虚无飘渺的美国梦试析了不起的盖茨比的文体特征1 引言了不起的盖茨比（The GreatGatsby）是美国二十年代著名小说家司各特菲茨杰拉德（ Scott Fitzgerald，1896-1940）的杰作，它以完美的艺术 形式向读者诉说了一场美国梦的破灭。这篇小说从 内容 来说不过讲述了一个 “负心女子痴心汉 ”的故事，但是它给读者造成的感染力决不止爱情的失落。从小说的字里行间中，读者能感受到一种“距离感 ”，那就是：一切美好的事物都是海市蜃楼，美国梦仅仅是个虚无飘渺的空中楼阁。本文依据文体学的有关理论 ，从小说的语言特征出发，试图发掘了不起的盖茨比怎样达到这种优美而悲伤的文体效果。2 功能语言学在小说中的应用利奇（ Leech,Geoffrey ）和肖特（ Short, Michael ）在他们的著作小说的文体（StyleinFiction,1981 ：174）中根据功能语言学的理论从三方面对小说文体进行分析 ：描写角度（ pointofview ），叙述顺序（ fictionalsequencing ）和描写焦点（ descriptivefocus ）。这三方面分别与韩礼德所提出的语言的三个 “元功能 ”人际功能，语篇功能和概念功能相对应。描写角度是指一篇文学作品中叙述者对叙述事件的态度或意见。作者可以第一人称“我”的角度进行叙述，也可从小说中某一人物的角度入手，或者以一个第三者的身份来叙述。在了不起的盖茨比这部作品中，作者创造了一个名叫尼克 卡罗威（ Nick Carraway ）的人物，把他作为整个故事的叙述者，同时他又参与和目睹了故事的发生、过程和结束。这一双重的描写角度拉大了读者与盖茨比这个故事的距离，无形中给整篇小说造成了一种深沉幽怨的氛围。以下两段分别取自不同的描写角度：(1)WhenI camebackfromtheEastlastautumnI feltthatIwantedthe worldtobe inuniformandata sortofmoralattentionforever;Iwantedno moreriotousexcursionswithprivilegedglimpsesintothehumanheart.OnlyGatsby,theman whogiveshisnametothisbook,wasexemptfrommyreaction Gatsby,whorepresentedeverythingforwhichIhaveanunaffectedscorn.Ifpersonalityisanunbrokenseriesofsuccessfulgestures,thentherewassomethinggorgeousabouthim,someheightenedsensitivitytothepromisesof life,as ifhewere relatedtooneofthoseintricatemachinesthatregisterearthquakestenthousandmilesaway. ( P2-3,The GreatGatsby,上海译文出版社 ,1994)(2)I decidedtocalltohim.MissBakerhadmentionedhimatdinnerandthatwoulddo foranintroduction.ButI didncallttohim,forhegavea suddenintimationthathewascontenttobealone he stretchedouthisarmstowardthedarkwaterina curiousway,and,farasI wasfromhim,I couldhaveswornhewastrembling. ( P34,同上 )（1 ）和（ 2 ）都用第一人称“I ”作为小说的 “叙述者 ”（thenarrator），但（1）和（ 2 ）的叙述角度有一定区别。如上文所见，在（1 ）中，叙述者相当自由，不受时间和人物的限制。它谈到可去年秋天“我”的想法，提到了盖茨比这个人，并对他做了一番评价。虽然（1 ）的叙述者是尼克卡洛威，但他仿佛是作家的“代言人 ”一般，我们可以把他算作“无所不知的叙述者”（theomniscientnarrator）。同（ 1 ）不同，（ 2 ）纯然以尼克 卡洛威的角度叙述的。尼克从贝克小姐那里得知，他同盖茨比是邻居，所以见到盖茨比独自散步，就想上前打招呼，却欲言又止。这段文字以“我 ”为基点，叙述了“我”的所见和所想，通过“我 ”的眼睛看到了盖茨比。这一描写角度不是无所不知的，是有局限的。描写角度的变化 影响 到语言成分的选择，因此，（1）和（ 2 ）的语言特征也有不同之处。从词汇层次来看，（ 1 ）使用了不少多音节形容词和抽象名词。比如riotous(adj.) ，excursion(n.) ，privileged(adj.) ，glimpse(n.) ，unaffected(adj.) ，sensitivity(n.)等。另外使用了一些含义相当正式的词语，比如 exempt，register 。总的来说，（ 1 ）的词汇相当正式华丽。（ 2 ）中除了 curious 外没有多音节形容词。大量使用的是一些基本动词：decide ， call ， mention， do ，give ， stretch，sworn 。没有使用抽象名词。同（ 1 ）相比，（ 2 ）的词汇是正式简练的。从词汇上就可以看出，（1 ）使用了大量多音节形容词修饰的抽象名词来描写心理状况。（2 ）叙述了一系列的动作。从句法层次看，（1 ）的句式繁丰庞杂，整段文字共有110 个字，却只有三句话，一系列的定语从句和并列成分作为修饰成分，用来描述复杂的内心感受和心路历程。 （2 ）的句子虽然也相当长，但句子成分并不复杂，没有定语从句作为修饰语，只有一个宾语从句和几个以 “and”连接的并列句。总的来说，（2 ）用随意的、平铺直叙的口吻叙述了一件事情。通过以上分析，读者清楚地看出两种描写角度的不同之处。（ 1 ）所使用的第一人称 “I ”明尼克表 卡罗威在追忆往事，在表白他的思想及感受。这一段文字直抒胸臆，主观色彩很浓。同（ 1 ）相比，（ 2 ）就客观多了，这段文字以一个旁观者的角度（也就是尼克本人）叙述了他同盖茨比的邂逅。类似描写角度的变换贯穿全文，读者随着叙述人的角度，时而远，是而近，时而退后三步，情不自禁地激昂抒情，时而又置身其中，默默地随着情节的曲折而沉浮。利奇和肖特把小说的叙述顺序总结为三类：时间顺序（chronologicalsequencing），心理顺序（psychologicalsequencing），实际顺序（presentationalsequencing）。时间顺序是以时间发展为基准叙述故事的顺序。心理顺序是指小说的一个人物对小说事件了解的顺序。实际顺序是读者对小说事件了解的顺序。了不起的盖茨比就是按照实际顺序来组织篇章结构的。全书以尼克的自述拉开序幕，读者从他的叙述中得知作者所要描写的是去年夏天在东部发生的，关于一个名叫盖茨比的人的故事（见（ 1 ）。但在接下来的叙述中，一切从头开始，盖茨比作为一个陌生人出现在几个主要人物的面前。下面描述尼克与盖茨比刚刚相识的情景，就极为确切地表现出作者在小说中所采用的实际顺序：（3 ）Hesmiledunderstandinglymuchmorethan understandingly.Itwasoneof thoseraresmileswitha qualityof eternalreassuranceinit,that you maycomeacrossfouror fivetimesinlife.Itfacedorseemedtoface thewholeexternalworldforaninstant,andthenconcentratedon youwithanirresistibleprejudiceinyour favor.Itunderstoodyoujustasfarasyouwantedtobeunderstood,believedinyouas youwouldliketobelieveinyourself,andassuredyouthatithadpreciselytheimpressionoyouthat,atyourbest,youhopedtoco nvey.Almost atthemoment when Mr.Gatsbyidentifiedhimself,a butlerhurriedtowardhimwiththeinformationthatChicagowascall