工业设计理论 1工艺美术运动 是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动， 其产生受艺术评论家约翰拉斯金、 建筑师A.W.Pugin等人的影响，参考了中世 纪的行会制度。运动的时间大约从 1859年至1910年。得名于1888年成立的艺 术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为 工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。风格：追求自然纹样和哥特风格。特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。2.反维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。3.提倡哥特风格。4.讲究朴实诚恳。5.装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。设计原则：设计大众化，团队协作。威廉。莫里斯:师承自然、忠实于传统材料，美与技术结合”的原则，他反复强调设计的两个基本原则，即1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体。2 新艺术运动 开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之 家”.的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和 平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的 女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字 体设计。开始发展起来之后蔓延到荷兰比利时西班牙，德国，奥地利斯堪的纳维 亚国家中欧各国，乃至俄罗斯，也越过了大西洋影响到美国成为一场影响国际的 设计运动。A,曲线派：以法国比利时为代表的特征的线。师法自然，以模仿自然界的动植物的线条。进行的装饰无论是物体的形状还是物体的表面装饰都是以优雅的波浪起 伏的线条为主。b.直线派：苏格兰的格拉斯哥学派，奥地利特征；横向和竖向的线条相结合，以白色为基调。比利时的代表人物：霍尔塔，喜用葡萄蔓相互缠绕和螺旋扭曲的线条，称“比利 时线条”。设计的布鲁塞尔都灵路十二号住宅。3德意志制造联盟德国第一个设计组织，1907年成立，是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人之一，他将工业设计规格化。贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正的现代建筑。除了建筑设计之外，贝伦斯 还为AEG做了许多产品设计，如电水壶、电钟、电风扇等。他从功能主义的角度出发，设计中基本摈弃了繁琐的装饰，强调产品的外形结 构和良好的功能，特别是1909年设计的系列电水壶最能体现他的设计精神。壶的设计以适应机械化批量生产和标准生产为出发点，很多零件都是标准零件，可以自由进 行装配、组合，表面处理采用不同材料，如镀镍或铜以取得不同的外观效果，每一种 都有0.75升、1.25升和1.75升三种规格可供选择，实现了功能和审美的统一，深受 工业界好评。这些设计没有一点伪装和牵强，使机器在家居环境中亦能以自我的语言 来表达。4.芝加哥学派 重要论点：（追求功能，2.少即是多，3，饰就是罪恶）“美国最 早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能 的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊， 探讨新技术在高层建筑中的应 用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。主要成就：它在建筑造型方面的重要贡献是创造了芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑玻璃：“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。设计师他们注 重内部的功能，特征：强调设计的逻辑表现， 立面简洁，明确，并采用整齐排列的大片玻璃， 突破了传统建筑的沉闷之感。沙利文，自然界中一切的东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于 是就是告诉我们，这是什么，以及如何与别的东西互相区别开来。还强调，那里功能不变， 形式就不变。5 风格派一一绝对抽象的原则。风格派又称作新造型主义。风格派完全拒绝使用任何的具象元素，主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛开具体描绘，抛开细节，才能避免个别性和特殊性，获得人类共通的纯粹精神表现。蒙德里安，绘画是由线条和颜色构成的，是本质。里特维尔德 设计红蓝椅风格的典型作品，它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏 构件的完整性。6包豪斯基本观点1，艺术与设计的新统一；2，设计的目的是人而不是产品；3，设计必须遵循自然与客观的法则来进行。办学理念：1. 技术和艺术应该和谐统一2. 视觉敏感性达到理性的水平3. 对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解4. 集体工作是设计的核心5. 艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作6. 学生的作业和企业项目密切结合。格罗皮乌斯 积极提倡与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、 性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空 间的最小极限等。格罗皮乌斯 利用机械化大量生产 建筑构件和 预制装配的建筑方 法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗 皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表作是1965年完成的新建筑学与包豪斯。作品包豪斯校舍，法古斯工厂。米斯，少即是多 作品：巴塞罗那椅。魏森霍夫椅。7，流线型 源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。新时代需要新形式、新的象征，与现代主义刻板的几何形式语言相比，流线型的有机形态毕竟易于理解和接受，这也是它得以广为流行的重要原因之一。罗维。自己的基本的设计原则的，那就是：简练、典雅或者美观、经济和容易保修，产品必须通过其形状表述使用功能，不言而喻，这也是符合其实用主义的。从 可口可乐的瓶子直到美国宇航局的”空中实验室”计划，从香烟盒到 ”协和式飞机的内舱，所设计的内容极为广泛。冷点”冰箱。8.波普风格又称流行风格，代表着20世纪60年代工业设计追求形式上 的异化及娱乐化的表现主义倾向。从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一 致性的风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主 义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼 前一亮耳目一新的感觉。（廉价。夸张，色彩鲜艳）宗旨：追求新颖、追求古怪、追求希奇，“波谱”设计风格的特征变化无常难于确定统一的风格，可以说是形形色色、各种各样的折中主义的特点， 它被认为是一个形式主义的设计风格。9.斯堪的纳维亚风格北欧五国丹麦，瑞典，芬兰，挪威，冰岛。将现代美学与传统的手工业为基础的工艺相结合，对传 统材料和生产技术的尊重。1，统的继承和发扬；2)造型简洁优雅，注重 形式美感，不依赖装饰。(3) 大量运用自然材料，产品给人以亲切感和充满人情 味的感觉。(4) 形式与功能完美结合。在功能主义的基础上注意形式的优雅。设计理念雅各森布，丹麦的传统材料与国际风格相结合。其中最具代表性的是天鹅椅”和 蛋壳椅”这2张椅子和他早期的蚂蚁椅”一起成为20世纪的家具经典之作。雅各布森的家具设计具有强烈的雕塑形态和有机造型 语言，将现代设计观念与丹麦传统风格相结合，注重材料的应用和完整的结构，巧妙 的功能设计与大批量生产相结合，使他的家具作品具有非凡的、永恒的魅力。汉宁森 是世界上第一位强调科学、人性化照明的设计师，早在二十世纪二十年代他就提出了要提供种无眩光的光线，并创造出舒适的氛围。代表性设计作品：PH系列灯具。PH灯成为诠释丹麦设计没有时间限制的风格 ”的最佳注脚，这类灯具有极高的美学质量，它是来自于照明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非常 好，这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。特点：1) PH灯所发出的所有光线都经过至少一次的反射才到达工作面， 以获得柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影2) 从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛3) 对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜光色4) 减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照明的反 差过于强烈。10，解构主义一 -一种重视个体， 部件本身，反对总体统一的。盖里一一。设计反应了对总体的否定和对于部件的关注，形成不完整的甚至支离破碎的空间造型。这也产生了一种新的形式，具有更加丰富的，也更为独特的表现力。古根海姆博物馆一一由几个粗重的体块相互碰撞穿插而成，并形成了扭曲而极富力感的空间。11，绿色设计绿色设计也称生态设计，环境设计,环境意识设计。在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性（可拆卸性，可回收性、可维护性、 可重复利用性等）并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品 应有的功能、使用寿命、质量等要求。绿色设计的原则被公认为“3R的原则，即Reduce,Reuse,Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回 收再生循环或者重新利用。少就是美，少就是多。斯塔克 ，简约主义的代表人物，一一在视觉和材料的使用上面都体现了“少 就是多“设计了路易20椅及圆桌，沙巴法国公司设计了一个可回收的材料电视 机。12, 高科技风格 的实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加 以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构，工业构造和机械部件一种新 的美学价值和意义。蓬皮社中心， 皮阿诺与罗杰斯的设计。这幢房屋既是一个灵活的容器。 又是一个动态的交流中心。直率的表现了结构，而且将设备也全部的曝露。