摘 要萨克斯四重奏艺术诞生于1928年，自问世以来以其严谨的结构、丰富的和声音响、精美的音乐色彩装饰而令人耳目一新，逐渐普及开来。萨克斯四重奏艺术因为需要多声部的高度配合性，所以排练与演奏是普遍面临的问题。本文结合具体的谱例，探讨了萨克斯四重奏中的排练与演奏问题，包括单声部的音准、气息、指法的运用，多声部的音色、节奏、音准配合等，一方面可以对自己多年的萨克斯学习有所总结提炼，另一方面也可以为萨克斯爱好者和演奏者提供一些萨克斯四重奏演奏和排练的思路。关键词：萨克斯四重奏；训练；排练；演奏ABSTRACTSaxophone Quartet was born in 1928, since its inception with its rigorous structure, rich harmony, beautiful music color decoration and refreshing, gradually popularized. Saxophone Quartet art because of the need for a high degree of multi-part of the coordination, so rehearsal and performance is a common problem. This article discusses the rehearsal and playing problems in the saxophone quartet, including the use of the pitch, the atmosphere, the use of the fingering, the polyphonic sound, the rhythm, the pitch and so on, on the one hand, Saxophone learning to sum up the refinement, on the other hand can also provide saxophone lovers and performers some saxophone chorus performance and rehearsal ideas.Key words: Saxophone Quartet;training; rehearsal;play目 录TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc14741 摘 要 IHYPERLINK l _Toc20594 ABSTRACT IIHYPERLINK l _Toc3422 目 录 IIIHYPERLINK l _Toc24389 一、 引言 1HYPERLINK l _Toc26622 二、 萨克斯四重奏及其演奏要求 1HYPERLINK l _Toc18746 （一） 萨克斯四重奏的起源及审美特征 1HYPERLINK l _Toc3907 （二） 萨克斯四重奏的演奏特点 2HYPERLINK l _Toc11294 （三） 萨克斯四重奏演奏常见错误及纠正 3HYPERLINK l _Toc17429 三、 萨克斯四重奏的基础训练及排练技巧 4HYPERLINK l _Toc15944 （一） 萨克斯四重奏的基础训练方法 4HYPERLINK l _Toc8277 （二） 萨克斯四重奏的排练技巧总结 5HYPERLINK l _Toc881 四、 结语 5HYPERLINK l _Toc3274 参考文献 7HYPERLINK l _Toc11622 致 谢 8引言萨克斯是一种造型美观、音响效果审美佳、应用范围十分广泛的多功能管弦乐器，作为一名音乐专业的学生，笔者拥有多年的萨克斯学习经验，发现萨克斯四重奏是室内乐中最富有表现力的音乐重奏形式。萨克斯风四声部重奏在学习及日常训练时，不仅能进一步丰富训练者的音乐涵养，提高演奏技能，开拓音乐新视野，还能全面提升训练者对音乐的感知能力及表达能力。萨克斯四重奏的训练与演奏是困扰着萨克斯学习者和教学者的首要问题，它十分考验演奏者的音乐素养、应变能力、协同能力和演奏技巧，探索萨克斯四重奏的排练与演奏问题，可以大大提升演奏者的音乐素养和演奏实践水平，本文的选题由此而生。本文章概括了学术界及实务界对于萨克斯风四声部重奏的吹奏标准，结合自己的萨克斯学习实践，总结萨克斯风四声部重奏的演奏要求；整理了学术界和实务界对于萨克斯四重奏的训练、排练流程，关键控制点，结合自己的萨克斯学习实践，总结了萨克斯四重奏的训练流程和技巧；同时结合具体的曲目分析萨克斯四重奏的演奏实践，以期能够通过对萨克斯四重奏的演奏要求和排练技巧的梳理，提升自己的萨克斯演奏水平、协奏能力，丰富自己的音乐素养，一方面本文的研究对于提升萨克斯管学习者的演奏技巧具有积极的意义，另一方面亦能够丰富和填补当代萨克斯管四重奏作品的创作与演绎，拓展和充实萨克斯管的舞台演奏情感表达与张力展现实践。萨克斯四重奏及其演奏要求要探索萨克斯四重奏的演奏实践，就要先明白萨克斯四重奏这种音乐形式的起源及审美要求，同时解析其中演奏的特点和要点，规避容易出现的错误并及时纠正，这样才能充分表达好萨克斯四重奏的音乐功能语言。萨克斯四重奏的起源及审美特征萨克斯风，也叫萨克斯管，诞生于二百多年前的1840年，创造者为比利时人阿道夫萨克斯。萨克斯管的发展与传承一直与管弦乐相伴而生，萨克斯管的音色不像长笛那样阴柔，也不像小提琴那样清雅，而是以一种悠扬、盘旋的姿态呈现在交响乐曲中，因此萨克斯管一直是交响乐队中的旋律担当，轻柔的伴奏作为烘托，音响效果十分动人。在低音区萨克斯管的音色是深沉而冷酷的，中音区则是抒情和柔美的，高音区则是嘹亮和高昂的，所以萨克斯管在交响乐中的音色配合地位非常突出。正是由于萨克斯管音域的宽广性和音色的多变性，令人们萌生了由不同音域的萨克斯管来完成多重音响演绎效果的念头，萨克斯四重奏于19世纪中叶便应运而生了。世界上第一首萨克斯风四声部重奏作品诞生于1928年，由法国著名的萨克斯管演奏家、教育家马歇尔米莱教授与勒内萨利涅、伊波利特普安博夫、乔治斯肖韦组建的“保安警察乐队萨克四重奏组”在拉罗谢尔首次演出，这种创新并特别的表演方式一经问世，便以其严谨的结构、丰富的和声音响、精美的音乐色彩装饰而令人耳目一新，逐渐普及开来。发展至今，我们可以清晰的看到萨克斯风四声部重奏艺术的诸多审美要求，兹分述如下：第一，音色的相互配合。萨克斯风四声部重奏通常是由高音、中音、次中音和上低音四支萨克斯风组成，四只萨克斯风分别担当各类音色效果，共同来组成旋律，如果任何一支萨克斯管过于突兀或者没有特色，那样四重奏就是去了本身的意义，因此这需要四只萨克管音色的高度配合去完成。第二，和声的严密构成。由于萨克斯四重奏本身需要呈现出一种旋律的线条感，无论怎样演奏都不会突兀，所以四只萨克斯管堪比交响乐乐曲中的和声担当，四只萨克斯管需要相互沟通，在和谐的交流中建立纯净的和声色彩，以此表现乐曲所需意境，配合旋律演出。第三，音乐的色彩装饰。由于萨克斯管本身的炫技性，萨克斯四重奏为了增加可看性，经常添加有色彩装饰，而单、双吐等不同的吹管口技，能够在快速的进行中完整展现琶音和音阶式，也能清晰展现连续音符和跳跃音符之间的差别。对于萨克斯四重奏而言，四只萨克斯风之间的装饰配合也是不可或缺的演出要求之一。萨克斯四重奏的演奏特点解析萨克斯四重奏之中的演奏特点，可以让我们更准确地把握萨克斯四重奏演奏的关键控制点，不断提升萨克斯四重奏演奏技术水平。第一，音色特征。萨克斯风四声部重奏最大的演奏特征就是四支萨克管音色特点的迥异：高音管是萨克斯四重奏中的主旋律担当，因此它的音色演奏时一定要突出，这种突出不是音量的突出也不是音色的突兀，而是音色的穿透性，高音萨克斯管一般发音的颗粒性较强，是整个音乐的灵魂；中音管在萨克斯风四声部重奏中可变化性最大，属于中高音区域，与高音管呼应性最强，音色柔美、感人、明亮，具有天然的抒情美，加上中音萨克斯管的演奏即兴性强，或旋律上增加装饰音，或改变吐气方式，进而配合情境，表述心声，更放大了整首乐曲的抒情美感；次中音萨克斯管比中音萨克斯管略显阳刚和低沉，主要是演奏的强度、力度较为蓬勃，从而呈现出浑厚的音色，调和萨克斯四重奏的音响效果；上低音萨克斯管是纯粹的低音声部担当者，音色要充满磁性和深沉性，需要强烈而稳定的气息去支撑。第二，气息特点。虽然四只萨克斯管的音色是与生俱来的，但是如果不能够采用恰当的技巧去掌控四只萨克斯管那样会令萨克斯四重奏曲目乏而无味，而其中最不可或缺的就是气息，甚至可以说萨克斯风的吹奏本身就是种气息运用的考验。我们知道影响萨克斯管音色的主要演奏技巧包括风口和气流，风口就是指演奏者气息吹出时形成的那股气柱进入萨克斯管内的接触口，萨克斯管风口的面积很小可调整的幅度不大，但是细微的变化都会影响萨克斯管音质的发挥，气流则是指吹奏萨克斯管时气息所形成的合力。再吹高音管时，为了避免声音过分尖锐，气流应当均匀、柔畅地送入风口及萨克斯管内，中音管与次中音管要呼应和加强高音管的音色，因此气流应当和高音萨克斯管同步，略微加强，上低音萨克斯管由于本身音色低沉，如果使用薄弱的气息去吹奏，会导致上低音萨克斯管的音色淹没在其他萨克斯管的音色之中，而失去了发挥的空间，因此上低音萨克斯管的吹奏应当尽量保持强有力的气息，气息要干脆、浑厚。萨克斯四重奏演奏常见错误及纠正从萨克斯四重奏演奏的实践来看，常见的错误有音色错位、音量失位、音准越位等，兹分述如下：第一，音色的错位。音色的错位是指四只萨克斯管不能够充分发挥出各自的音色特点和演奏要求，如高音萨克斯管过分尖锐、中音萨克斯管缺乏呼应性、上低音萨克斯管音色颗粒性不足等问题，导致这些问题的原因是高音萨克斯管是主要旋律担当，演奏者容易过分自我为中心，而忽视了对其他萨克斯管的关注，而低音萨克斯管总是认为自己的角色不重要，因此演奏容易一带而过，继而听不出低音颗粒感。解决这一问题最好的办法就是四只萨克斯管最好能够先分别单独练习，每一种萨克斯管都要通过风口和气流的变化来体验自己音色的控制，彼此间要非常熟悉彼此的音色特点，合奏时可以录制下来，然后不断反复听，每次听的时候都要去寻找自己萨克斯管的音色，慢慢地就可以克服音色问题了。第二，音量的失位。音量的不和谐是许多合奏乐曲都会面临的问题，笔者认为音量的问题根本是气息的力度问题，一般来说大口快速的吐气萨克斯管音量就大，反之音量则小。要把握好音量的问题，每只萨克斯管一定要明白自己在当前作品中的任务，最好能够具体到每一个小节自己的任务，这样就知道自己是否应当突出自己的音量和力度了。例如谱例1是以Quartet for Saxophones OP79中的呈示部，每只萨克斯管都有明确的力度标记，这一段先由上低音管奏出温暖、柔美、极具歌唱性的旋律，中音和次中音管配对，以短吐的形式吹奏出短促而富有张力的一组融合伴奏织体，既丰富了上低音管声部音响的延续，又创造出柔美且饱含动力的新背景音响，高音管与上低音管交替演绎旋律，都是强起弱消，如谱例1果有任何一只萨克斯管的音量不足都会令演奏非常不和谐也不流畅。第三，音准的越位。萨克斯四重奏音准的问题一般都是由于四只萨克斯管受到彼此的影响，继而导致吹奏的心理紧张，气息的不均匀、风口不垂直都会令音准问题非常明显。正确的做法是演奏排练时一定要卡准节奏，记谱是我们在演奏训练阶段完成的，如果仅靠在台上一边看谱一边演奏，那么演奏是非常生硬和不连贯的，许多萨克斯演奏者在训练时演奏的非常顺畅，但是一到了台上就不知所措，是因为记谱不够牢固，或者一旦某个音吹错后就慌张了，特别是当我们遇到一些快速音群的乐段时，常常会眼睛跟不上嘴巴，如果看一小节吹一小节，那么演奏肯定会令人觉得失