论述题一试述双轨立体声录音和多轨立体声录音的区别：07 年考1 双轨立体声录音采用一对立体声话筒为主传声器， 加若干辅助传声器的方式进行录音， 因 而传声器设置十分重要， 录音成败很关键， 后期混缩工作比较简单。 多轨立体声录音采用多 路传声器拾取信号，因而后期缩混成为录音成败的关键。2 双轨立体声录音效果处理上采用自然效果，依靠声场进行加工，对声场声学条件要求高。 多轨立体声录音采用近距离拾音， 加人工混响的方式， 因而对声场要求不严格， 通常采用强 吸收短混响的录音棚。3 生源方面，双轨立体声主要采用录制传统声学乐队，而多轨录音多录制流行音乐。4 在实际制作中，双轨立体声多采用模拟设备，音质比较好，更人性化，设备连接简单。多 轨立体声都采用数字设备， 信噪比、动态范围、 非线性失真指标非常卓越， 能够进行强大的 音频信号处理功能，缺点音质有损失，设备兼容性差。5 双轨立体声录音在于严格再现原有艺术声场， 多轨立体声录音是再造新的艺术声场， 二者 不仅在技术上有差异， 更重要的是在审美上的差别。 多轨立体声录音给录音师更为广阔的艺 术创作空间，不仅掌握录音技术，还必须具备精通的音乐艺术，艺术和技术熔为一炉。6 双轨立体声体现的是“自然的”美，多轨立体声体现的是“工艺的”美。严格再现艺术声 场的双轨立体声适用于录制“整体艺术” ，本质是创造一个新的艺术声场的多轨立体声适用 于录制非群体艺术。二、试述艺术和技术的辩证关系： 07 年考1 录音既不是单纯的技术工作也不是单纯的艺术工作， 二者呈现为技术和艺术的全面融合趋 势。我们使用技术的手段创作艺术的产品， 必须遵循技术的规范和艺术的创作规律， 二者缺 一不可，相互联系。2 现在音响创作人员需要具备多种素质，既要熟练掌握高技术的设备来完成复杂的录音工 作，又要具有一定良好的艺术修养，特别是音乐修养。三、试述模拟录音技术和数字录音技术的优缺点：08 年考1 模拟录音在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分开，噪声呈积累性质， 信号转录受到极大的限制。而数字录音如果记录格式（采样频率、量化 ）确定，性能的极限也就确定，而且转录没有任何损失。2 模拟录音中记录的媒质的信噪比代替了原信号的信噪比， 而数字录音信噪比和重放信号的 信噪比没有直接关系，记录重现性比较好。3 模拟录音中对录放磁头等换能器要求高， 如果有非线性原信号就会出现非线性。 数字录音 中记录信号和噪声是两种不同的东西，因此分开不会引起噪声，也不存在噪声积累。4 模拟录音中旋转系统、 驱动系统等机构动作不稳定就会引起信号抖晃， 而数字录音中在重 放系统中时基校正电路的作用，不稳定也不会引起抖晃，信号质量大幅度提高。5 数字录音对信号的各种处理都可以变成值的运算， 因而数字录音具有了模拟录音相比强大 的编辑工作，存取速度迅速，但数字录音设备兼容性差，标准未统一。6 数字录音作用于人耳听觉不如模拟录音， 模拟录音音质比较好， 更人性化， 设备连接简单。四、在影视作品中声音和画面的关系：1 声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了， 有时甚至还会超过画面的重要 性成为影视作品中最重要的元素。 电影声、 画之关系， 越来越出现变化无穷的境界， 新的声 画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出。 影视艺术作品中声音和画面的关系主要有 三种： 1 画面占主要地位，声音烘托画面。 2 声音占主要地位，画面烘托声音（音乐电视、 音乐题材的影片） 。 3 声音与画面同样重要，谁也离不开谁。影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种： 1 声画同步。 2 声画对位。 3 声画分立。2 在声画分立之时， 声音一般不会来自画面之中， 而以画外形式出现， 但在总体情感、 情绪 上，又有一种相互映照的关系。 而声画对位， 意味着声音与画面在情感、 内涵、 情绪、 情调、 氛围、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的。正是由于声音与画面的差异、对立、错 位、相反， 才更有力地形成一种对比和对照， 从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面 的意义、价值。五、试述成为一个优秀录音师应具备的素质： 录音既不是纯技术的也不是纯艺术的， 而一个录音师， 首先面对的就是技术设备这一关， 但 是仅过了技术这道门槛是不够的， 能不能做一名有创造性的录音师或者是声音设计师还需要 对声音具有创造力和表现力。 很多时候声音是被人们 “忽视 ”的，或者说某些声音只被人的下 意识注意到了。 作为一名录音师来说， 你要能够把这种下意识上升为意识， 要能主动地运用 声音来表现出创作者所要传达的内容、情绪。所以，一名真正合格的录音师，第一，要精通 技术， 不能让技术成为你的障碍； 第二，要对声音有足够的了解， 这也是进行声音创作的起 点，只有了解声音才能运用，以至创造性运用。就像演奏乐曲一样，首先要会演奏，你才能 表现乐曲的内容。 在此基础上， 由于对乐曲的熟练， 才能把它以动听和美妙的方式展现。 录 音也是这样，运用技术来实现想法。技术和创作二者是不能脱节的，他们是一张纸的两面， 缺了哪面都不行。作为一名录音师就是要随时捕捉声音，利用声音，创作声音。优秀的录音师必须能够根据自己对影视脚本的理解与感悟以及导演的创作意图， 经过精心构 思，对影视作品的声音进行艺术创作， 借助一定的技术手段对作品中的有声语言、 音乐编排 和音响效果进行采、 录、 编等加工处理， 使声音在保证全面细致地表现作品主题并有效推动 作品情节发展的同时，增强作品的艺术表现力和感染力。具有较高的艺术素质和修养， 具备深厚的音乐功底， 掌握声音 （音响） 设计、音频节目制作、 艺术处理的基本能力，熟知各种录音设备，同时又掌握一定的录音理论及技巧，能在广播、 电视、电影系统和文化艺术部门从事声音（音响）设计、录制的高级专门人才。简答题一、简述“差拍”现象产生的原因： 07 年考1 差拍指两个频率几近相同的声音叠加时， 由于人耳不能将两个音高相近的音分开， 当两个 声波同向时，它们的合成是两个波的和，而当两个波反向时，它们的合成是两波之间的差。 两个频率的差就是它们的拍频。2 两个声波相遇引起振动的叠加， 在同方向上振动， 其叠加振动后波形始终在某点上相互加 强，方向相反时候相互干扰，两个不同频率有叠加引起的现象。二、简述室内条件下直达声、近次反射声、混响声在人耳辨别空间感过程中的作用机理：07 年考1 从声源到听者直线传播的声音称直达声，直达声决定了我们对声源的方向、尺寸的感觉， 并且携带声源音色信息。2 直达声到达之后 50 毫秒内到达的声音，只经过小范围的反射叫近次反射声，直达声开始 到达与近次反射声开始到达之间的时间为我们提供了关于房间尺寸的信息。3 迟于直达声 50 毫秒以上的反射声到达听者时，经过许多不同表面的反射，这些密集的空 间反射声称为混响声。 混响衰减时间为我们提供了关于房间表面坚硬程度的信息， 而混响声 与直达声之间的比例则能告诉我们与声源之间的距离。三、简述人类听觉的频响特征：1 频率响应指人的听觉器官或电声设备对各种频率成分的反映能力。2 特征：（ 1）声压级越高，人的听觉频响会越趋平直，而随着声音声压级的降低，人的听觉 频响会相应变坏，其中低频尤甚。 （2）人耳对于高于 1820KHZ 和低于 16 20HZ 的声音 不论声压级多高，一般不会听到，因此，可以认为20HZ 20KHZ 是人类的听觉频带，20HZ 20KHZ 称之为“声频” “可闻声”。高于 20KHZ 称“超声”，低于 20HZ 声音称“次 声”。（3）不论声压级高低，人们对 3KHZ 5KHZ 的声音最为敏感。四、简述掩蔽效应的定义：1 掩蔽效应指人耳在听到强音时难以听到弱音的现象，尤其频率相近的声音。2 当声音的频率与掩盖的噪声的频率比较接近时， 以及声音的方向与掩盖噪声的方向比较接 近时，掩盖效应最为明显。3 掩蔽效应应是后期混音处理中使立体声声像定位与频率均衡显得尤为重要的原因， 为使各 乐器声部清晰，应进行频率均衡和声像方位处理。五、简述傅里叶理论的定义： 07 年考1 任何一个周期性振动， 无论其振动多么复杂， 都可以分解为一系列不同振幅、 不同频率和 不同相位的简谐振动。2 任何声音都可以分解为多个正弦波和谐波， 多个正弦波和谐波进行组合形成复合波。 谐波 以基音的倍数形式存在，被称作“泛音”或“谐波” 。在振动曲线上任意一点都是基频和谐 频的叠加。六、简述哈斯效应的定义：1 人的听觉对延时声辨别能力是有限的， 即当几个内容相同的声音信号相续来到听者处， 听 者不一定辨别出后到的声音， 这就是人类听觉的领先效应， 人的听觉对延迟声的这种特有的 反映称为“领先效应”或者“哈斯效应” 。七、简述拾音器的工作原理和分类： 07 年考1 拾音器是一种把声音信号转换为电信号的换能器件。 有声学系统、 机械系统和电学系统三 部分组成。2 分类：（ 1）按换能原理分电容传声器、驻极体传声器、动圈传声器、碳粒式传声器和压电 式传声器。（ 2）按声波作用于膜片的不同方式分压强式、压差式和压强压差复合式。（ 3）按指向性分全指向性、双指向性、单指向性和可变指向性。八、简述调音台的功能和分类： 08 年考1 调音台是联接各种信号源设备和声频输出设备的中心。主要有信号的混合、信号的分配、 信号的处理、 信号的监听与监视和一些辅助功能。 信号混合指将各种音源、 电子乐器和电子 设备等的音频信号按一定的比例进行混合为两路立体声或多路输出信号， 再分别送入监听系 统或录音机。信号的分配指对输入的信号进行均衡、延时、混响、压缩、扩展等效果处理再 按要求送到双轨录音机或多轨录音机。 信号的处理指对每一路输入或输出的信号单独进行加 工或处理， 例如频率均衡、 声像定位等。 信号的监听与监视指在录音或扩声中， 必须给控制 室录音人员提供监听信号和给演员提供返听信号。 辅助功能主要是一些对讲联络、 信号测试 等功能。2 按处理信号的性质不同分模拟调音台、数字调音台和数控调音台。按用途分录音调音台、 扩声调音台、直播调音台、便捷调音台和 DJ 调音台。按输入的通道分 4 路、8 路、12 路 16 路等九、简述数字录音机和模拟录音机的优缺点：08 年考十、简述压缩器的功能：1 压缩器是一种放大器， 具有压缩阀， 低于阀值的输入信号以固有的增益给予放大， 高于阀 值的输入信号则按照特定的压缩比进行压缩。 一般有门限、 启动时间、 恢复时间和压缩比可 调。2 功能：（ 1）压缩器可以避免削波失真，提高信噪比。 （2）可以避免电平过高引起信号馈入 而保护传声器和音箱。 （3）在现场扩声中提高平均电平。 （4）对传声器、电声设备信号起到 音量平衡作用。（5）改善音质。（6）用于产生所谓的 “潜入效果” 或产生某些 “特技效果音” 。 十一、简述几种立体声录音制式的声学原理和各自优缺点：08 年考1时间差方式，AB制，把两只型号完全相同的单声道传声器A.、B,按照一定的距离固定在双头支架上，这样构成 AB 制立体声传声器。传声器可以是全向的，也可以是心形的。由 于 AB 存在距离差别，声波到达 AB 时总会存在时间差、相位差和强度差。 AB 制式的立体 声传声器，结构简单，使用方便，立体声效果显著，但与单声道的兼容性稍差。2 强度差方式， X/Y 制式，把两只性能完全相同的单声道传声器一上一下同轴安装在一起，构成 XY 制，传声器的可以选择心形或 8 字形。两次传声器紧靠在一起，不存在距离差，因 此不存在时间差和相位差， 只存在声音的强度差。 重放效果和兼容性比 AB 制式好些， 但立 体声效果不如 AB 制式。3 和差变换方式， M-S 制式