路德维希密斯凡德罗 建筑风格浅析摘要现代建筑越来越提倡简约之风，用简单的手法，用最少的材料，展现建筑的美。这使我对“极简主义”的创始人路德维希密斯凡德罗产生了浓厚的兴趣，密斯凡德罗，德国人，他是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。代表作品有巴塞罗那国际博览会德国馆，图根哈特住宅、柏林新国家美术馆、国家剧院等。本论文主要针对路德维希密斯凡德罗的建筑风格进行分析，分别从五个方面开展： 一、人物生平 二、建筑风格 三、图根哈特住宅分析 四、其他作品赏析 五、 不足之处 。通过对密斯凡德罗的了解和分析，我更加了解了简约风格在建筑中的具体体现，让我在以后的设计中吸取经验。同时，密斯凡德罗注重细节的精神也影响了我。让我明白了一个成功的建筑师应该具备的素质。关键词： 路德维希密斯凡德罗， 建筑，简约风格目录1前言11.1路德维希密斯凡德罗生平12 内容12.1 路德维希密斯凡德罗的设计风格22.2 图根哈特住宅剖析 22.3 其他作品赏析 42.4 不足之处 4 致谢5参考文献61 前言1.路德维希密斯凡德罗 生平路德维希密斯凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。 1908年到1912年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。 青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔弗里德里希申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。与柯布西耶一样，密斯在19081911年间与著名建筑大师彼得贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。密斯凡德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅存在5个月，没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作，于1985-86年间在巴塞罗那重建。1他于1937年移居美国，19381958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。2 内容2.1 路德维希密斯凡德罗的设计风格2.1.1 少就是多少就是多,这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当少就是多从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，少不是空白而是精简，多不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构.巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。 在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑，密斯正是这样一位先行者.少就是多就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界已经七十年了。2.1.2 流通空间在二十世纪初这应该是个很前卫的名词.我相信在密斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大。的确，对于那些从学院里走出来的建筑师，对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的-流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是，在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间。 与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但流通空间概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性.只不过，诚如我前面对密斯的少就是多的理解，他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性.抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者都成功了。 在稍后于德国馆的图根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了流通空间思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内详室外延伸，室外向室内渗透，流通空间再次在这里得到完美诠释。2.1.2 注重细节 在密斯设计的每个作品中，你看到的是精致与大气，密斯用大气的，精简的手法，做建筑的外部设计，而室内设计密斯也很用心。每个家具的设计都经过密斯严格的计算，运用最少的材料，做出最美最实用的作品来。他的作品经常是精简到不能再少，他注意每个建筑构件，比如：墙体，柱子，连接处的构件等，他不放过小细节的精简才体现了整个建筑的简约风格。他在稍后的图根哈特住宅的设计中，精炼了柱子的构造，柱子运用了不锈钢十字形柱子，含蓄的矢量化四周的空。同时，这种十字柱子节省了柱子里面的材料，充分体现了简约风。2.2 图根哈特住宅分析2.2.1 平面图分析图根哈特住宅平面图住宅立面图 一二层 平面图从平面图我们可以发现，密斯设计的这个图根哈特住宅不是轴对称形状，这于大多数公共建筑不同，我们平常的公共建筑都是轴对称结构，密斯利用坡地的地形设计了这个多个形体组成的建筑。通过一二层的平面图，我们了解这个住宅的功能分区集中在一层后部和二层，而底部空间，密斯设计了一个开场的大空间。客厅和书房用一个独立的墙体分割。密斯考虑到住宅的实际问题，减少了一些阻碍交流的空间。2.2.2 立面图分析通过住宅立面我们发现一楼的玻璃远大于二层。这是因为一楼面向公园，所以用大的落地窗形成开敞空间，二楼由于是私人生活空间，用小窗采光。2.3 密斯其他作品赏析路德维希密斯凡德罗是玻璃幕墙的缔造者，他擅于运用玻璃加钢的形式运用在建筑设计中。明快的墙面处理和流通的空间，把钢和玻璃与砖木，大理石结合起来。以及直截了当的结构做法，成为现代建筑师效仿的手法。比如：巴塞罗那国际博览会德国馆主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。2.4 不足之处密斯 用大量的玻璃幕墙，把室内空间展现处来很好，但是没有个人私人空间，人在里面不外乎鱼缸里的金鱼。密斯设计的建筑里面，家具的位置是固定的，这样在实际生活中很不方便，但是如果家具可以移动就会违背建筑师的原意，破坏空间感。致谢经过一个学期在曾洪立老师的讲解下，我了解了许多西方建筑的特点，构造方法，设计理念，这些宝贵的经验是我日后学习和工作的财富。感谢曾老师精心准备的教案，以及生动的讲解，让我像亲身到了希腊和罗马一样，那些宏伟的建筑让我至今难忘。西方以她精致的传统刻画，和大气的建筑手法彰显了本国的经济实力。通过曾老师的叙述，让我了解到了那些宏伟建筑背后的不易，那些工人们的辛苦。这激励了我们这一代设计人员更加认真仔细的设计好每一份图纸，对待每一个细节。参考文献1 埃文斯：密斯.凡.德.罗-似是而非的对称人文与社会 5