二、当代荷兰建筑细部设计随着现代主义影响的逐渐消解，各种哲学思潮不断地涌现，当代荷兰建筑在思想上也变 得更加繁杂多元，正如马列维奇(Kasimir Malevich)所言：“每一个新时代需要适合于它 的新形式。”荷兰新一代建筑师被称为“无教条的现代主义”，这也表明了当代荷兰建筑师 确实继承了现代建筑大师的遗产，但却是有目的、有扬弃的传承。这些建筑师在成名之前基 本上走的是理性主义道路，随后逐渐有了自己的标签，浪漫主义开始抬头，以此出现了二元 分界的格局。然而，要想对当代荷兰建筑师进行一个归类，是一件困难的事情，因为他们身 上基本同时流淌着两种血液。下面我们将从荷兰当代建筑的细部设计方面对他们进行一个简 要的分析，之所以选择这个角度，是因为“是什么因素使现代建筑运动比历史上的其他历史 阶段更具悲剧色彩呢？机器从我们手中夺去了补救失败的手段用手工制作细部，这是在 以往建筑发展过程中挽救失败的灵丹妙药。”因此，细部的重要性是毋庸置疑的，而且，作 为建筑概念形象化的细部，更能反映出建筑师的理念。总体而言，当代荷兰建筑基本呈现出 理性主义与浪漫主义的交织状态。图 11 布雷德的夏斯剧院1光辉的理性从以上的介绍中，我们可以看出荷兰建筑师尤其注重经济性问题，在某种意义上讲，这 是道德问题。在某方面来说，贝尔拉格对手工艺细部的重视也是由于当时有许多娴熟的手工 艺人，所以价格低廉。奥德1925年在鹿特丹建造的基夫霍克工人新村(Housing complex in Kiefhoek)，就应用现代建筑最常规的手法，例如底层灰砖饰面、二层白色抹灰饰面以及带 有黄色木质窗框的水平条窗、平屋顶，而唯一的装饰就是带有白色门框的红色面板门，从而 依靠形式和色彩的相互关系以赋予这些廉价材料高贵的性质，因此整个小区的建设费用就大 大低于常规，而在精神上却不是廉价房。其实，经济性问题也是现代建筑一开始就关心的问 题，也是现代运动介入社会的基础。现代主义对标准化的提倡，就是建立在大工业规模化生 产的产品更便宜、质量更有保证的这种观点之上。但在荷兰这个问题被放大了，荷兰新建筑 的预算也往往是欧洲其他地方的一个零头。正如库哈斯所抱怨的那样， OMA 作品中最不为人 理解的就是“廉价”，“我认为研究怎么用尽可能少的钱创造出尽可能多的功能是非常有意 思的，因为这能证明你可以抛弃那些用来引诱大众的小趣味。”在他看来细部就是“引诱大 众的小趣味”。从某种意义上说，经济性的考虑也是理性主义在荷兰一直占据上风的原因之 一，不论理性主义是显性或是隐性地呈现出来。图 12 斯基浦机场西航站楼在设计完海牙社会事务部大楼（Ministry of Social Affairs 1990年）之后，赫茨伯格发生了重大转变，他不再坚持那么严格的结构主义了，不断减少的预算、建筑师权威性的 减弱（建筑师无法控制一切，包括材料的选择）、保温隔热要求的提高（使得暴露构造无法 解决热桥问题）、女儿对海牙社会事务部大楼的评论（她觉得这是一幢漂亮的建筑物，但认 为它缺乏第二主旋律），使得结构被迫隐藏在立面之后，这样细部的数量减少，立面的自由 度增加，第二主旋律得以实现。这都体现在布雷德的夏斯剧院（Chasse Theatre in Breda 1995年 图 11），因为他发现“对于业主而言，细部的意义已经退化到了难以置信的地步。对此的一种反应是要击败它，要以这样的一种方式来引入戏剧性的空间要素，以至于对细部的注意力就消失了。”这些引人注目的空间要素，包括了那些精彩的楼梯、挡板和走道。它 们构成了优美的第二主旋律，使沉重的第一主旋律变得相形见绌了。结果就使得建筑物更让人激动了，而且最重要的是更活跃了。图13风格(Stijl)杂志的增刊MGcano作为“十九世纪结构理性主义的最后继承人”，本斯姆&克劳威尔事务所(firm of Ben them Crouwel Archi tek ten)相信，多余的细部将会打乱他们在建筑物和细部使用上所努力形成 的平衡。这就导致了一种平衡的细部体系，在其中每个细部都必须是合适的、清楚的，但都 是不起眼的。他们的注意力不是放在精美设计的单一细部上，而是集中在他们认为是真正重 要的那些方面，例如建筑物的功能性、平面的清晰度及其空间性。细部是根据立面概念而合 乎逻辑得出的，美观，就如同细部处理一样，必须是一个逻辑上的结果。例如在斯基浦机场 西航站楼(Terminal West at Schiphol Airport 1993年图12)中，通过倾斜地设置柱子 以及使用越来越脆弱的分枝，12.6米的跨度在楼板标高处就减至6.3 米、到屋面处再减至 3.15 米，这样大厅就形成了一种令人激动的空间。柱子与柱础之间、柱子与空间结构之间 的联结，也都强调出了构造设计上的空间性。包括所有细部在内的所有构造，无论如何吸引 人，都会被他们随后简化成一个完全合乎逻辑的整体，而美学在这个整体中几乎只是个副产 品而已。图 14 鹿特丹的私人住宅兼工作室迈肯努事务所(Mecanoo)的名称让人联想起1921年范杜伊斯堡出版的风格(S tijl) 杂志的增刊MQcano(图13)，实际上他们也非常崇拜风格派，1991年建成的位于鹿特 丹的私人住宅兼工作室(private house and studio in Rotterdam图14)，基本上就是 风格派的翻版，这也反映了荷兰现代主义建筑思想的根深蒂固。但随后由于受到西扎(Alvaro Siza)和日本的影响而发生了明显的转变，他们不再追求由独立表皮所构成的体量，而覆盖 着单一材料的塑性体量成为了主角。在这种情况下，转角细部就变得尤为重要了，因为材料 之间的过渡必须是完全连续的。在乌得勒支职业教育大学经济管理系大楼(Faculty ofEconomics and Management, Utrecht University of professional education 199年5 图 15)中，细部再次成为了实用性事物，吸引人们注意力的不是窗洞或是墙体的收头，而是立 面的构图，而这正是迈肯努事务所所期望的。每个立面，包括外部和内院上，都获得了一种 自己的氛围，这就使这些立面变得更为冷静。图 15 乌得勒支职业教育大学经济管理系大楼在威尔阿瑞特(WielAre t)的作品上也同样可以发现风格派的痕迹，在赫尔宁的AZL 保险公司总部办公楼(AZL insurance company head office in Heerlen 1995年图 16) 中，那些混凝土楔形块给人的感觉是：尽管这幢建筑物是由沉重的体量所构成的，但它是漂 浮在空中的。此外，他更看重表皮的独立性和完整性，我们可以在马斯特里赫特的艺术与建 筑学院(Academy of arts and architecture Maastricht 199年图 17)中清楚地看到这 一点。为了不损害体量的几何感，他不仅省略了屋顶檐口，而且也不允许学院中的那些门来 破坏表皮。那些引向新建筑物的门以及在第四层上引向屋顶平台的门，除了一个简单的涂黑 钢框之外，看起来就像是完全用混凝土做的。模板的接缝以及间隔孔洞所特有的网格，甚至 都延伸到了这些门上，这就使得这些门并不只是孔洞的填充物而已，更是墙面的延伸。以这 种方式来伪装这些门，就解释了为何他通常会选择旋转门或推拉门。毕竟，“常规的铰链” 会显示出门的存在，而旋转门的枢轴或推拉门的导轨可以被整合进门自身的表皮之中，从而 消失在人们的视野中。（未完待续）图16赫尔宁的AZL保险公司总部办公楼图 17-1 马斯特里赫特的艺术与建筑学院图 17-2 马斯特里赫特的艺术与建筑学院