如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。【注释】：如梦令：五代后唐庄宗李存勖所作忆仙姿词云：“曾宴桃源深洞。一曲清歌舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦，如梦。残月落花烟重。”苏轼嫌调名不雅，改作“如梦令”。后周邦彦又改为“宴桃源”。常记：时常记起，难忘意。溪亭：临水亭台。沉醉：深醉，久醉。回舟：乘船而回。误入：不小心进入。争渡：犹言怎渡，如何渡。争，与怎同。一说，夺路急归【赏析】：此词为记一次郊游而作，首句“记”字足证。而冠以“常”字，时时念想，足见当时之乐。溪亭日暮，时间地点俱全。次句记事，酣饮甚欢，几不识归家路途。日暮未归，足见此间之乐，不思归也！三四句，玩赏兴致充分满足后，天色已晚，才登舟转棹，然而，沉醉且日暮，遂不辨来时路。五句，无意间舟入荷塘，荷叶相遮，怎生得出？故曰“争渡”。恰合词律，争渡叠之，又见焦急心情。正词人焦虑处，舟入乱荷，一群水鸟受惊飞起。小词到此戛然而止。留下飞白尽读者自行想象。全词寥寥数语，未记如何宴饮，未叙如何到家，未述如何欢乐，只用“常记”“沉醉”“兴尽”“晚”数语，即尽写游赏欢乐心情。词人匠心独运，善于剪裁，截取日暮醉归、误入荷塘、惊飞水鸟的画面，稍加点染，即见此次郊游非比寻常、难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，且似闻其声。总之，此词虽未见深意，但写的简练、生动而传神，千载之下，引人入胜依旧。如梦令昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。唐韩偓懒起（一作闺意）：“百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，粉泪玉阑珊。笼袖香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉衣带宽。昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”【注释】：雨疏风骤：疏，稀；骤，急。指雨小风急。残酒：残醉，残存的酒意。卷帘人：指正在卷帘的侍婢。却道：还说。绿肥红瘦：形容绿叶繁茂，红花萎谢。【赏析一】首二句颇有争议。盖推以事理逻辑：既言浓睡，则昨夜风雨何以知之？故似无理。实则大凡惜花诗词莫不言及风雨。白居易惜牡丹二首：“明朝风起花应落，夜惜衰红把火看。”冯延巳长相思：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦少年游：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”以此观之，花在风雨中零落之意不难理解。但“浓睡不消残酒”亦写惜花之情则不易理解。杜甫三绝句：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄又玄集卷下庐鲍征君（文姬）惜花吟：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”皆可为“浓睡”句注脚。易安咏红梅玉楼春：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视其自注。三四句写惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜疾风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落红满目，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表现的贴切入微，曲折有致。相形之下周邦彦少年游：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看”便显得粗俗不堪味同嚼蜡了。“试问”的结果“却道海棠依旧”。侍女的回答让词人颇为意外。一个“却”字既表明侍女对女主人委曲的心事毫无察觉，对海棠经雨后的变化无动于衷，也表明词人对“海棠依旧”的不以为然。她想：雨疏风骤之后，海棠怎会“依旧”？于是自然带出结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”既是反诘侍女，又似自言自语。简短对白写出了诗画所不能道，写出了伤春忆春的闺中人复杂的神情口吻，可谓传神之笔。“应是”表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因其的未亲睹故说话留有余地。同时亦暗含“必然是”、“不得不是”之意。风雨无情，海棠虽好又岂能长开不谢。一语之中，含不尽无可奈何惜花情在，可谓语浅意深。“绿肥红瘦”一语，更是全词精绝之笔，历来为人称道。“绿”指代叶，“红”指代花，是两种颜色的对比；“肥”言雨后叶子因水分充足而茂盛肥大，“瘦”言雨后花朵因不堪风雨而凋谢稀少，是两种状态的对比。本极平常四字，经词人搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动。而由四字生发联想，“红瘦”恰喻春色渐逝，而“绿肥”正喻初夏将至。如此运笔，实令人叹为观止。【赏析二】：此词当属少女伤春之作，口气宛然，新颖别致。卷帘人谓谁，数百年来聚讼纷纷，未见定论；“红瘦”则双关，既指海棠，又喻少女，二者皆因惜春而“瘦”。惜春情绪多在暮春时节，词中虽未明言时令，但字里行间读者自能清晰感知，且甚有层次。从首句“昨夜雨疏风骤”即可体会这雨已非润物无声之雨了，而是“惜春春去，几点催花雨”“绿肥红瘦”指海棠，而非初春时节桃杏枝头绿红相映。“红杏出墙”乃春来，“花褪残红青杏小”乃阳春景象生气盎然。待到海棠零落则如易安好事近词中所言：“长记海棠开后，正伤春时节”。可见此词中作者以海棠之“绿肥红瘦”曲折含蓄地表达了自己的伤春情绪。伤春既与时令相关，那么交代时令不仅要有层次，且要紧扣伤春情绪，从而予人情深语工之感。起拍的“雨疏风骤”可谓晚春，与欧阳修“雨横风狂三月暮”所写乃同一时节，海棠飘谢亦当在此时。按花信风而言，春分一候海棠开，五日为一候。春分后之节气即清明。海棠开后一月即初夏，已是“开到荼蘼花事了”之时。诗词中所谓“花事了”，几为伤春之代名词，历来为之慨叹惋惜者甚多：周权晚春诗“花事匆匆弹指顷，人家寒食雨天晴”；张炎高阳台词“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃”，张另有清平乐词“三月休听夜雨，如今不是催花”。惜花伤春乃历代文人的一种思想寄托，其中往往包含社会的人生的深刻内容。如杜甫“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，绝非无聊闲愁。易安此词思想内容尽管有限，但对“花事”的关切，就是对青春的珍惜。把这种多愁善感，以貌似闲淡之景出之，既是词家秘钥所在，亦乃此词成功的关键所系。【集评】：宋胡仔苕溪渔隐丛话前集卷六十丽人杂记：苕溪渔隐曰：近时妇人能文词，如李易安，颇多佳句，小词云：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否，应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”此语甚新。又九日词云：“帘卷西风，人比黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。易安再适张汝舟，未几反目，有启事与綦处厚云：“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。”传者无不笑之。宋陈郁藏一话腴内篇卷下：李易安工造语，故如梦令“绿肥红瘦”之句天下称之，余爱赵彦若剪彩诗云：“花随红意发，叶就绿情新。”“绿情”、“红意”似尤胜于李云。明张綖草堂诗余别录：结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。明徐士俊古今词统卷四：花间集云：此词安顿二叠语最难。“知否，知否”，口气宛然。若他“人静，人静”、“无寐，无寐”，便不浑成。明蒋一葵尧山堂外纪五四：李易安又有如梦令云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。明沈际飞草堂诗余正集卷一：“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。明徐釚词苑丛谈卷三三四：李易安作重阳醉花阴词，函致赵明诚，词云：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑喷金兽。佳节又重阳，宝枕纱幮，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”明诚自愧勿如。乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作，以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只有莫道不销魂三句绝佳。”政易安作也。李又有春晚如梦令云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”极为人所脍炙。明诚卒，易安祭之曰：“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妃之悲深。”文亦惨黯。惜其再适张汝舟，为世所薄。易安既嫁汝舟，与之反目，尝作札寄人曰：“猥以桑榆之暮景，配此驵侩之下材。”见者绝倒。清王士祯花草蒙拾：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论。尤须雕粗而不失天然，如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。若“柳腴花瘦”、“蝶凄蜂惨”，即工，亦巧匠琢山骨矣。清黄苏蓼园词评：一问极有情，答以“依旧”，答得极淡。跌出“知否”二句来，而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。