传统颜料的制作与运用Company number :WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998中国画传统颜料的制作及运用作者：沈老师胶矾法？胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上，不剥不落，由于 胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆，不然的话画面暗淡无光，这 就是三矾九染的由来。调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾、二斤半水，在冬 季胶可少些，春夏由于天气的关系胶的比例当可增加，夏季六胶四矾，冬日八 胶二矾秋日三胶七矾。讲的较具体但调配应灵活掌握，胶要用广东省产的广胶 和鹿胶，其胶性柔和不暴，没臭味质地嫩而透明。广胶又叫黄明胶，加水化 之，上层清膘可用来调颜色用下层用来调矾水。还有阿胶产自山东阳谷县阿井 又叫传致胶，轻薄透明色淡黄的可用来调色，黑者入药，鹿胶色微黄，产自山 西的最好，现在鹿胶以很难找到。白矾又叫明矾，味色。半透明产自安徽芦江的最好，用时先将白矾研成细 面用温水泡化再调入胶水内即可，配胶矾水要注意比例的大小，胶大滑笔，着 色难而又滞笔矾大伤纸，画纸易碎，而且涩笔，具我的经验是调胶矾时先以舌 尖试尝，胶大发粘，矾大涩舌，应发甜稍有涩感为宜。染时要用羊毫笔沾胶矾 水以笔顺行，笔笔相接，又不可重复.矾绢不可用明胶，因为性大的原故伤绢， 要用紫色胶最好。春、秋隔宿用温水泡胶后封盖，第二日再用开水调开。不能 用火煮，用火煮后矾出的绢胶光浮在面上，夏天则不用隔宿，冬天要隔两日再 化开。胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄色，夏天胶性差，要再用稀绢过滤 后才可使用，现在有一种油丝绢和药粉绢，就先要用热皂荚水刷过后才胶矾， 矾绢时一定要找个晴天，刷好后的绢一定要阴干，胶矾水要刷在绢背面，如用 金笺，在画之前用薄薄的轻矾水刷一道，画时就好落墨了，画完后再刷一道轻 矾水裱后金笺就不会有绷裂粘色的后患了。国画里的黑色？中国画里的黑色一般使用墨来表现，另外还有锅底灰、灯草黑和石榴黑。 墨一般分油烟墨、松烟墨、漆烟墨、青墨。书画中大多使用油烟墨，工笔画中 使用的油烟墨以 101厂产的大好山水千秋光为较好，但在工笔画对墨的使 用中。油烟墨是不能研好直接用的，尤其是在使用绢绘画时更是如此，先把砚 洗净，再将墨慢慢研磨，等浓度够时再找一小块薄丝棉，一半搭入墨中一半沾 少许清水后捏扁，搭在事先准备好的一个干净的白瓷碟内，然后将研好的墨通 过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内，这样过滤过的墨才可以用来绘画，也可以将 研好的墨，直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨,此法称之为煞墨。松烟墨一般用 来表现乌黑且具绒感的效果，如染人物的头发，和黑色的鸟雀，及草虫蝴蝶 等，也可以和油烟墨接和来用，如染头发，可先用油烟墨染足后再罩染一遍松 烟墨，效果也很好，漆烟墨在书画中极少使用。历代名画记中记载，宋徽宗画 鸟以生漆点睛，实际上使用的就是漆烟墨，画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的 黑睛，干后，墨高出画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩。青墨在宋人 画中长长用到，因宋代崇尚道教，所以长用到青色、紫色、黑色，临宋画多半 要用青墨。锅底灰又叫黑烟子，百草霜，南烟子就是烧茅草的锅灰，箩细后调 胶使用，过去在颜料店里就能买到，如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的 黑灰，解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟，比草木烟质地细且黑，古建筑的 彩绘中的黑色以黑烟子为主，山西永乐宫三清殿内的壁画全部使用的是黑烟 子，在敦煌壁画中的黑线以成为白色，好似是用白色所勾，实际上是由于调烟 子时用胶不当，黑线脱落导致的，烟子用松木枝叶烧制的为最好，烟子质地很 轻，遇水既浮，所以调烟子时必须先兑胶水慢慢将烟子调成糊状，方能使烟子 不上浮，最忌一次用水过多，调烟子必须用浓胶水，调成糊后再加入温水拌 开，均匀后加入少须冰片沉淀后用其上部黑色作画可代替松烟墨。灯草为一种 药用植物，又叫通草，经烧制成暗黑色，无光具有黑绒的制感，用来描勾人物 发，须，眉及蝴蝶的斑纹更具真实感，将灯草买来去杂质后放入小铁筒或瓦罐 内点燃等到完全烧着时即刻封罐，留个小缝隙闷一会儿，闷透后取出稍加研磨 既可调胶使用。石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入铁盒内六好透气孔慢慢烧透 取出过箩使用，其色黑亮无比，调制与调黑烟子法同。 青色的使用与制作？中国画里的青色分石青、群青、青金石、和花青。石青是盐基性碳酸铜，产于铜矿中，他的品种有空青、扁青、层青、白 青、沙青、藏青等。空青既中空型似杨梅为好，今在广东可以买到，色彩很艳 丽；扁青就是长说的梅花片，清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记 载，产在缅甸和云南，在云南称他为滇青；层青是由深浅层片组成的，可研磨 出淡青色的浅天青，陕西、湖北、四川、西藏出产；沙青产在西藏，色深蓝带 红头；白青色较浅产在贵洲以上的石青都产自铜矿，金矿，实际上是矿藏地壳 中的一种气体多年形成的如气体为盐基性碳酸则形成石青，如气体为醋酸则形 成绿色。群青又叫佛青，伏青块状的偏红，颗粒状的叫藏青，即沙青,青金石有深 蓝，淡绿，发紫绿者，还有宝蓝色清代官员的兰顶子就是用青金石制成的。花青的制作与使用？花青是绘画中的主要用色。是由制好的蓝靛又叫土靛作成的，药用称之为 青黛，南北地区都有出产。制作花青有两种方法：1、用石碳水沤制。2、用麻布覆盖，使其自然发 酵。第 2种方法取靛，用于绘画，色质纯正，现在市面上所售的花青膏，就是 用此法去黄水后制成的，市面上能买到的花青膏，以苏州老姜思续产的为好， 美院及其他厂家产的花青膏均胶量过大。一般将花青买来后，将其倒入稍深一 点的碟内，再注入能没过花青量的清水静泡。过一段时间后，用手指研磨，至 完全化开为止。再将碟静置，待其沉淀，再将膘倒入另一盘中。经这样处理 后。花青的渣子和膘就分离开了。两个碟子干后不可日晒，不可火灼。渣子用 来分染或为石青打地色用，其色沉稳。但分染色足后必须要上一到淡矾水。膘 用来调色罩染，其色透明，如果所买的花青胶量过大。在泡水前可用温开水快 速的冲一下马上倒掉再加以清水可去其大半胶性。， 赭色的使用与制作？国画中赭色有赭褐、赭黄、赭红，都是天然矿物颜料，其色稳定性好。产 于赤铁矿、磁赤铁矿，山西、河北都有出产。石质坚硬者色一般教深偏红，日本色名大鉴中记载赭石产支那代洲的字 样，古代洲是现在的山西五台县。赭石即不加胶涂在纸上其色亦难去掉。赭石制作起来很是方便，只要把赭石原料去杂质后捣碎研细加入胶水再研 磨兑入温水绞匀，带其沉淀，将上层黄膘倒出蒸干收存就是赭石膏。还有种铁朱，比朱砂色暗，为偏红的赭石制成，壁画多用之。赭石在用时先将其放在碟内，用温水冲一下马上再倒掉，既可除胶，纯赭 石色如在纸上。色度上足后要刷矾水，如用绢绘画，纯赭色不能用在绢的正 面，姜思训的膏状颜料买来直接化开就可用，一般不用拔胶，如胶大的颜料在 化开前都可用温水或温酒冲一下，但红色和黄色系的颜料除外。 朱砂的制作与运用天然朱砂以明净光亮，型似箭头的版面红嫩者最佳。不同的朱砂颜色有所 不同，辰砂一般为药用朱砂，其色暗红，在敦煌千佛洞长使用，有的与铁朱， 红土相混难以分辨。但铁朱、红土均无晶体，而辰砂具有光泽，朱砂亦主要产 于湖南凤凰、麻阳、贵州、玉屏、安顺、万山、云南的宝山、大理，现在国内 最大的产地是贵州完山的汞矿，还有一种豆砂，形似颗粒，与辰砂同为暗红色 加工后色彩属于厚重一类，辰砂在药店都可买到，朱砂不分产地均含杂质，因 其产在英石之间，开采时须用铁器连石凿下，所以其中含有英石中的铁渣，所 以制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除。制作朱砂或其他颜料主要离不开淘、澄、飞、跌、研这几步。淘是用水淘 洗杂质，澄是澄清沉淀的过程，飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘，跌是 将下沉的部分再搅起再沉淀，研是下一过程的开始，将色加胶反复研磨再经 淘、澄、飞、跌、研这几部，使色分出头、二、三等色阶来。朱砂先将其擂 碎，研细加胶用温水飞之，再研再飞，下沉的最下层发紫色，去之不用，上浮 的最上层黄水含汞，用纸吸掉，也去之不用，剩下的可分为头朱、二朱、三朱 和朱膘。朱膘为复色红里带黄，用朱膘调出的肉色用不变色，如用银朱则会变 黑。还有用朱砂制成的朱墨，用时研开后加入药店买来的辰砂再经研磨，不用 加胶可直接使用。现在的好朱砂十分难得，一般好朱砂用在画的正面，管装的 化学朱砂色用在画的背面，既节省有可达到满意的效果。金箔及使用？金箔、银箔是用真金真银加工垂成的，以苏州产的最好，俗称苏赤，又分 为紫赤、库赤、大赤、田赤、选金、白银，买时分十张一贴，一百张一包，五 百张一具，一千张一箱。使用的方法有泥金、贴金、冷金、撒金、扫金、鱼子 金、打金。以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用，紫赤金是一种发 红的金塑佛像时多用于皮肤，服饰用库金或大赤金，库金为金的正色，比赤金 稍黄，现在称为九八金，都用来泥金与贴金，大赤金为黄的金色，又叫冷金称 为三七金，建筑彩绘彩绘多用。赤金为白中微带黄色的冷金，多用在雌青地的 绘画中，选金是用银箔熏成的，用硫磺加工可以代替黄金使用，但日久退色， 若用泥金画后再用栀黄罩染金的成色更足且不变色。金的使用有描金、拨金、沥粉贴金、沥粉法、调金胶法、泥金法，描金法 是用经过制好的金泥，用前重新泥过，沉淀出胶，兑入轻胶水，选用狼毫衣纹 笔或鼠须笔用笔尖沾着使用，用泥金与用色不同，颜色使用时要求与胶相混， 且要不断搅动以免颜色沉淀不匀。泥金则不可，要保持金水永远附于碟心，胶 水浮于上，金碟稍倾斜，用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用，则永远光 亮，如胶与金混起来用金会变的暗淡无光，描完后再用棉花于金上轻轻擦一 遍，金会变的光亮无比，拨金法，效果近于雕刻，它比描金更为光亮，特点是 金在颜色的下面。泥金法又叫煞金，以金箔为原料制成金泥，可以买到金碗和 豆金来用，泥金每次可煞一百到二百张金箔，用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖 在事先备好的纸兜内，将碟子在火上烤热，以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟 心用中指把胶水轻轻摊开，再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好，然后微微 在碟中轻泥，不可用力，金泥到发瑟发暗时再稍梢加力，至碟中之金全部发暗 且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周，然后放入温水少须片刻再将水到出然后 把碟子在火上烘烤，干后照前法反复 3次，金就可以用了。用时以鼠须笔调胶水沾着使既可，但使用后必须以水冲入出胶后方可保存，泥金的碟子先用汰米 水煮过后，再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用，称之为炼碟。 白色的运用与制作 ？传统中国画中白色分铅 7种：铅粉、定粉、蛤粉、卢干石粉、车磲粉、白 土粉和银白。铅粉又叫胡粉，是用铅溶成铅片卷成卷放在木桶内，桶中放上一瓶不加盖 的醋，再把捅盖加封，7天后开盖桶内生有白霜，在扫霜入缸，每扫白霜一 斤，掺豆粉二两，蛤粉四两，既成铅粉。使用铅粉年久会反铅，画面变黑，用 双氧水洗之又可反白。定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料，用鸡蛋清调成糊， 再用漏斗挤出形同银锭的小粉团，妇女用之化妆。使用铅粉要先去铅，将铅粉 放在事先中间挖空的豆腐中蒸一小时，还可将铅粉加浓胶制成小硬团，用手心 搓揉用人体的温度可去铅气。蛤粉是长用的白色，现代日本的画家有些人白色 除蛤粉不用，它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉，先找壳厚的文蛤蚌最好是埋 入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买到，现在颜料店也可买到制好的蛤 粉，将其买来后调入胶水，用笔管搅成较硬的粉团，置于掌心，双手相和用力 搓成面条状，再搓成团反复 4，到 5次，再搓成团沾与烤热的碗边上，用时加 入适量的轻胶水，用手指研磨出所用的量后到入另一盘中，再把碗扣放，用时 再兑胶再研。使用蛤粉， 因其沾水后透明，所以乍涂上去现的很白，再涂第二 遍时会感觉前边涂的色没了，如此时回笔干后就会花或不匀，所以用蛤粉切忌 回笔，还要做到每笔所含颜色保持一至。车磲白其色历久不变早年五色墨、中 有此白，使用和制作与蛤粉同卢干石是一种比较好的白，有生，熟两种，都可 药用，生者白熟者色微黄，用熟卢干石粉加入槐黄和朱膘调成肉色永不变色，