套层式叙事结构在电影中的运用 前言：影片的叙事结构一定程度上影响了影片的风格基础，也是构成一部影片的重要因素，叙事结构的巧妙运用，能够为故事的表达增光添彩，也不乏一些影片因为其独特的叙事结构而使平凡的故事成为经典。本文单就国内经典的两篇戏中戏套层叙事结构的影片为例，阐述套层叙事结构在电影中的巧妙运用。论述：1992年关锦鹏的电影阮玲玉和2005年上映的陈可辛的如果爱，远隔了13年的跨度，却遥遥呼应。两部电影都采用了戏中戏的套层叙事结构，男女主人公时而在戏中，时而在戏外，这种时空的错乱感都恰如其分的展现了男女演员间感情的困惑，同时不停的出戏入戏，形成了一种间离效果，使观众在这种间隔间游离和思考，这也成为这两部影片在叙事上的最大亮点，同样以这种方式而著名的影片还有法国中尉的女人，同样以戏里戏外的交错方式，向我们展示了男女主人公纠结的内心。一个好的剧作不仅仅在于讲怎样的故事，也在于向大家讲故事的方式。而这两部电影的讲述形式，就是打破了传统的线性叙事以及平行叙事模式的一个典型之作。一、 人物身份设置为套层叙事结构的发生提供合理性不论是电影如果爱，或是之后出现的阮玲玉，不难发现两者的共同之处都在于男女主角的职业定位都和演员有关，因为演员的身份设定，为故事的发生，以及套层叙事结构所表达的效果提供了合理的发生依据，也营造出一种戏梦人生的错觉。电影如果爱中，华丽的舞台场景，现实情景和故事情景的相辅相成，老孙不断的强迫自己忘记过去和她主演的小雨失去记忆，小雨与班主和张杨的故事，其实是老孙现实故事的一种真实扮演。同样在电影阮玲玉中，也是通过其演员的身份，讲述了她作为一名真实的演员对于演员阮玲玉的理解和共鸣，更巧的是，在拍摄阮玲玉的时候，现实生活张曼玉遇到同样的困境，长叹“人言可畏”，又何尝不是她在时隔那个年代之后这么久发出的感叹。二、 套层叙事结结构在电影中的实现电影如果爱和阮玲玉，都通过套层的叙事结构讲述了两则故事，不论是美轮美奂爱情故事，还是对于人生的追溯，都以其奇妙的跨越时间跨越空间的戏中戏的模式，使故事的讲述变得更加精彩。2.1 “戏中戏”叙事情节的相互呼应。套层叙事结构“戏中戏”的风格将片场三人的纠葛以及片中主人公的纠葛连接起来，歌舞片注重意向的展示，而现实的故事则是以写实为主，不论是写实还是写意，歌舞片的部分发展却在一定形式上推动了写实故事的发展。影片的开始没有告诉观众三个主人公之间的关系，但是通过男女主角的简单的对话，之前的故事便不言而喻。他们有过故事，并且不欢而散。影片开头的神秘叙述者的歌也开启了影片和追回记忆的起点，“拍，过去从前，拍，爱恨交缠，拍，重重恩怨，”以及“他曾经有一个爱情故事，少年时情浓时，说来也甜蜜”开场的歌曲将我们拉入寻找回忆的起点，歌舞剧中小雨和张扬、马戏班班主之间的故事一如孙纳和林见东、聂文之间的感情故事，孙纳为了成名选着忘记过去，也撇清了和林见东很久之间在北京的美妙单纯的爱情，那时的老孙天真直爽。而林见东的回归，完成了他对于老孙离开的“报复”也是对于十年前感情的告别。聂文的软弱和逃避，从别人之口讲诉的那个永远也会被他记错地点的故事，难道不是他深爱孙纳的证据？老孙选择忘记过去，如同忘记记忆被马戏班班主收留的小雨。“你是谁？你是谁？为什么那样看着我？”他这样唱着吐露她疑惑的歌，看着前来找她的张扬，而张扬炽烈的眼神反复哼唱着“你是谁？你是谁？忘了爱过我”这又何尝不是林见东想要说给孙纳的话。扮演马戏班班主的聂文，在修改剧本之后，打了小雨一个巴掌，这个巴掌也是对于孙纳现实背叛的惩罚，他们之间的角色和歌舞剧中的角色那么的相似，但是又那么的不同，歌舞剧中的张扬要带着小雨私奔，而马戏班的班主也为了小雨而死掉，剧里的他们是对于感情的勇敢追逐者。但是写实中的他们却都是爱情的怯懦者，这也是结局两个男人都选择离开的原因。2.2通过套层的叙事结构映射现实生活如果如果爱是一场美轮美奂的爱情故事，凄美而纠人心，那阮玲玉就是一场借古讽今的惊世一笔。它通过当下拍摄者的讨论片段加入，使这部讲诉过去的电影开始讲诉现在。与如果爱不同简单的“戏中戏”不同，阮玲玉更多了几层时空的套用，简单来说就是一部“跨越时空，跨越空间”限制的电影。影片一共有四层：其一是现实生活中，拍摄时的讨论，其二是张曼玉扮演阮玲玉，其三是电影中的阮玲玉，而其四便是其特殊的一点，就是现实生活中的张曼玉，这一层时空是隐性的，但是却至关重要，这一点的重要性就要从张曼玉本身讲起。在拍摄阮玲玉之前，张曼玉也饱受媒体报道给予的压力，亦如当年的阮玲玉，在外界舆论的压迫下，作为思想前卫也刚刚觉醒，想要追求自由而又受到封建思想禁锢的女性，阮玲玉一直在挣扎和斗争，在拍摄时也因为入戏太深，在“我要活”的呐喊声中失声痛哭，也在结局最终过不了自己心里的坎，挨个和每个人道别之后，长叹人言何畏而去。影片不仅仅展现那个时代、那些八卦舆论对于阮玲玉的压迫，也通过张曼玉的演绎，使这份压抑和迫害延续到了今天，使我们深深的感受到，昨天的现实是今天的历史，而今天的现实又在延续着以往的故事。也正是这种叙事结构的运用，才使这部电影，具有了更深厚的意义。三、 套层叙事结构的限制“戏中戏”的套层结构虽然给人带来这么多的惊艳之处，但是因为叙事模式的固定，人物设置单一，也对影片构成了一定的限制，比如主角设定一定是演员，这也对场景发生的故事有了模式化的固定，这些都成为一种限制。结束语不论是电影如果爱还是阮玲玉，其叙事结构上的选择和运用，都使人耳目一新，同时也成为了该影片的一大亮点。我们也可以总结出这样的共同点，“戏中戏”的套层叙事发，不仅在各条线索相交总留给大家思考和瞎想，也在这种间隔中引发观众思考，而这种“戏中戏的套层结构形成了很强的形式感，从而提升了整部电影的艺术价值。这种打破时间与空间的叙事结构，使戏里戏外的迷茫人生有了很好的展现，其在影片中的运用，也反映出导演的用心，具有艺术价值的革新影片，总会使人们惊艳。（作者单位：辽宁师范大学）-全文完-