四、大堂设计的方法酒店大堂设计，就实际意义而言， 即是对大堂环境中静态实体和动态虚形以 及 两者间关系进行创造和统一。就三维空间的形态整体来看， 通常包括实体形态和虚体形态两部分， 而人在 感 知空间形态时， 实体形态的视觉表象是静态的； 虚体形态的视觉表象则是动态的，含有时间因素，且性质也不同。所谓“虚” ，是指一种心理上的存在，往往 由实的形 所暗示或由关系感知。 而实体形态本身则具有体的性质， 并占据三维空 间。由于客 人对酒店大堂的感受， 首先是从视觉方面获得的， 对某种形状或色彩形成一种观赏效应。因此，大堂实体形态的创造应由点、线、面、体等基本要素 构成。在大堂空间 的实体中，主要表现为客观存在的限定要素，如地面、墙面、 顶棚等，而这些限定要 素 （ 又称界面 ） 的形状、比例、尺度和样式的变化，造就了 大堂的功能和风格，使 其呈现出特定的氛围。（ 一 ） 大堂实体形态的设计对于酒店大堂内诸实体， 可将它们看成不是由固定、 绝对的大、 小尺度来确 定 的点、线、面或体，因为对其获得的感觉还取决于一定的视野、一定的观察位 置，以 及其与周围其他物体的比例关系等因素。 通常，点因其体量小而以位置为 特征；线以 长度、方向为特征；面不仅具有长度，而且还有相当的宽度；而体则 以体重大小为特 征。 它们在大堂空间中各有各的独特表现， 从而形成各自不同的 作用和视觉效果。1 、点尽管从概念上讲， 一个点没有形状或体型， 但只要相对于所处的空间来说为 够 小的，且以所处位置为特征，都可看作点。在大堂空间中，点是处处可见的， 它可起 到标明位置或凝聚客人视线的作用。 虽然点相对很小， 但在大堂空间中常起到以小压大的作用。 比如酒店大堂中的主题雕塑或其他主题饰物， 与大堂空间 相比尺度很 小， 但它却是视觉和心理的中心。 尤其是形状与背景有明显反差， 或 是色彩突出且 有动感的点， 更能引人注目， 必然成为大堂中的视觉中心。 如某酒 店大堂中的精致 木雕壁画， 除具有上佳的观赏性外， 还使大堂空间显得更为精美 和富有文化意味。2 、线 线的类型很多，有直有曲，直线又可细分为垂直、水平和各种角度的斜线； 曲 线也可细分为几何形、 有机形和自由形三种。 而线与线相连接又会形成更复杂 的线 型，比如折线是直线的接合， 波形线则是弧线的接合等。 在酒店大堂设计过程中，有些线被刻意强调出来， 如作为装饰的线脚和结构的线条等； 也有些线被有意隐蔽起来，如被吊顶遮挡的梁柱、设备的管线等。3、面在酒店大堂空间设计中， 最常见的面莫过于顶面、 墙面和基面。 大堂的顶面既可以是房顶面保护酒店建筑免受气候的影响， 又可以是吊顶面大堂空 间中的 遮蔽或装饰构件。 作为一种全新的吊顶形式， 有些酒店将大堂顶面设计成象征天穹的曲面， 或升起或下降以改变大堂空间的高度； 或者用来限定大堂中的 局部区域， 如总台接待区域、 大堂吧区域等； 也可以用来控制大堂空间中的光线和音响质量等。大堂的墙面， 作为一个设计要素， 应与顶面和基面共同发挥作用。 大堂的基 面，作为大堂设计中又一要素，其形式、图案、材质以及色彩等将决定大堂的空 间界线被 限定到何种程度， 也起到视觉背景的作用， 并能衬托出大堂空间中的其他要素。4、体通常，线的轨迹或面的平移， 就形成三维的有实感的体， 它是由从不同角度看到的不同视觉印象叠加而成的综合感觉。 在大堂设计中， 体既可以是规则的几 何形体，也可以是无规则的自由形体，它常常与“量”和“块”等相联系。体的 重量感与 其造型及各部分之间的比例、 材质及色彩相关。 例如酒店大堂中粗大的 立柱，设计 时表面贴石材或者包上镜面不锈板，其重量感会有差异。同时，体表 面的装饰处理亦 会使视觉效果得到一定程度的改变。 若在设计时， 将柱子表面作 些垂直划分， 改变 柱身尺度比例， 其视觉效果会显得轻盈纤秀， 而无当初的粗笨感觉。因为从视觉和心理效果看， 体的分量足以压倒线和面而成为主导， 所以设 计时应多加关注。 5、形状形状以线为边缘， 参照一个面的外轮廓或一个三维立体的边界而形成。 对形 状 的感知，应靠形式和背景之间视觉对比的程度而形成。 在大堂空间中， 通常涉 及的 形状有：围起大堂的界面（顶、墙、地） 、构件、家具、绿化、水体、雕塑、 灯具及陈设等。形状一般可分为自然形、非具象形和几何形三类。（1） 自然形 它表现出自然界中的各种形象， 其形状可以被人为抽象化， 但 仍 保留着天然来源的特点。（2） 非具象形 它往往按照某一程式化演变而来， 如书法或符号， 蕴含着某 种 象征性意义。也有些是依据它们的纯视觉的几何性和诱发而生成。（3） 几何形 它几乎主宰了大堂空间设计的环境， 形成了两种截 然不同的种类 直线型与曲线型。 在所有形态中， 最易被人记住的是圆形、 正 方形和三角形，反映 到三维中，就形成了球体、圆柱体和立方体等。6、方位它是形式与环境以及人的观察视域相关的位置。 形式方位的确定， 对于大堂 的 整体格局以及空间的分隔、 组织有着很大的影响。 当一主题雕塑在大堂空间中 处于 区域大堂的中心位置时，它是稳固、安定的，容易引起客人的视觉注意，且 能将周围 其他要素组织起来； 即使它由中心位置被挪开， 仍将保留这种独立的性 质，而且具 有动态效果，使大堂空间富有变化与灵活。（ 、采光 光是大堂活力的主要来源。采光设计的首要任务即要适度照亮大堂的空 间， 方便对客服务。 特定的采光可选用不同发光体的组合来实现。 选用何种发光体， 如 何布置，光源的视觉效果（点状的、线状的、平面的或立体的 ） 以及布置图案等， 均应视采光空间的性质及所要达到的效果而设计。（ 、 质感 所谓质感， 是指材料表面组织构造所形成的视觉感受， 以形容实体表面的相对粗糙或平滑程度，亦可形容实体表面的特殊品质，如大堂石材的粗糙面、 木材的 纹理等。不同的质感，给人以不同的触觉和视觉，如光洁的花岗岩表面， 常令人感到 生硬而无人情味； 金属材料常令人感到有现代感、 坚固而不笨重； 地 板则是温暖舒 适的。所有材料在一定程度上都具有一种质感， 而材料的肌理愈细， 则其表面所呈现 的效果就愈光洁平滑。 甚至很粗的质地， 从远处看去， 也会呈现 相对平整的效果。 因此，大堂设计选用材料时，有些位置不必非选用高档、豪华 材料不可；相反，一些 适宜而又普通的材料反而显得恰如其分、 相得益彰， 并将 局部的高档材料衬托出来。 在 设计时， 除考虑材料本身的特性外， 亦要考虑组合 效果，以及施工等实际问题，做 到统筹兼顾。（ 、色彩 色彩，来源于光，没有光，色彩不复存在。色彩有三类属性：（ 1 ）色相其固有属性，有助于辨认出某种颜色，如红色、绿色或黄色等。（ 2 ）明度即色彩的明暗程度，黑和白是明度的两个端点。（ 3 ）纯度即色彩的纯净程度或饱和程度。所有色彩的属性都是相互关联的。而且， 实体色彩的明显变化， 除光照效果 外，还由于环境色和背景色的并列效果而产生。 这就需要在设计时考虑色彩在光 照作用下的相互关系。 同时，色彩运用的恰当与否还取决于是否适合于色彩方案 中的配色，即调和的和对比的两大类。因此，在大堂空间制定色彩方案时，应认真考虑将要设定的色彩、 基调及色块的分布， 不仅要满足空间的应用， 还应顾及 大堂的性格及其个性张扬。 比如，某酒店将色彩明亮的万国旗与红灯笼作为大堂共享空间的装饰吊件， 于是改变了原空间的空旷感与坚硬感使整个大堂环境变得 活泼、丰富热烈。（ 二 ） 大堂空间的统一与变化 如何把握好上述实体要素的“形”在大堂中的状态，使之理念化， 共同形成大堂的整体环境，既统一又变化，这就涉及具体的形式美方面的内容， 包括平衡、和谐和韵律等。1 、平衡 大堂空间及其围合物、家具、陈设及照明等通常是包含着造型、尺寸、色彩 和材质等诸要素的一种综合体。 如何组织这些要素， 使之达到视觉上的平衡， 这 是大堂设计的功能需要和审美需要。常见的平衡形式有：对称式、放射式和非对称式三类。（ 1 ）对称式 沿一条公共轴线安排相同的要素、统一的造型、同样的尺寸 及对应的方位， 即形成对称式平衡。 它往往显现出宁静与稳定的平衡状态。 依据 空间关系，对称式布局既可突出中区， 又可强调轴线终端。 由于限于功能与客观条件，一个完全的对称是难以实现的，有时，局部的对称就足够了。（ 2 ）放射式 将部件围绕中心点布置，以形成一种向心构图，将中央地带 作为焦点予以强调。 部件既可以向中心内聚， 亦可背向中心面向外围， 或简单地 环绕一 个中心部件予以布置，以形成平衡。（ 3 ）非对称式 是指不同要素的有效组合，以获得一种微妙的视觉平衡。 非对称式构图应考虑视觉分量以及每个要素的 “力场”，并运用杠杆原理去布局。 通常，有独特造型、强烈色彩、沉重色调尤其有色质、肌理等特点的要素，往往有强烈的视觉效果并能引人注意； 而与其相抗衡的， 则是体块较大、距中心较远、 视觉效果较弱的要素。 与对称式平衡相比， 非对称式平衡更具有视觉能动性及主观性，能表现出动感、变化以及生机勃勃之感，而且更具灵活性，因此是大堂设计中常用的手法。 但也应注意控制一定的 “度”，否则，会导致大堂构图的松散、 零乱及无序。2 、 和谐 谐可理解成协调； 为体现构图中各部件组合视觉的一致性， 相似和不相 似 的各要素，则经过认真的布置取得统一。 和谐的内涵， 应包含对要素的精细选择，各要素间应存在一种共性，比如造型上的、色彩上的、尺寸上的、肌理上的 或者材质 上的。正是某种共性的重复运用， 在大堂众多要素中会产生统一的感觉， 以形成视觉 的和谐一致。如本章前面提及北京香山酒店设计，即为典范。3、韵律韵律是基于空间和时间中要素的重复， 以形成视觉上的整体感， 并引导人的 视 觉、知觉在同一构图之中， 或环绕同一空间， 哐沿一条线路作出连续而有节奏原变化。如果考虑到部件相互靠近的视觉联系倾向及其共同的节奏感， 就可进一步创 造出更为复杂、 新颖的韵律。 要素的间隔和重复以及由此而产生的视觉节奏， 可 予以 变化以形成一整套图案， 也可强调其中的某些要素。 由此产生的韵律优雅而 流畅， 鲜明而清新。 富有韵律的图案轮廓以及单体要素的外形又进一步突出其序 列感。4、统一与变化在增强整体统一的同时， 除应注意平衡、 和谐与韵律等， 还应追求变化及趣味。其实，平衡、和谐的本质是要将构图中一些互不相干的特性和要素兼收并蓄， 即允许个性的显现；否则，极易被归入“千篇一律”之中，成为被“克隆”的对象。另一种将互不相似的要素组合起来的方法是， 简单地让它们靠近， 并围合成 组；对于那些更远的要素来说， 这一组往往可看成一个整体。 为进一步加强构图 的视觉统一感， 可 沿着这些要素的外形， 加上一条连续的轮廓线。 比如酒店大堂设计中，常常以增铺地毯， 将各种不同的要素组织起来， 或者通过吊顶局部的变化，使其下部诸要素与之相呼应，以形成整体协调感，营造出美的视觉氛围。 五、大堂设计范例香港君悦酒店大堂设计香港君悦酒店 ( Grand Hyatt Hotel ) 聘请 Hersch Bender Associates 公司(HBA)任装饰设计师。设计构思旨在恢复20世纪20年代的豪华生活方式，因此，规划出展现那个时代盛大典雅场面的空间， 创造出香港独家所有的盛会感觉。椭圆形是君悦酒店大堂的几何设计元素。 大堂椭圆形的夹层楼面和用镶板装 饰的同心圆天花板映在底层黑色大理石上，犹如黑夜中闪闪发光的湖面上的涟漪。大堂的巨大椭圆顶装饰由意大利艺术家 Paola Dindo 负责设计，她为圆顶特地制作了