大学生的艺术考察报告模板经过这次可以说是对我的人生很有意义的一次美术考察. 使我在很多方面都有了不同程度的认识和提高.看着一件件的 美而精致的艺术品让我是那么的沉醉与流连忘返.我考察的城市选择了北京，北京曾经是皇权城市，也是军 绅政权的权力中心，更是人民共和国的权力中心。各个不同时 代对于艺术的认识也各不相同。尤其是人民共和国所经历的各 个不同历史变迁时期，给北京的艺术形态打上特殊的烙印，其 艺术形态以及艺术所呈现的社会心态与权力构造也各显风貌。 在这个城市空间里，不同空间各自割据，实施不同功能，消费 空间、生活空间、权力空间、历史空间等并存不悖，即使这些 空间相互间也发生功能交叠、纠缠不清的现象，但却最终构成 今日北京在艺术生产方面的整体的表现与面貌。因此，北京的 空间结构，反映了北京特有的社会政治关系，也反映了时代的 空间要求以及生产意志，而最终结果是，北京的城市空间的反 空间性与反生产性，而这些应该是我们这些从事艺术群体的关 注点。我的此次考察的目的通过去理解艺术家们的作品，从而 解决这段课程的问题，贯穿联系大学几年学习的知识，就传统 文化与当艺术这个课题实验上有新的发现。这次在北京首都博物馆，故宫，潘家园等地见到以前只能 在书上翻阅到的仰韶文化为代表的新石器时期的彩陶艺术所描 绘的鱼纹、人面纹及花叶纹等装饰图形，及北宋时期的文人绘 画（清明上河图），我发现从原始社会的图形符号一直到封建社 会晚期的各类绘画艺术，总有一些永恒的主题，而在这些主题 之中，“形”的表现往往是中国历史艺术家借以传情达意的一种外在形式，也就是古代画 论所说的“以形传神”、“借物咏志”。中国画艺术家在表现 某一种自然物象时，更多地是注重与“形”所蕴涵地精神意 义，而不是对自然物象作物理形态的外形模写。正因如此，中 国传统绘画艺术在自然物象的描绘中往往融入了更多的“理 性”色彩，将自然物象之形抽象为一种图式化的符号语言，这 些理念很接近我们工作室。而在 798，宋庄;及中艺博览会看到的现代艺术它的形式 不仅再是架上的绘画，还有很多装置，影像等运用新的结构关 系，新视点，集中概括社会问题的当代艺术已逐渐成为主流。 这些现代艺术往往采取一系列假定手法，突出重点，删去次要 的细节、细部，甚至背景，并可以把各个不同的比例，把在不 同时间、空间发生的活动组合在一起。并运用一些手法，启发 人们的联想。因此，它的构思要能超载现实，构图要概括集 中，形象要么简练夸张，要么强烈鲜明的色彩为手法，等等形 式含蓄委婉的地表达所要表达艺术家对社会不同层次的关注， 赋予作品更广泛的含义并使人们在有限的空间中能联想到更广 阔的生活，感受到新的思考，以及对社会关注的新介入点，阐 述自己的情感，观点及思想。在这些方面，中国绘画讲究构思上的“以一当十”、“以 少用多”，构图上“计白当黑”等审美追求能为当代艺术家提 供大量的营养。我这次考察看到的当代艺术作品中得到充分体 现。如: 在研究与超越第二届中国小幅油画展看到不少作 品都是立意意念先行，以形取神：创新承先启后，破旧立新; 活用适身合用，灵活生动。这实际上强调的也是老庄的哲学思 想，也是中国山水画的表现意境。这些作品都无一例外地体现了中国传统文化的精髓，并融 合西方的理念，其中杨诚的山西晋祠难老泉中运用了中国 的水墨画技法，又融合了现代技术的特殊肌理效果。2022 年的深奥标志也可以说是一个很好的范例，整个标 志造型没有对传统造型的直接借用，而是运用了中国特有的介 于似与不似之间的写意手法，恰到好处的传递出“中国结”和 “运动员”两个意象。中国传统艺术讲究均衡和内在的节律， 我国篆刻艺术中有所谓“疏可走马、密不透风”的布局法则， 强调变化中的均衡，这既符合科学上相对的原理，也符合艺术 上形式美的规律。在北京考察不少当代艺术作品中，动与静、疏与密、多样 统一、宾主呼应、虚实相生、纵横曲直、黑白对比、重叠交错 等传统构图法则中也屡见不鲜。此外，远古的铜器纹样、画像 石、金石篆刻等，特别是中国画，巧妙的运了用白底的匠心。 民间剪纸和兰花布粗犷豪放的黑白关系、明代木刻插图的疏密 聚散、都可以在现代艺术的构图中得到印证。西方传统艺术， 基于几何学空间观念，从模拟生活现象入手，借以展示作者的 创作思想。