外建史复习资料外建史复习资料 1.古埃及建筑史有四个主要时期:第一,古王国时期;第二,中王国时期;第三,新王国时期;第四,后期、希腊化时期和罗马时期。 2吉萨金字塔是群！ 3古希腊三大柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式。 4卫城：布局：卫城在雅典城中央一个不大的孤立的山岗上，山顶石灰岩裸露，大致平坦，高于四周平地70-80m。东西长约280m，南北最宽处约130m。 组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁庙、胜利神庙、卫城山门、雅典娜女神像。 卫城建筑群建设总负责人：费地。 4古罗马的建筑的重大贡献：发明混凝土光辉的券拱技术柱式的发展与定型创建了多种建筑形制建立了科学建筑理论创造了城市供水方式解决了大型公共建筑的空间和功能问题 5建筑十书：维特鲁威 6.万神庙：特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制 是单一空间、集中式构图的建筑物的代表 是罗马穹顶技术的最高代表 7.巴西利卡：巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊，中厅比侧厅高很多，可以利用高差在两侧开高窗。大多数的巴西利卡结构简单，用木屋架，屋盖轻。所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这种建筑物内部疏朗，便于群众聚会，所以被重视群众性仪式的天主教会选中。 8. 帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 9.哥特式教堂的结构特点：结构特点：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。全部使用两圆心的尖券和尖拱，尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。 10. 佛罗伦萨主教堂：标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶伯鲁乃列斯基。第一个完全的集中式穹顶 11.坦比哀多：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表伯拉孟特 12.米开朗琪罗最伟大的代表作是罗马的圣彼得大教堂的穹顶。 五种柱式规范维尼奥拉 建筑四书帕拉迪奥 13.帕拉迪奥母题：在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。 14.论建筑阿尔贝蒂：是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作。 *15.古典主义时期主要建筑特点：崇尚古典柱式，强调古典柱式规范。强调轴线对称，突出中心，倡导规则的几何形体。倡导三段，并规定相应的比例关系外形上追求端庄，室内追求豪华。 进步意义：给我们制定规范在比例规定关系具有理性设计原则否定传统建筑和其他建筑形式，造成建筑的单一性。 16.西班牙大台阶：城市建设中独一无二的奇品。 17.面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索：1.巴黎改建2.新协和村3.田园城市4.工业城市5.带形城市6.美国的方格形城市 18法国古典主义建筑主要建筑特点：排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感 建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格。 19.古典主义建筑理论的进步意义主要是：相信存在着客观的，可以认识的美的规律，并对他的某些方面，特别是比例，做了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究。提出了真实性、逻辑性、易明性等理性原则，用简洁合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。 19.赖特 草原住宅特点：造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套在布局上与大自然结合，多建于森林地区。平面常做成十字形层高一般较低，出檐大惯用水平线条起居室开窗较大屋面坡度较缓，外墙多为砖石本色。 实例：威利茨住宅 罗伯茨住宅 罗比住宅 20. 格罗皮乌斯 包豪斯：特点：非对称的构图 简洁整齐的墙面设有挑檐的平屋顶大面积的玻璃窗取消柱子的建筑转角处理 21.勒柯布西耶 ：主要观点：走向新建筑 住宅中的“建筑新五点” ：底层的独立支柱 屋顶花园自由的平面 横向长窗 自由的立面 机器美学模数理论 萨伏伊别墅设计特点：模数化设计简单的装饰风格纯粹的用色 22.巴塞罗那博览会德国馆平面图： 23.流水别墅特点：别墅高的地方有3层，采用钢混结构。它的每一层楼板连同边上的栏墙，支撑在墙和柱墩上各层的大小和形状都不相同，利用钢混结构的悬挑能力有的地方用石墙和玻璃围起来在建筑的外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图栏墙色白而光洁，石墙色暗而粗犷，颜色和质感的对比。 24.有机建筑论：对待环境 对待装饰 25.密斯建筑思想以及设计手法：理论：“少就是多” 一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间，另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子 流通空间：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 全面空间：或称通用空间或者一统空间 26. CIAM第二次会议在雅典的以功能城市为主题的第四次会议 柯布西耶提出现代城市应解决好居住，游憩工作与交通四大功能，以雅典宪章的名称公布于世。 27.对理性主义进行充实与提高的倾向是战后现代派建筑中最普遍与最多数的一种。它在使建筑既要满足人们的物质需要又要满足情感需要中，创造性的综合解决并推进了建筑功能、技术、环境、建造经济与用地效率在形式上活泼与多样化。理性主义的充实与提高倾向最先在美国得到开花与结果-TAC哈佛大学研究生中心。 28.粗野主义-马赛公寓 前川国男，丹下健三 史密斯夫妇 29.讲求技术晶美的倾向是战后初期占主导地位的设计倾向，它最先流行于美国，在设计方法上属于比较重理的人，人们常把以密斯范德罗喂代表的纯净，透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。 30.典雅主义:运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整，端庄与典雅的庄严感。它的代表人物主要为美国的P约翰逊、斯通和雅马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。典雅主义又称为新古典主义，新帕拉第奥主义或新复古主义。 31.高度工业技术：指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。广义来说，它包括战后现代建筑派在设计方法中以材料，结构和施工特点作为建筑美学依据的方面。 红色的代表交通设备 绿色的代表供水系统 蓝色的代表空调系统 黄色代表供电系统 32.战后的讲究人情化与地域性倾向，各种追求个性与象征的尝试，常被称为有机的或者多元论的建筑。其设计意识是战后现代建筑中比较偏情的方面。多元论被诺伯-舒尔茨的解释是“以技术为基础的形式主义”，阿尔瓦阿尔托是有机功能主义代表人物，玛利亚别墅 33.讲求个性与象征的倾向：大致有三：运用几何形构图的；运用抽象的象征运用具体的象征的。 古根海姆美术馆赖特朗香教堂：平面很特殊，墙体全是弯曲的，入口的一面墙还是倾斜的，上面有窗洞，墙是承重墙，外表白色粗糙，屋顶保持混凝土的原色，在东面和南面交接处有一道可以进光线的窄缝。脱离了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义或说是粗野主义。代表小沙李宁在纽约肯尼迪航空港设计，环球航空公司候机楼，当代艺术研究中心。