典为什么具有强大的文学生命力？1、这些“红色经典显示了平民的力量，其塑造的平民英雄形象与历史上农民起义的X士士一脉相承，2、“红色经典”深深扎根于中国传统文学的土壤，其作者都很注意从中国古典小说中吸取文学的营养，从而使那些革命故事带有相当的传奇性。3、“红色经典对革命者性格中的人情味的描写也散发出浓郁的生活气息。无论是英雄的侠肝义胆，还是动人的爱情故事；也不论是小资情调，还是调皮的孩子气，都刻画得相当生动，表现了革命与人情之间的深刻联系。四、王蒙组织部新来的年轻人有哪些思想意义？1、在刻画林震的工作热情时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义者形象专横跋扈的王清泉，回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对工作缺乏热情的刘世吾。因此这篇小说已经具有政治小说（官场小说）的意义。2、在那几个官僚主义者的形象中，刘世吾又具有非常典型的意义：他精明能干，却因为工作太忙而忙得什么都习惯了，疲倦了，但他偶尔也会回首充满热情的革命岁月。作者通过这一形象催生了这样的思考：为什么新的生活也会归于平庸？3、小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明，单凭理想和热情是解决不了现实生活中复杂的问题和矛盾的。从这个意义上讲,作品又具有成长小说的意义。五、样板戏红灯记在艺术上有哪些创新？1、红灯记创造性地调动了京剧艺术表现手法为塑造人物服务，充分发挥唱、念、做、打等诸多艺术手段的综合表现力，用以表现革命英雄壮怀激烈的崇高形象，较好地解决了传统戏曲表现现代题材的难题，使全剧呈现出紧张激烈、激情高昂的情感氛围，大大提升了舞台表演的综合艺术效果。2、红灯记戏剧结构紧凑，故事情节惊险，人物有传奇色彩，叙事跌宕起伏，具备很强的观赏性，暗合了中国观众的审美习惯。3、红灯记的语言艺术达到了很高水准,改变了传统京剧重演唱技巧轻唱词写作的弊端，使唱段既晓畅如话又寓意深远，文采彰显且易于流传。其念白也改变了传统京剧程式化、类型化的问题，兼具高度的个性化与生活化的特征，不仅有交代剧情、推进情节发展的作用,更是塑造人物、展开矛盾交锋的重要手段。剧中念白经过精雕细琢，洗练干净，用当代人的话语贴切表现人物性格和心理，较好地融叙事、抒情、交流、交锋等功能为f,同时借鉴话剧独白、说书等艺术手段，形成个性突出、张力十足、声情并茂、铿锵动人的特色，取得了打动人心的艺术效果。六、话剧车站在哪些方面进行了探索？1、车站借鉴西方荒诞派戏剧，又融入了剧作家对当时社会问题和人们生存状态的敏感意识，以“喜剧”方式表现了模糊的荒诞感和悲剧意味，肯定了积极行动、自我救助的现代主体精神，对因循守旧、目光短浅、缺乏主见、消极被动的人生态度做了善意嘲讽?警示。2、车站借鉴了贝克特等待戈多的艺术形式和表现手法，立足于本土的日常生活经验，用将角色还原成观众、乘客等车长达十年的荒诞情节等独特技巧，打破舞台与生活的界限，调动观众的生活体验、思考和感受来参与演出，与角色一起创造出一个不可思议的艺术世界，从而揭示出生活内在的矛盾性、复杂性及荒诞感。3、车站最重要的艺术创新是作家尝试使用多声部的戏剧语言表达方法。剧中不同人物组成不同声部，同时揭示不同的心理情绪和思想活动，或者几条行动线索齐头并进，交织成复杂、丰富的合音，造成内涵饱满的综合戏剧效应，但也存在角色互相干扰的困惑。七、郭小川诗歌的风格特征L独特的视角：郭小川的诗歌创作既具有火一样的革命激情和强烈的政治倾向性，同时，他观察和反映时代生活、表现时代风貌也有自己独特的视角和表现方式。他是用自己的眼睛关注生活现象，发掘并揭示人的内心世界和精神风貌。2、深刻的哲理：郭小川善于将从生活中领悟到的哲理加以诗意的表现，无论是抒情诗还是叙事诗，无论是描绘现实生活图景，还是议论重大社会命题，都努力从自己的理解中提炼出闪耀着思想火花的哲理，发人深省，促人向上。3、新辞赋体：郭小川尝试过民歌体、新格律体、自由体、半自由体、楼梯式等多种新诗体裁样式，努力从中吸取营养，进而加以创新。他吸取楚辞、汉赋的某些特点，又融入民歌的优点，赋比兴相结合，创造了他独有的相当格律化的诗体新辞赋体:这种诗体格局严谨，章节大致对称，长短句并用，铺张渲染，反复咏叹，音调铿锵，自然流畅，强化了诗的形式美、节奏美和抒情气氛，具有宏阔澎湃的气势。八、海子诗歌有哪些风格特征？L海子在诗歌创作中将自己童年与少年时代的乡村生活经验凝结成一个个质朴而单纯的诗意世界，对大自然表达了不可置疑的感恩之情。麦地、村庄、月亮、天空等，是海子诗中经常出现的、带有原型意味的意象，也是他的感恩之情的集结。2、海子始终执着地追寻生命和存在的意义，以生命的激情体味死亡，表现生命遭受的阻力和忍受的痛苦。环境对他的压力以及卑琐的现实对孤高的精神境界的逼迫，使诗人带着这些痛苦抵达冥想的深处。对生存、死亡、生命意义的关怀和追问，给海子诗歌带来浓郁的悲剧色彩和思辨色彩。海子的诗歌创作就是他生命的直接形式。3、对大自然的绝对皈依以及对生命的沉思冥想，给海子的诗歌带来一种神秘的美感。梦和直觉是他最擅长的象征方式。在对一切自然之相，对生命、爱、生殖等基本母题的表现中，借助梦和直觉找到通向神性的途径，去窥探世界深处的某种神性意义。王、祭司、魔法、女神、神殿、天国、众仙等梦幻般的词语，在他的诗中高频率出现，形成一种反世俗的神性语境。九、陈忠实的长篇小说白鹿原中的白嘉轩是一个什么样的人物？1、白嘉轩身为白鹿村族长，是一个封建色彩很浓的旧式乡村权威，可以说他就是封建礼教在乡村中的化身，是中国社会所倚重的、儒家文化所渗透的旧乡村的生活秩序、伦理原则的化身，是存天理、灭人欲和封建等级制度的不遗余力的维护者。2、但同时，白嘉轩也像他的祖先一样，笃守农耕为本的传统，修身、齐家、治村，为祈雨忍痛自残，在残酷的政治斗争中以德报怨,宽宥仇家，被称为白鹿原上头一个仁义忠厚之人”。这样的描写，揭示了人物的复杂性，也揭示了儒家文化的复杂性。十、莫言对乡村生活的表现有什么特点？L莫言是T立本色的、原生态的农民作家，其独特性在于浓烈的乡村本色、农民本色。他所表现的，是“自由的农民之子的浪漫情怀和憧憬。他不是从外部去发现（或者欣赏或者哀叹）乡村生活的问题或诗意，感叹农民生活的自在悠然或者苦不堪言，而是置身于农民中间，和他们一道穿越历史的风风雨雨，顽强地生存并坚守着自己的人生信念和丰盈血性。2、莫言作品的修辞方式也有独特性。他以农民的眼光看生活，农民所面对的田野和大自然的万物都具有活泼的生命。所以莫言的比喻经常在人动物植物之间展开和流转，创造出一个充满了生命活力,生生不息、变动不居、与农民的生存与劳作息息相关的世界。3、儿童视角，孩子目光，在莫言的作品中形成了一个前后相承、不断延续的叙述方式，给他的作品带来一种奇异别致、有很强诱惑力和想象力的艺术元素，强化了文学作品的直感性和形象性。4、莫言在作品中创造了一个独特的高密东北乡”的文学世界，包括其历史和现实两个世界。这两个世界对比鲜明。现实是作家真实感受的人生，沉重、凄凉，历史是作家的幻象世界，激越、神奇。作家用历史上红高粱世界的辉煌映照出当代人的没落和凄凉，也印证了作家提出的种的退化”的命题。十一、王安忆的长篇小说长恨歌的主要内容是什么？王安IZ的长恨歌用一种温婉舒缓的笔调，一种都市民间的视野，通过王琦瑶的命运起伏展现了上海的历史变迁。王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿，代表了上海女人的一种类型。她带领读者走进了上海的民间形态，为上海弄堂阶层的灵魂和精神代言。她在人生路上的荣辱起伏与上海的兴衰历程形成了同步关系。作者用女性的眼光考量二十世纪中国最具魅力的城市一上海，写出了个人化的对城市的感觉和体悟，用一个追求繁华而不得的女人沉浮悲欢的一生，表现了女人与城市的关系，演绎了一段远离主流社会话语的上海平民史。十二、铁凝的长篇小说笨花取得了哪些艺术成就？L笨花以向氏家族三代人为主线，描写了军阀混战、民国变迁、抗日战争等一系列重大历史事件。作品采用乡村视角还原历史生活原生态的叙事方式，通过对笨花村的日常凡俗生活的细致描写，描绘了一幅从清末民初到20世纪40年代中期半个世纪的历史民情图。2、笨花塑造了一系列有血有肉的女性形象。不同女性的命运，揭示了现代女性的历史文化际遇。作品在理性叙事和女性叙事的艺术结合中，完成了女性社会身份和女性性身份的双重认同，成功地把女性写作有差异的声音整合进宏大的历史叙事中。3、铁凝在笨花中以敏锐犀利的目光把笔触伸向民族和人类的命运，触摸到了民族的脉搏和人类的灵魂。笨花是中国乡村的缩影，是一个民族旺盛生命力栖息之地的意象，承载了民族生命的繁衍生息，它是物质的家园，更是精神的家园。十二、新时期的先锋小说包括哪些类型？1、文化寻根层面上的先锋小说：这一派作家注重借鉴拉美魔幻现实主义的艺术手法，为作品注入了意蕴丰厚的生命哲学象征、隐喻和精神分析等现代派手法广泛运用于创作中；叙事结构上则追求一种时空观念的非物理化特征。代表作家有韩少功、莫言等。2、形式主义层面上的先锋小说：这一派作家致力于形式实验，真正实现了从写什么到“怎么写的转变。他们受西方现代主义文学文体自觉意识的深刻影响，强调文本结构的自足，将形式从内容的桎梏中解放出来，赋予其独立性。代表作家有马原、洪峰、余华等。3、以书写个体存在为主旨的先锋小说：这一派作家更为关注人物的存在境遇与价值抉择问题。他们