第十二周:沈从文笔下的“湘西世界” 。重点为边城一、沈从文（1902-1988）原名沈岳焕，湖南凤凰人，苗族。1918年小学毕业后参加本乡地方武装。1923年到北京开始创作，曾获郁达夫帮助。1926年在上海与丁玲、胡也频编辑红与黑并参加新月社、1930年任教青岛大学。1934年北京、天津主编大公报“文艺副刊” ，成为京派代表作家。 抗战时期任教西南联大。1949年后停止创作，在中国故宫博物馆工作，业余撰写中国古代服饰研究。文革后作品重新受到重视，出现所谓“沈从文热”。二、沈从文在中国现代文学史上的特殊地位： 以其朴素、保守而又带有宗教意识的社会、历史观、挑战三十年代左翼文学主流、海派文学乃至怀疑整个“五四新潮” 。新与旧；城与乡；西与中。（、。）（1）沈从文的“湘西世界”系列，乡村生命形式的美丽，提出了他人与自然“和谐共存”的、本于自然、回归自然的哲学。 “这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我，我只想造希腊小庙。选小地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致，结实、对称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑，这庙供奉的是“人性”（习作选集代序)。在沈从文那里，“美”、“爱”、“神”三者一体即最高的人性。（2）乡土文学的重要代表：对地域文化的追求。（3） 既描写乡俗土风村社田园之美，也透出宗法乡规传统“人生形式”之弊。（萧萧）三、沈从文创作的小说主要有两类，一种是以湘西生活为题材：一种是以都市生活为题材，前者通过描写湘西人原始，身然的生命形式，赞美人性美；后者通过都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。 其笔下的乡村世界是在与都市社会对立的总体格局中获得表现的，而都市题材下的上流社会“人性的扭曲”他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现。 四、沈从文的代表作边城（1）边城写给谁看？沈从文心目中的虚拟读者。关于边城的主旨，沈从文自己说：“我要表现的本是一种人生的形式，一种优美、健康、自然（人物：大老、二老，翠翠:小兽般的天真活泼）而又不悖乎人性的人生形式”。（2）边城在三十年代的影响（京派与海派；保守与左倾）。有人说，在民族矛盾和阶级矛盾激烈的三十年代，边城把社会和人心写得这样美，是有意“掩盖现实生活的矛盾”。 真实地挖掘出典型环境中固有的真善美，同样是对假恶丑的一种抨击和诅咒。 沈从文先生的边城，是一个关于湘西苗族的“民族寓言”（有所寄托）的经典文本。（4）边城在三层结构：A.见义让利（渡船）与碾房（义利之别）；B.家族亲情与男女爱情。C.众多好人与坏的结果。5）边城与叔本华的悲剧理论：A.坏人、小人造成悲剧； 如TVB的电视剧：打多少人好人都被坏人害死。（你0益啦）B.偶然事件导致悲剧； 好人+好人模式，只是灾难。（雷锋）C.正直（负责：通知亲戚朋友，不拖累对方）、善良（为别人着想：不想亲戚朋友觉得不自在）的人因生存位置不同造成冲突，酿成悲剧。边城悲剧的原因：兄弟竞争（礼让）？老人过于关心？翠翠无法表达？人与人之间缺乏沟通？（6）边城的写作技巧：风景与心理（潜意识）；大巧之朴，浓后之淡（袁枚语）1、用人物象征和心理分析的方法，透视边城的深层文化隐喻，可以发现沈从文对湘西苗族文化的形象思维图腾和他对苗汉、中西文化冲突的思考与隐忧。乡情风俗、自然景致与人事命运浑然一体的优美境界，美丽得令人忧愁的牧歌情调。围绕翠翠描述的宁静自足的生活，醇厚的人情美，人性美，人心向善，正直、朴素，信仰简单而执着的地方性格，加上乡村风俗自然美的渲染，托出了作者心向往之的那片神土。小结：茅盾、老舍、巴金、沈从文比较茅盾：描写时代转折变化上成功老舍：对现代文学的汉语的追求上有贡献巴金：对青年人的影响巨大沈从文：语言与描写方式的改变（暗示性与模糊性 ：二老来访对话一段） 第十三章中国现代戏剧的萌芽与发展丁西林：压迫 曹禺与中国现代戏剧（日出几个概念之间的区别：a. 戏剧文学/戏剧演出 戏剧文学指供戏剧舞台演出用的剧本。戏剧文学剧本，是“一剧之本”，它是一种与小说、散文、诗歌并列的文学体裁。 又有“案头本”与“演出本”之分，前者一般文学性较强而可演出性较差；后者一般文学性和可演出性兼而有之。剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。b. 剧本/分镜头剧本/脚本 剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。戏剧文学是代言体而不是旁叙体。旁叙体指作者可以直接叙述的文体。小说、散文等都是旁叙体。代言体指靠作品中人物自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节的文体。诸如人物、人物关系和事件原委的交代介绍，人物性格的刻画，心理的揭示，故事情节的展开，以至人物活动的环境，都只能靠剧中人物的语言来实现。