河北经贸大学经济管理学院毕业论文摘要李煜是五代十国时期南唐的末代皇帝，因降宋而成为一代亡国君主。从九五之尊到亡国君王，李煜的一生历经天翻地覆的变化；同时他也是中国词史上一位极其重要的词人，他的词作是中国词学史上一座丰碑，千百年来在文坛绽放着璀璨耀眼的光芒，经久不衰。亡国君主与优秀词人的双重身份，让李煜本人及其词作一直倍受世人关注。本文致力于对李煜词作分期和他不同时期词作内容、思想感情等的差异以及造成这种差异的原因进行研究。关键词 李煜；词作；分期；差异；原因Abstract Li Yu is the last emperor of the Southern Tang Five Dynasties and Ten Kingdoms period . He became monarch due to lower generation subjugation Song . Ninth of the statue from the subjugation the king, Li Yus life changed dramatically after; he is also a very important word in the history of the Chinese word , and his word is the Chinese word for a monument in the history of science, for thousands of years to bloom in the literary world a bright shining light, enduring. The subjugation of the monarch with dual identities outstanding poet, so Li Yu himself and the word for the world has been much concern. This article focuses on Li Yu Ci Ci substantially stage and for different periods of his conduct research main content differences, such as thoughts and feelings and the reasons for this difference. Keywords Li Yu; Ci; staging; differences; the reasons for人生长恨，诗愁几多 浅析李煜词前后期的差异 一、绪论李煜，作为南唐的亡国君主和那个时代极具代表性的词人，在政治上的悲剧和文学上的辉煌注定让他备受世人关注。直到现在，学界依然没有停止对他生平经历、政治治国、词作成就等方面的研究。（一）研究思路以及研究方法本文以李煜的词作为切入点，以他的词作分期为基础，对他前后期的词作分别进行简要概述和对比，找出其中存在的具体差异，并且结合李煜的生活背景、人生经历、个性思想等简要分析其词作前后期差异形成的具体原因。本文对李煜前后期词作的研究是按照研究思路来制定研究方法的，所采用的方法是分期研究、对比研究、综合性研究和最终的文史结合研究。（二）研究意义 避开李煜的不擅治国不谈，他在艺术上的造诣可谓横扫一朝，惊艳后世。他不但精于书法，善于绘画，通于音律，而且在诗词领域也有所成就。其中，尤以词的成就最高，为后世留下了虞美人春花秋月何时了、浪淘沙令帘外雨潺潺、乌夜啼林花谢了春红等不朽的篇章，被称为“千古词帝”。由此可窥见他在词学史上举足轻重的地位。李煜堪称一代词宗，是我国词学史上一座重要的里程碑。他的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，跳脱了晚唐五代艳词科的藩篱，开拓了词中壮高阔远的境界。李煜作词语言简洁明快、形象生动具体、用情真挚感人、风格鲜明别致，其亡国后的词作更是题材广阔、含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，成为宋初婉约词派的开山之祖，对后世词坛影响深远，被称为千古词坛的“南面王”。此后，正是受到他的深刻影响，才出现了柳三变、李易安、辛稼轩等优秀词人。所以，虽然李煜的人生是失败的，但是只凭词作他就可以傲视群雄、俯瞰天下，与其他的亡国之君区别开来。这是我们应该挖掘李煜词作的深刻意义所在。（三）词作分期研究现状 李煜的生活经历主要可以分为前期南唐君主的宫廷宴乐生活和后期为宋所俘的囚徒生活两个阶段，而其词风在入宋前大多浮靡淫艳，入宋后则大多充满炼狱般的绝望、国破山河在的伤感，界线比较明晰，因此学界一直以来都盛行以李煜亡国为界，将其创作分为前后两期的划分方法。对此，叶嘉莹先生说：“如果把李煜的词作截然划分为前后两期，将会妨碍读者整个地、系统地体会和欣赏这些词作的抒情特色，以及妨碍他们深入理解李煜的个性特征对其词作的一贯支配作用。”于德馨在李煜词的分期问题及其抒情特色一文中指出：由于史乘中有关李煜词作纪年的记载很少，因此，如果没有可靠的根据，也就不必强行从时间上定其归属，李煜三十几首词，各有其品貌，不能以“靡靡之音”和“亡国之痛”两种风格去概括，前期未必都是“纵情声色”之作，在遭遇了生离死别、失意伤心之后，李煜前期也会创作出一些感伤词调。樊维纲、徐枫的李煜词艺术魅力探微一文，将李煜词分为两个阶段三个部分：即前期帝王生活词、前期伤怀词、后期亡国词；而王力坚的李煜思妇词探讨兼论李煜的中期创作、詹幼馨的南唐二主词研究、黄进德唐五代词等力主将李煜创作分期定为三段，即“李煜十八岁至二十八岁为第一期，二十九岁至三十九岁为第二期，归宋后至逝世为第三期”或“开宝四年(971年)以前为前期，开宝四年至八年(9719l5)为中期，开宝八年亡国之后为后期”。各分法在具体实践安排上有着细微的差别，王力坚又从李煜词的内容风格入手，将其词划分为前期艳情词，中期思妇词，后期亡国词三个部分。 张超，李煜词百年研究综述，燕山大学学报（哲学社会科学版）第11卷第1期，2013.3，第56、57页对于李煜词作的分期，我认为不应该是笼统的将前期词作概括为“靡靡之音”、后期词作概括为“亡国之思”。就像研究现状里所提到的那样，李煜的三十多首词作除去这些内容还有其他的悼亡词作、感伤词作、练笔之作等，这些是不能忽略不计的。对于李煜词作的分期，可以采用传统的前后二分法，但是需要在前后期各自的词作内容下进行更加详细的划分。 二、李煜词作李煜（937年978年），五代十国时期南唐中主李璟的第六个儿子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人，南唐最后一位国君，961年-975年在位。李煜继位后，偏居江南一隅，每年向宋朝贡献大量的财物苟延求存。公元971年十月，宋太祖灭南汉，李煜倍感危机，去除唐号，改称“江南国主”；并于第二年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。公元975年，被宋攻破南唐都城金陵，李煜被迫降宋，被俘至北宋都城汴京（今开封），被封为右千牛卫上将军、违命侯。公元978年七夕生辰，因作感怀故国的名词虞美人春花秋月何时了而被宋太宗派人赐酒毒死，时年42岁，葬于今河南省洛阳市北邙山，世称南唐后主、李后主。身份、生活的剧变也是他词作创作的重要转折点既促成了优秀词人的成长，也让他背上了千百年来不能挣脱的耻辱骂名。本文所采用的李煜词作皆来自南唐二主词，其中可确信为他所作的有三十余首，除此之外还包括根据王国维先生所作的校勘记补遗的十二首词。 李璟、李煜撰，郑学勤校点，南唐二主词，上海古籍出版社，1985，第8页虽然李煜所留下的词作在数量上无法与其他词人相比较，但是他的词作成就所达到的高度与在词学史上的地位却是不可小觑的。亡国君主与优秀词人的双重身份，使李煜及其词作倍受世人关注。自20世纪以来，与李煜相关的研究作品也越来越多，但是本文更多的是将关注点放在李煜的词作及前后期词作差异形成原因的讨论上，本着能够更加详细地理解李煜词作的内容、感受其蕴含的思想感情以及亡国后词作所表现出来的孤寂痛苦思绪，采用传统的以李煜降宋亡国为界的方法，将其创作大致分为前后两期来研究。降宋以前为前期，内容包括：宫廷宴乐词、爱情词、悼亡词，除此之外还有一些无主题的无意之作或是练笔之作；降宋以后为后期，包括：南唐灭亡时的感伤词与沦为北宋阶下囚时的抒情词。下面对此进行具体阐述。（一）前期词作李煜的前期词作内容主要涉及他从王子时期到帝王时期（降宋以前）骄奢淫逸、雍容华贵的宫廷生活，风花雪月的男女艳情以及宫女、妃嫔们神情心态，此外还有少数的悼亡词。前期的词作继承了晚唐以来温、韦等花间词人的传统，其风格不脱“花间词派”的习气，软艳生香、浪漫风流却不落于庸俗。 宫廷宴乐词李煜作为国君，虽然不具备政治家应有的治国才能，却有着一般帝王的通病奢侈淫逸。在这方面，他的词作浣溪沙红日已高三丈透与玉楼春晚妆初了明肌雪就是最好的佐证：红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。 李煜浣溪沙红日已高三丈透 李璟、李煜撰，郑学勤校点，南唐二主词，上海古籍出版社，1985，第10页 晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。 李煜玉楼春晚妆初了明肌雪 李璟、李煜撰，郑学勤校点，南唐二主词，上海古籍出版社，1985，第14页 这两首词都是后主李煜在江南繁盛时对早期宫廷宴会生活的描写，是帝王奢侈生活和沉溺于享乐的真实写照。通宵达旦的盛大歌舞宴会已经举办了很久，帝王沉浸其中不能自拔，极尽奢侈。佳人美姿，纵情享乐，一切的一切在帝王眼里却是那样的和谐自然。李煜从个人盛大的宫廷生活场面出发，虽然词作没有刻画什么深刻的内容，且脂粉气息浓厚，但寥寥数语就能把一场场盛大宴会的情形淋漓尽致地描摹出来，场景刻画得让人如身临其境。这充分展示了李煜高超的艺术功底，同时也与后期的词作内容形成强烈的对比。 爱情词自古以来，文人与美人总是结有不解之缘。谈及李煜词作中的宫廷生活以及爱情之作就不得不说起促成这些词作的原动力，即历史上有名的“娥皇女英”之美谈大周后娥皇与小周后女英。大周后娥皇（936年965年），南唐司徒周宗的大女儿，年仅十九岁便入宫做了妃子，便得到了后主李煜的宠爱。公元961年，李煜继承大统，随即册封周娥皇为皇后。964年，娥皇不幸因病早逝，时年二十九岁，谥号昭惠，葬在懿陵，历史上称她为大周后。历史上关于周娥皇的记载并不多，陆游南唐书中称她为：“纤秾挺秀，婉娈开扬。”娥皇精通音律，多才多艺，尤擅琵琶，积极搜寻五代时便失传已久的霓裳羽衣曲，把它改编为新曲。娥皇与李煜感情甚笃，李煜曾为她作了不少词，包括一斛珠晓妆初过、玉楼春晚妆初了明肌雪、长相思一重山等。在她去世后又作昭惠周后诔、挽辞来缅怀。这些都是为后世留下的宝贵文化财产。下面我们以其中一首一斛珠晓妆初过所描绘的有关李煜和娥皇的日常生活场景来体会他们之间旁人无法言说的伉俪情深： 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖襄残殷色可，杯深旋被香醪流。绣