?水仙子咏江南?赏析及翻译水仙子咏江南张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛里一段秋光淡，看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。【注释】烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚：晴天山林中的雾气。画檐：绘有花纹、图案的屋檐。芰荷：指菱角与荷花。芰，菱角。“卷香风句：“即十里香见卷珠帘。柳永?望海潮?词：“有三秋桂子，十里荷花。飐：因风而颤抖、飘扬。【译文】满江的烟波和岸边山中的雾气相映，两岸人家屋檐相连。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋。时风从卷起的珠帘飘出有十里远。画船儿好似从天边驶来，酒旗儿迎风招展。真爱死个人啊，江南！【赏析】此曲写江南水乡秋色。景物迭出，各具情态，诗情画意，美不胜收。风格清逸，情调欢快，音律和谐。首句“一江烟水照晴岚展示出一幅天然美景：江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐写出在烟水迷茫中描画精雕的房舍密接不断。接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡的“淡用得好，把温顺乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三那么平添了几分闲适自得的怡然之味。“卷香风十里珠帘暗示了其所在的华美，和前面的画檐人家相照应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐两句不仅字面相对，所描绘的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句“爱煞江南总结心得，由客观观察转回主观感受。本诗用看似数量很少的数词表达出了“很多，范围很大的意思。如“看沙鸥舞再三中的“再三一个“三字写出了荷塘边上沙鸥的活泼，轻舞频频。“卷香风十里珠帘一句中的“十字，看似范围很小，区区十里，可细细品味，可以感觉到作者笔下的何止是十里，百里都不止，可见秋光中荷香香飘极远。本文中的“一段中的数词是个例外，作者用“一段来写荷丛，把秋天荷塘的那种消瘦，萧瑟表现的淋漓尽至。本曲中“一“两“再三“十等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。在写景的层次上，作者由荷塘做中心，再写荷塘堤上起舞的沙鸥，然后又由荷香延伸到周围，进而延伸到天边，由中间到四周层层展开，一点到面连及整个江南，美极，妙极！前五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的画船，第七句又近写村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的风格。【作者介绍】张养浩(12701329)，元代散曲作家。字希孟，号云口，山东济南人。幼有义行,好读书，初被荐为东平学正。后拜监察御史,历官翰林学士、礼部尚书、参议中书省事等职。因父老辞官，屡召不赴。文宗天历二年(1329)，关中大旱，特拜陕西行台中丞，前往救灾，到任四月，劳瘁去世。张养浩为官方正，敢于直言犯谏。武宗时，曾因议立尚书省事,大违当政者意,被构罪罢官,他恐遭祸,变逃去。英宗时又曾为内廷张灯为鳌山事上谏而险遭不测。他的散曲多是在辞官归里后所写，由于对宦海风波、世态炎凉有切身体察,因此能作比较真切的描写。如“才上马齐声儿喝道，只这的便是送了人的根苗。直引到深坑里恰心焦。祸来也何处躲？天怒也怎生饶？把旧来时威风不见了?警世?，作者感触至深，因此能写出这样沉痛的句子。而当他写到归田之后，那么轻松自如的心情跃然纸上，“中年才过便休官，合共神仙一样看，“挂冠，弃官，偷走下连云栈，湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。他的一些散曲中常写与鸥鹭为伍，与云山为友，使他心旷神怡。他的咏吟山水的优秀篇章也不少。但是,他的“警世、“退隐题材的作品,调子仍然是比较消沉的。他的理想只是远离嚣尘去过田园生活，以远祸全身。张养浩对人民疾苦也比较同情。最著名的作品是?山坡羊?，?潼关心古?：“峰峦如聚,波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。他在怀古兴叹之际能联想到百姓的疾苦，比同类题材的散曲作品要高出一筹。又如小令?四月一日喜雨?、套曲?咏喜雨?,是他在陕西救灾时所作,比较真实地反映了灾区人民流离失所的悲惨生活。在元代散曲中这些作品是难能可贵的。?太和正音谱?评张养浩的散曲如“玉树临风，指出他的作品风格高远。他的作品文字显白流畅，感情真朴醇厚，无论抒情或是写景，都能出自真情而较少雕镂。?潼关心古?小令,以及一些写退隐生活的作品,可以代表他的艺术风格。然而他的写景的散曲中，也有一些工丽清逸的作品，如“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡?咏江南?，“鹤立花边玉，莺啼树杪弦等句，说明他的作品在总的艺术风格中还有所变化，散曲色彩比较丰富。张养浩着有散曲集?云口休居自适小乐府?传世。据?全元散曲?所辑，今存小令161首，套数2首。