比较李清照的醉花阴和声声慢比较李清照的醉花阴和声声慢李清照的词人生涯可以由靖康之乱分成前后两个时期，醉花阴是她前期的作品，她前期的作品爽朗明快，主要是用来描述她美好的婚姻生活或者表达自己与丈夫的离愁别感，这个时期她词作内容视野比较狭窄，这和封建社会深闺小姐的身份是不无光系的，也许是天命要成全这位伟大的女词人，因为靖康之乱，李清照全家南渡，以前那种美好的生活也随之而去了。醉花阴和声声慢有一个明显的相同之处，也是李清照大部分作品的一个共同点，那就是一个愁字，醉花阴中-薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。声声慢中-这次第，怎一个愁字了得！都是用来描写心中的愁，都有着一颗沉重的心，抑郁的心情。同样是写愁，但是愁得对象却随着其个人的遭遇而发生了很大的改变，醉花阴是在自己衣食无忧的生活条件下写的，薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照通过悲秋伤别来表达自己寂寞和思念情怀，由于深闺的约束，其活动范围非常的有限，虽然才华照样卓越，但是其愁得对象只是对于远方的丈夫，醉花阴字字都表达了自己的愁与凉，凉的不是她的身体，而是她的心，这首词比喻非常的巧妙，古诗词中以话比喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏如梦令），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓摊破江城子），“天还知道，和天也瘦。”（秦观水龙吟）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。李清照的声声慢。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?容易看出来，在李清照的这两首词中同时写到了一个物-黄-花，醉花阴人比黄花瘦，声声慢满地黄花堆积，坐着同时用到了黄花，同样用黄花来写自己心中的愁，用黄花来写愁，这是作者的与别的词人不同之处，晚是的李清照经历了人间的无数无常之事，其生活圈大大的扩大，其视野也得到了很大程度的扩大，其写作手法更加细腻，描写的更加深入，其愁得对象也大大的改变，不在只是儿女情长，这一切就造就李清照在词作上的造诣。醉花阴和声声慢代表了李清照人生的两个阶段，更加代表了她词作生涯两个不同的阶段。这两首次可以说是她前后期的代表作。o