编写意图一、本课属于 梳理探究”板块，侧重 积累与梳理”，旨在通过一些简短的文字和少量的练习，把学过的修辞知识串联起来，进行系统的复习。二、修辞知识的学习最终是为了应用，本次活动还有一个目的，就是以修辞活动为纲，串起学生在初中、高中课本以及课外阅读中所积累的优美语句，并学会修饰自己的文句。教学建议一、各项活动最好由学生自主完成，老师只给予一定的指导和督促。二、正如一开头所说， 一提起修辞，大家就会想到 比喻夸张之类的修辞格。其实，修辞格只是众多的修辞方式中最典型的一种，远不是修辞的全部。”因此，通过这次活动，要使学生树立大修辞”观念，不要把目光局限在一些修辞格上。陈望道先生在修辞学发凡一书中早就指岀：修辞原是达意传情的手段。主要是为着情和意，修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力。”可惜这种观念并没有引起我们的足够重视，尤其是在语文教学中，长期以来，修辞的学习更多地停留在辞格学习的狭小圈子里。虽然修辞学界对这个问题早已达成了共识，但新的研究成果并没有及时引入我们的语文教学，这不能不说是一种缺 憾。其实，无论是书面表达，还是口头表达，我们对语言材料进行选择、调整和组合的过程，都是在进行 修辞活动。可以说 修辞无处不在”。本课的设计采用了一种新的思路：从语言的三个层面（语音、词语、句子），分别设计活动，把众多的修辞格和修辞手段串联起来，以达到知识的系统性。三、第一项是 语音修辞”，主要是从语音的调配上所进行的修辞活动，可以造成语音上的整齐与和谐，形 成一种节奏回环往复的旋律美。常见的修辞格比如排比、反复、顶真、对偶，以及叠音词、联绵词的运用、 古典诗词中的平仄相间、押韵等都属于此类。这一类的修辞活动主要见于诗歌和一些抒情性的散文中，可 以通过分析一些古典诗词，体会其中的音乐美。四、第二项 词语修辞”，着眼于词语的选择和搭配，类似于古人的炼字”。炼字”应属于比较典型的消极修辞。可以引导学生平时注意搜集这样的例子，分析它们的表达效果，并能运用到自己的写作实践中，丰富自己的文采。五、第三项 句子修辞”，着眼于句子的选择。比如长句和短句、肯定句和否定句、整句和散句、顺序句和 倒装句、主动句和被动句、陈述句和反问句等，各有不同的表达效果，各有不同的适用场合，如果你的选 择适合语境，就会造成很强的艺术表现力。这样的句子在以前的教学中都学过，这里就是要唤起学生的记忆，系统复习一下。六、 虽然前面分成了三个方面，作了重新的整合，但需要明确，大部分辞格是横跨几个层面的，像排比” 句，从语音上来说，有一种整齐匀称的美感；从句子组合的角度讲，这又是运用了整句，可以增强文章的气势。七、课外延伸的题目涉及到词语选择与语境配合的问题，要引导学生正确认识它们的关系。任何一种修辞 手段，必须受到上下文的约束，如果与上下文所设定的语境不符，即使辞藻再华美，用词再巧妙，也只能成为败笔。除了这个典故，还有两则故事，一是世说新语言语中的 白雪纷纷何所似”，一是推敲的故事。这两则故事流传很广，恐怕我们大多数人认为柳絮因风起”和僧敲月下门”要好一些，因为柳絮因风而起，飘然落地，写岀了雪的轻柔；而敲”字，动作轻，仿佛使人听到敲门的清脆声音，在宁静的夜晚，更显其幽远。但也有人有不同的意见。他们认为撒盐空中”也很美，因为有的雪确实像空中撒盐，就像鲁迅所说的朔方的雪 像尘像沙”决不粘连”，有一种力量含在里边。而僧敲月下门”之后，必定有应门的僧人，于是呼应声、开门声、脚步声，就会杂沓而至，反而破坏了宁静的氛围，而用推”，说明僧人独居古寺，深夜归来，轻轻一推，吱呦一一一声，反而衬托了周围的宁静。两种观点好像都有道理，怎么理解这个问题？可以让学生各抒己见。有关资料一、超常组合与语言规范问题有时候，为了取得特殊的表达效果，我们会采用一些超常规的组合，它可能不合语法规范，甚至违背事理。 有人认为这不可取，因为我们要学习和运用规范的语言，准确是修辞的前提；有人则认为如果只求规范， 就会扼杀语言的表现力。比如杜牧的诗句千里莺啼绿映红”，历来为人所称道，但明代的杨慎却认为：千里莺啼，谁人听得；千里绿映红，谁人见得？若作十里则莺啼绿映红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆 在其中矣。”杨慎升庵诗话卷五）对此，你有什么看法？联系广告中成语的仿词”现象，以及现在许多文章生造词语、故作朦胧的现状，探讨一下这个问题。（这个问题可作为本课课外延伸的一个补充）消极修辞”在现代语文学中的地位（节选）（吴德升）在文学作品中，选择、搭配相应的词语和句式，不仅是作者思想情感表达的需要，而且常可获得一石数鸟 的功效。古今中外的文学精品，大都不仅在主题的开掘、人物的塑造、情节的排列组合等方面匠心独运， 而且在语言的使用方面也往往各展其长，这当然少不了词语和句式的选择与搭配，因为文学是语言的艺术。例如红楼梦第三回，同是写大家闺秀岀场，选用的词语不同，从而显示岀人物身份、地位以及个性的 差异。迎春、探春、惜春岀场时：只见三个奶嬷嬷并五六个丫环，簇拥着三个姊妹来了。”写王熙凤岀场时，则是一群媳妇丫环围拥着一个人从后房门进来。”这一群”与 三个”并 五六个”不同，围拥”与 簇拥也差异明显。写王熙凤既讨好林黛玉也讨好贾母时，语言简练，效果理想：这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女 ”一个 嫡亲”既使黛玉无可挑剔，又使喜欢听恭维话的贾府老祖宗”顿时心花怒放。鲁迅在描写阿Q与小D的一场龙争虎斗时词语和句式的选用可谓惟妙惟肖：阿Q进三步，小D便退三步，都站着；小D进三步，阿Q便退三步，又都站着。”他们的头发里便都冒烟，额上便都流汗，阿Q的手放松了，在同一瞬间，小 D的手也正放松了，同时直起，同时退开，都挤出人丛去。记着罢，妈妈的阿Q回过头来说。”（阿Q正传）句中选用的词语都”、同一瞬间”、同时直起”、同时退开”均显示出 两个人物身份、地位以及性格、体力相似，只能打个平手；而进三步”、退三步”，更换主体，重复使用；妈妈的，记着罢”与记着罢，妈妈的”相同语意，更动顺序，都既给人以真实感，又避免直接单调的重复。 这样的语言有助于显示文学作品艺术真实的魅力。竞选州长写到 吐温先生”因竞选州长而遭到莫名其妙的诽谤和攻击时，词语的精妙搭配构成了强烈的 讽刺艺术：九个刚学走路的小孩子，包括各种肤色，带着各种穷形怪相”，在一个公开的集会上闯到讲台上来，抱住我的腿，叫我爸爸 ”私生子有 九个”之多，本已令人忍俊不禁，各种肤色”也令人难以置信，竟然都是 刚学走路的小孩子”，又在 公开的集会上”闯到讲台上”岂不令人捧腹大笑？预谋者旨在揭露”我”是一个淫荡的色鬼，可是读者却立即可以品味岀预谋者的利令智昏，荒乎其唐。这种艺术效果的获得， 除了作者匠心独到之外，数量短语、动词性短语、介宾短语的选用，不能不说是重要的因素。那么，词语和句式的选用是否有一定的原则呢？答案是肯定的。选用词语应遵循的一般原则是准确、鲜明、生动、简练。例如药中写刑场交易：黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。”倘若把前六个动词分别易而为拿”剥”包”交”要”摸”，语法上并无毛病，但词义不准确，修辞效果也相差太远，因为这改动后的六个动词不足以显示刽子手的残暴、凶狠、粗 俗、贪婪。这是说准确。藤野先生初稿中写：从此就看见许多新的先生，听到新的讲义。”后来改句中两个 新”字分别为 陌生”新鲜”，便使语义更为确切、鲜明。因为新的先生”可以是 新来的先生”，也可以是初住的先生”新的讲义”可以是 刚编好的讲义”也可以是 刚发下来的讲义”陌生”则指素不相识， 首次见面， 新鲜”则指从未学过，首次接触。这是说鲜明。朱自清在荷塘月色中写月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上 ”句中 泻”的意思是 照”然而用 照”则平淡乏味，因为 泻”原义是 液体快 速地流”所以，这里用 泻”便将静景写得生动活泼。同样，苏轼在念奴娇赤壁怀古中写 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”其中 穿”拍”卷”的同义词分别是 插”撞”掀”然而一比较就会发现， 穿”拍” 卷”比拟性的动作比 插”撞”掀”更生动，更形象，更贴切，更逼真，更传神。这是说生动。毛泽东的词沁园春长沙中有 万类霜天竞自由”一句，句中 竞”字的选用达到了不可更动的地步，它包含了争”和比”两重含义，倘若换用 争比”既不精练，也不通顺，当然更不合词格的要求。这是说简练。这里需要注意，不能因为强调简练便丢掉了详繁，须知简练有简练的好处，详繁有详繁的妙用，关键在于表达的需要。例如水浒写林冲在风雪交加中离开草屋时有一句：那雪正下得紧”这一句既详又简。鲁迅评道：比大雪纷飞多两个字，但那神韵却好得远了。”周先慎评道： 一个紧字，境界全岀”从这一点说，刘勰的标准十分科学： 句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”（文心雕龙 容裁）句式的选择和搭配也有一定的原则，通常要顾及语气贯通，音韵和谐，重点突岀，合乎语境。例如主动句与被动句的选用：我军攻占了 211高地，敌军的退路就被我军堵住了。”一般情况下，后一分句不宜用被动句式，改为主动句 就堵住了敌军的退路”，不仅前后语气贯通，而且简单明了。肯定句与否定句虽然都 可以表达相同的语意，却往往有语气轻重之分。例如，蜜蜂是画家的爱物，我却总不大喜欢。”可是从此以后，每逢看到蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，总不怎么舒服。”杨朔荔枝蜜）前句中总不大喜欢”比总有些讨厌”语气要轻些；后句中 不怎么舒服”也比总有些难受”平和委婉。在某些语境中，双重否定式较之 一般肯定句式往往语气更强，肯定程度更高。例如，在这次抗洪救灾的前线，没有一处没有解放军。”（马识途我们打了一个大胜仗）有时长句有长句的妙用，短句有短句的功效。例如，马克思列宁主义是人客观实际产生岀来又在客观实际中获得了证明的最正确最科学最革命的真理。”毛泽东什么是知识）“一手交钱，一手交货！ 一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。”鲁迅药）前面的长句周密严谨，准确无误；后面的短句通俗、简练，突岀人物的性格特征。在某些特定 的语境或某些文体（特别是诗歌、戏剧）中，常常不用一般句式，而用特殊句式。前者如甚矣，汝之不惠！”（列子 汤问）强调谓语； 谁不喜欢呢？从心里，从灵魂深处。”吴伯箫歌声）强调状语。后者如 三岁贯女，莫我肯德。”鲁诗经 硕鼠）宾语前置，音韵和谐；起来，全世界受苦的人！ ”鲁国际歌）强调谓语内容，增强表达效果。此外，陈述句、疑问句、祈使句、感叹句的变换、选用，也完全依据于表达的 需要。这类为了表达需要而灵活恰当地选用句式的范例，在文学语言以及口语表达中比比皆是，不一一赘总之，词语和句式的选择与搭配跟各种修辞格式的使用几乎同等重要，重视这一内容，目的是使口语和书 面语表达获得更理想更完美的效果。结此，不必刻意雕琢，也不可忽视。（选自辽宁师范大学学报（社科版）1998年第3期）三、声音修辞（谷宝田）声音的修辞涉及诸多方面，概括起来，主要表现在声调、音韵、节奏和旋律上；具体地说，须在下面几个 环节上下功夫。这就是：音节力求整齐，节拍要有节奏，精心协调平仄。音节力求整齐。汉语的词丰富多彩，就音节着眼，有单音词、复音词和多音词三类。古代汉语中单音词占绝对优势，现代汉语中则以复音词和多音词居多。为了适应陈望道所说的语境和题旨”的需要，在声音的修辞中恰当地选择或调整各类词，就会使音节整齐匀称，收到上下文两两相应、响亮动听的效果。