哥特式的黑暗童话风格在人物整体造型中的应用与创新摘要现今的哥特式服装继承了中世纪服装的特点，强调一种哥特式的神秘感觉，再与童话洋娃娃的纯真、淑女、优雅华丽的风格结合为哥特式黑暗童话。本文从哥特童话的服装款式特点、配饰、妆容方面入手，阐述哥特童话的特点在人物造型中的灵活运用。关键词：哥特式；黑暗童话；人物整体造型目录摘要1第1章 课题研究价值5第1.1节 选题的意义与价值51.1.1 理论意义与价值51.1.2 实践意义与价值5第1.2节 研究综述51.2.1 国内研究51.2.2 国外研究5第1.3节 课题的研究意义与目的61.3.1 理论意义61.3.2 实践意义6第1.4节 研究范围与内容61.4.1 研究范围61.4.2 研究内容7第1.5节 研究视角与方法71.5.1 研究视角71.5.2 研究方法7第2章 哥特式的黑暗童话风格造型的概况7第2.1节 哥特风格造型的起源与定义72.1.1 哥特风格造型的起源与定义72.1.2 哥特风格造型的分类92.1.3 哥特风格造型的代表人物10第2.2节 哥特式的黑暗童话风格造型的特点与影响102.2.1 哥特式的黑暗童话风格服装的特点102.2.2 哥特式的黑暗童话风格妆面的特点112.2.3 哥特式的黑暗童话风格发型的特点12第 3 章 哥特式的黑暗童话风格在现今人物造型设计中的应用分析13第3.1节 哥特式的黑暗童话风格在服装设计中的应用分析133.1.1 哥特式的黑暗童话风格服装款式与面料的应用133.1.2 哥特式的黑暗童话风格服装色彩与纹样的应用133.1.3 哥特式的黑暗童话风格服装装饰与配饰的应用13第3.2节 哥特式的黑暗童话风格在妆面设计中的应用分析143.2.1 哥特式的黑暗童话风格妆面图案的应用143.2.2 哥特式的黑暗童话风格妆面色彩的应用14第3.3节 哥特式的黑暗童话风格在发型设计中的应用分析143.3.1 哥特式的黑暗童话风格发型设计的应用143.3.2 哥特式的黑暗童话风格发饰设计的应用14第4章 哥特式的黑暗童话风格在人物造型中的创新应用14第4.1节 设计灵感来源与设计思路分析144.1.1 设计灵感来源144.1.2 设计思路分析15第4.2节 哥特式的黑暗童话风格在发型设计中的创新应用154.2.1 哥特式的黑暗童话风格的发型设计的创新154.2.2 哥特式的黑暗童话风格的发饰设计的创新15第4.3节 哥特式的黑暗童话风格在妆面设计中的创新应用154.3.2 哥特式的黑暗童话风格妆面色彩的创新15第4.4节 哥特式的黑暗童话风格在服装设计中的创新应用164.4.1 哥特式的黑暗童话风格服装款式与面料的创新164.4.2 哥特式的黑暗童话风格服装色彩与纹样的创新164.4.3 哥特式的黑暗童话风格服装装饰与配饰的创新16第4.5节 本设计对人物外在形象与内在气质的影响174.5.1 本设计对人物外在形象的影响174.5.2 本设计对人物内在气质的影响17第4.6节 本设计作品的应用领域与市场展望174.6.1 本设计作品的应用领域174.6.2 本设计作品的市场展望17参考文献18致谢19第1章 课题研究价值第1.1节 选题的意义与价值1.1.1 理论意义与价值新哥特风格人物造型设计是年轻的设计行业，但却具有深厚的思想文化历史背景，处于西方设计文化的前沿，从其实用性和应用性上具有一定的可研究价值。通过对于西方新哥特风格人物造型设计的研究可以启发中国的新哥特风格人物造型设计的设计理念与手法，本文在设计中又融入了黑暗童话元素，在手法上无疑是有所创新的，因此，本次毕业设计为中国人物造型设计行业注入新的活力与能量，从而形成一定的实用和理论意义。1.1.2 实践意义与价值“哥特式艺术风格”在 13 世纪作为一种强有力的艺术潮流传到了欧洲各国，并与各民族的艺术传统结合在一起，影响力之大在艺术史上是罕见的。本文试图将哥特风格与黑暗童话风格做一实践探讨，无疑具有一定的实践意义与价值。第1.2节 研究综述1.2.1 国内研究国内的关于哥特童话造型的学术研究，有张莹发表的第二节哥特之美：奇幻的哥特元素中分析了哥特童话怪诞夸张的人物造型、秦杰在洛丽塔风格在人物整体形象设计中的运用与研究等文献资料进行了研究，对哥特童话在服装中的流行及其社会文化意义进行了分析。在人物造型设计方面，哥特风格引进中国后它有所改变，减少了许多暴力、血腥、死亡等元素，则加入了中国人的含蓄，再加上与童话风格相融合，使其拥有了另一种独特风格特色。中国的哥特童话式小说祝勇的血朝廷、苏想的灵宠主妇，都在人物造型上进行了哥特黑暗童话风格的尝试，形成了具有一定中国特点的哥特造型风格。哥特童话的造型设计中，东方韵致的注入，同时也加入了更为厚重的历史意蕴，颠覆人们的幻想，让童话人物有了薪新的形象。1.2.2 国外研究国外关于哥特的研究较为广泛，包含了音乐、电影、服装、人物造型等方面，比如美国电影导演蒂姆伯顿的作品剪刀手爱德华、僵尸新娘、爱丽丝梦游仙境，亨利塞利克导演的动画电影鬼妈妈等，霍勒斯瓦尔普最早以哥特命名的小说奥特朗托城堡及德拉布尔的爱克斯摩的女巫等都运用了哥特的风格与童话的意境以及批判现实的艺术手法诠释了哥特童话的独特灵魂。哥特与童话的相结合是由下至上的带领着潮流，很多大牌在很早以前就看到了这点，他们把这些元素运用在流行乐、绘画、服装上，很有影响力的吸引了大众的眼球，就连某些游戏动漫都以哥特式童话作为主要题材去创作。现如今的哥特童话愈来愈深入人心，未来的发展也会越来越辉煌。第1.3节 课题的研究意义与目的1.3.1 理论意义本课题通过对哥特造型的历史文献和资料、现今电影中童话色彩哥特风格造型应用等的研究，梳理出哥特与童话风格的特点，从而建立童话色彩元素在哥特造型中的创新运用和理论平台。1.3.2 实践意义在理论研究之上，通过本人的设计实践，比较全面、具体提炼出哥特造型的服装款式、搭配、色彩、配饰、发型、妆面等方面的特点，并结合童话风格的特点，最终使得哥特式童话的造型有独特创新的一面，为哥特童话的发展提供一定的参考和借鉴。第1.4节 研究范围与内容1.4.1 研究范围具有哥特风格的黑暗童话为童话的另一面，它与一般传统童话有所不同，相比于传统的儿童童话更加的现实。它们颠覆了传统童话中明丽、单纯等主要构成因素，整体呈现出黑暗、恐怖、怪诞等风格特点。在人物整体造型设计中也是如此，黑暗童话中的人物造型比传统童话洋娃娃造型少了一份童真，多了恐怖感的优雅和淑女的气质，表达一种神秘，优雅华丽与阴森诡异相柔和的死亡气息。黑暗童话在某些时候会让人觉得有些恐怖，但正是这样，才能更深刻地反映出童话所要表达的含义。所以最终我选择了哥特式的黑暗童话在人物造型中的应用创新作为我的毕业论文与设计的方向。1.4.2 研究内容1.全面、具体提炼出哥特童话服装的款式，搭配，色彩，配饰等方面的特点。2.对哥特式童话电影人物造型设计中的造型进行创新。3.运用夸张的服装设计方法及妆容表现哥特式童话整体的吸引力。4.分析洋娃娃等童话造型在哥特风格中的应用与创新。第1.5节 研究视角与方法1.5.1 研究视角将哥特式风格与黑暗童话风格融合在一起，表现出来的是哥特式童话整体的吸引力。1.5.2 研究方法1归纳法：搜索相关资料包括书籍和期刊进行研究，网上搜索电影及相关资料的报道。进行对哥特童话元素的总结。2分析研究法：通过对张莹发表的魔法师的童话世界、田雪松与贾宏宇的光影中的凄美爱情童话评等书籍和期刊的搜集、分析、研究，进而了解哥特童话造型的相关知识。3.趋势外推法：通过对现今哥特童话元素运用的现状与趋势进行分析研究，对当代哥特式童话的创作做出本人的意见和建议。4文献分析法：收集文献，并对其进行分析是本论文的基础，分析的结论与成果都是建立在对文献资料的分析之上。第2章 哥特式的黑暗童话风格造型的概况第2.1节 哥特风格造型的起源与定义2.1.1 哥特风格造型的起源与定义1. 哥特风格造型的起源中世纪罗马帝国时期，君士坦丁堡大帝于公元330 年迁都拜占庭，至 4 世纪末，帝国分为东、西罗马帝国。4 世纪起，由哥特人、匈奴人、盎格鲁人、撒克逊人、法兰克人等组成的日耳曼部落横扫西罗马帝国，476 年西罗马帝国被彻底摧毁，灿烂的古罗马文明随之结束，取而代之的是这些部落的习俗文化。12 世纪起，西欧步入了封建社会的鼎盛时期，经济复苏，城市繁荣，商业兴旺，宗教活跃，并开始酝酿资本主义的启蒙。此时各地争相兴建教堂，并且大加装饰美化，将此作为身份和地位象征，于是出现了以建筑为主体，包括装饰绘画和雕塑的艺术风格。哥特式在当时对许多方面产生了深远的影响，包括建筑、音乐、文学、宗教。哥特一词源于早期欧洲一个叫做西哥特的北方游牧部族，哥特这词意味着粗野、野蛮、不开化的意思，哥特人大多野蛮、缺乏审美教养，哥特式风格色彩以黑色为主，神秘庄重的黑色最能传递哥特风格的精髓，以及各类纯色的应用，哥特式风格丰富多彩力求塑造奇特诡异、阴森、凄凉甚至恐怖血腥气氛。哥特风格概括起来就是：以黑色、尖俏的乖张烘托出一种绝望颓废气息，给人一种悲伤、阴暗的美感。2. 哥特风格造型的定义提到“哥特”一词，我们通常会联想到欧洲中世纪的哥特式建筑、雕刻、玻璃器皿、灯饰或者装饰画，而它最初其实是一个人类学范畴的称谓，用来指代德国古民族的一支。美术史上的“哥特式艺术风格”一词指的是 12 至 16 世纪初期欧洲出现的一种以新型建筑为主的艺术，包括雕塑、绘画和工艺美术。18 世纪末 19 世纪初，伴随着欧洲的浪漫主义运动，“哥特”一词又开始被认为和黑暗，奇异，鬼魅相关联。而到了 20 世纪 70 年代末，一场新兴的哥特文化运动逐渐在英国兴起并波及到世界范围，音乐在其中扮演了领头羊的角色，这场运动囊括了文学、音乐、美术、设计、服饰、影视等多方面的内容。“新哥特”一词与传统意义上的“哥特”和“哥特式艺术风格”虽然有着一定的联系，但在思想内涵上发生了本质的变化，因此，为了与传统意义上的“哥特”相区别，20世纪 70 年代兴起的这场文化运动被称为“新哥特文化运动” 。“新哥特文化运动”倾向非暴力的、和平主义的、被动的、宽忍的生活态度，表现出一种孤僻疏离的，阴沉的气质，精神上对死亡的迷恋，驱使其不停地试图去找寻对生活、痛苦和死亡的另外一种思考。 “哥特式艺术风格”与“新哥特文化运动”并没有本质的必然因果关系，而 18、19 世纪的“浪漫主义文化运动”（Romantic Movement）才真正在精神和思想领域影响了“新哥特文化运动”。由于外来音译的不准确以及概念上的不清晰，在我国人们仍然常常将“哥特”、“哥特式艺术风格”与“新哥特”混为一谈。而事实上，“哥特”一词的概念较为宽泛，根据权威的 Collins Cobuild 英文词典、辞海艺术分册以及其他资料的相关解释，“哥特”一词可以归纳为如下几层意思：