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书法做旧小技巧书法小技巧问题切入点: 1、宣纸如何作旧?通过什么方法可以做出特殊的效果?2、古人的作旧法。3、印章的印面如何进行残破?4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚?5、怎样用特殊的钤印方法得到特殊效果的印蜕?6、朱丝栏如何画效果更好?7、如何根据您作品的风格去选择毛笔?8、册页如何制作效果更好?9、扇面(芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式)如何剪裁?10、您在用墨块时,除了研墨外,如何使用墨块,如何进行调墨?11、宿墨的使用技巧。成之宣纸的做旧:在书画修复中,为保持书画的原有面貌,尽量做到“整旧如旧”,就要很好的选配与古书画适合的纸张,然旧纸来源有限,品种难求齐全,因此采用仿古染色技术就势在必行了。染纸,就是以染料作用于纤维质,以取得均匀而牢固的色泽。目前为止,染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍如下:(一)原料1:颜料,如:藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。2:胶,为了保证染制纸张的质量,一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中,使染色水色度均匀,颜色与水融合为一体,这样染成的纸张便上下一色,不致发花。胶水是一种粘性物质,大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、角、骨等制成,品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等,植物胶是用植物粘液制成,品种有树胶、石花菜胶等。3:白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等(二)染汁的具体制作方法以古铜色的仿古纸为例方法一:可以直接把橡碗子(北方可用栗子壳代替)放在水里煮,使其中颜色充分释放,在煮的时候,还要在水中兑上1-2%的胶水,然后用一大盆,上面放罗筛,将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。方法二:槐黄、栀子放在清水中煮开,兑上胶水,煮透后过滤使用。方法三:红茶、糖色加白矾烧煮出色,滤茶加胶制成染汁。方法四:国画颜料、墨汁调汁等。(三)操作方法把要染的纸三四张为一沓,平放在工作台上,用排笔沾染汁往纸上刷,刷色时要由浅到深,一层一层的加深,排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷,刷好后,晾在晾杆上,半干时分成一张一张的,最后压平备用。染大张纸,可用特制染槽,将染汁倒入,进行拉染。(四)注意事项调制染汁时,必须注意染汁的颜色须一次调成,宁可一次多调些,以免缺后补,因为重新调制的染汁,颜色往往不同于前次。由于受水质、气候等不确定因素限制,很难规定出一固定的比例来,所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。成之古人的作旧法:染纸之法,据说是西晋葛洪(281-341)发明的。他在研究中发现黄叶有杀虫卵的功效,于是就试验用黄叶汁浸染麻纸,由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸,史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色,后来被广泛应用。黄叶染纸古称“入潢”。方法是:先将黄叶内皮切开,放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎,加水煮沸,装入布袋,挤出黄汁。复将残渣再捣烂,再煮、挤压。如此三次处理,随即将几次的染汁汇合,染纸。太室尊者做旧的方法:用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件,你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时,原先的裱褙纸除下来,一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由于时间久了,呈黑褐色。用清水泡了,出来的颜色很黑,用这种水去染纸,出来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。吉安郭继国我知道一种作旧办法,无私奉献给大家:用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!吸墨性能较好!大朴(请问:是写好字后作旧还是写之前作旧?)写之前和写之后,制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷均匀,把墨色固定住。其他的方法是一样的。优秀的装裱师修补古画都有自己独特的工艺。谷国平愚以为,两种办法均可。以写字打格子为例,打格子很花费时间,打好一件作品的格子要花上很长一段时间,但是写的时候可能写几个字就感觉状态不佳,或者出现错误,因而在这种情况下,您说这张纸怎么处理好呢?扔掉?可惜了!所以我就是先写好以后再照着折痕打格子,当然写的不满意的就不用费时间打了。同样的道理,对于作旧,我感觉道理亦然!谷国伟平时我用的比较多的简单作旧方法就是:用过夜的茶叶水(最好不要用清茶),里边加上一些酱油,或者点上一点点的墨汁,以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀,想要特殊的斑点的效果,刷过制作过的茶叶水之后,抓把盐撒在上边,待干了以后,效果即在眼前!大年将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.吴亚非抖搂抖搂我做旧的方法,这种方法绝不是为造假,只为增加效果。1、先将作品托于一较厚的纸张上,待半干时用棕刷用力刷,使字口出现少量墨痕。2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨,作品变的黄中带黑,黄柏可以防止虫蛀。3、将作品揭掉,再重新托于一张新纸上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末连水倒在作品上,过夜,除去杂物。6、用清水多淋刷作品几遍,干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品,可以提高亮度,使作品有既老又新的感觉。8、裱于第二次的负被纸上,完成。也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的,也有用砂纸打磨的,但不论如何,最后一定要用白芨水刷一下,否则,墨色出不来。大朴我平常用国画颜料(花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色)在纸的背面先做出肌理效果,再用普洱茶在正面慢慢刷几遍,就会达到做旧的目的。另外,画工笔画的朋友做旧的水平都很高。谷国伟关于染纸和用墨:平时临帖、创作,为了增加一些趣味,我会染一些纸以提高自己学习的兴趣。首届行草展览的获奖作品就是在这样的情况下产生的。我染纸的方法很简单:用茶叶水加酱油调好,将纸平铺在地板上,用排笔将纸刷匀,自然晾干即可。用酱油有一点不好,就是染色以后,因酱油中含有少量盐分,所以纸极易受潮虽然不影响书写,但纸易破,装裱时还容易褪色。最好好事用茶叶水染,但茶水不易上色,要多染几遍才成,比较麻烦。但是用酱油就快的多,一天即可用上。另外,写好以后染色和染色以后书写所产生的效果也不一样。写好后染色,墨色便会褪去火气,更具古味,但缺点是把握不好,很容易跑墨。染过以后书写,纸质有了变化,更接近熟纸,易于点画的表现。不足的是墨色太新,韵味失去了一些。其实这些方法都是小巧,非学书正途。真正的高手还是用白纸去表现墨的韵味,那才最接近书法的本源。我用墨一般研墨,但我研墨一般不立即就用,而是将墨盖好后放上一、两天。用的时候,在旁边放一碟清水,将笔吃饱墨后,笔尖轻点一下清水再写。谷国伟宿墨:宿墨在墨韵的表现上十分的丰富,能写出“活”的味道,并且能生出一种旧气。宿墨的制作可以用一得阁自己制作,方法是先把一得阁煮一下,煮至黏糊状,有时候会看到盆底沉胶糊了,不要紧,这是把一得阁中胶的成分给破坏了,这是第一步。然后把墨谅干,干了再泡开,如此反复几次更好用。写的时候先蘸水,后蘸墨,墨和水的层次便会显现出来。用有颗粒的宿墨,写出来的字很有质感。做的时候如果嫌墨少了,千万不能重新加墨汁。这是董江源先生的方法,发出来与大家一起分享!易水宿墨:将一得阁墨汁倒入瓷碗,搁置于窗台,直至阳光晒成干块状(南方的朋友注意气候),然后加水使用。初,水量可少一些。写完后即又可续水,稍加调试即可使用。巨黑。不滞笔。线条质感强。能有效达到水墨分离的效果。谷国伟(以金粉在宣纸上写字,用什么调和最好?调到什么程度?请不吝赐教.)以金粉在宣纸上写字,用清漆或者香蕉水调和最好,但是量一定要把握好。多了不亮,少了又容易脱落!太室尊者(香蕉水是什么?)是一种稀料,化工商店有卖,很便宜,大概两元一瓶。谷国伟如果有谁写小楷的话,手头没有中性的或者熟宣纸,用白色宣纸写效果肯定不行,因为洇的太厉害,所以您可以用这个方法实验一下,方法很简单:豆浆想必大家都喝过,街头上卖的都有,特别是卖早点的地方,因为他们为了挣钱,豆浆的浓度不是原来的浓度,是稀释过的。您买几杯豆浆,回去后稍微加些水,然后用刷子在白色宣纸上刷匀,待干透以后便可以直接创作了,效果一定特佳!张丙巳前面提过为了写小楷,用豆桨刷生宣纸的办法,还有一种办法是用纯牛奶刷,效果也不错,不妨一试。成之明.高濂遵生八笺卷十五载:“染宋笺色纸,黄柏一斤槌碎,用水四升浸一伏时,煎熬至二升止。听用橡斗子一升,如上法煎水。听用胭脂五钱,深者方妙,用汤四碗,浸榨出红。三味各成浓汁,用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸,先用黄柏汁拖过一次,复以橡斗子汁拖一次,再以胭脂汁拖一次,再看深浅加减,逐张晾干可用”成之用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素,可以染成各种旧气色纸。成之(请教高人:我发现做得有水平的仿古纸,给人的感觉整张纸色调是不均匀的,色彩也有点变化,这是如何作成的?如果色彩都很均匀就感觉不“古”了!)其实,在书画装裱行里,染纸,必须要达到均匀.一般新手都达不到要求的,常常染花.比如在染纸时,工作台上沾有水,或是晾干时没掌握时机,都容易染成次品.看来次品不次啊,有时反倒成全了另一种艺术.成之扇面(芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式)如何剪裁?答:我是做书画装裱的,我一般想做某个形状时,先找块大小相当的硬纸,然后在上面构图-裁剪-修改-成模.然后就能用宣纸来批量制作了.就这么简单.蜡笺纸的制作:用蜡均匀地在宣纸上涂搽:然后用砑石依次砑过:用开水冲去浮蜡:晾干备用写小楷,没的说崔蕾我说一种印稿的渡稿方法:先将印稿写好,以复印机将印稿复印,反置印石上,取少许香蕉水涂于其上,以拇指轻轻刮之,揭开后,印稿即反印于印石上,效果清晰不变形。崔蕾印章的渡稿法有多种。循古法或经以笔反书与印石上,或者以薄纸依照印石原大书写印稿,稿成后反置于印石上,以清水湿之,并以笔竿等物轻轻擦拭,令其复印于石上。然此法所渡之稿多模糊不清。太室尊者李刚田先生谈书法篆刻创作的“暗器”这个问题说起来很俗,是一个很工匠化的话题,但每个人都有自己的绝招。王个簃在回忆录中说,有客人来访吴昌硕先生,王就拦住说,老师上楼了,谁也不能去。老师上楼是刻印去了,为什么不让人看呢,因为老师刻印有很多见不得人的招术。老师刻了一看印面不古,就拿印面在鞋底上“噌噌噌”的磨了起来,完了一看,斑斓有古色!人家三两金子买了方印,你却在鞋底上磨,实在不雅,见不得人。这样的例子和古人作画“吹云弹雪”一样,是小招术,见不得人的。沙孟海作书用很硬的短锋,林散之写字用“大鹤颈”。如果两人换对方工具作书,两人的风格都没有了。根据艺术追求,选择自己的工具,形成自己的风格,这是审美和工具的协调。张海作书,他用一种很硬但锋又很长的毛笔。因为长,笔就软;因为硬,笔锋就能出来。如果换工具书写,也写不出来他那种风格。南京马士达,长于造残,印有班驳古气。我问他是怎么出来的?他说,在外面找大沙粒,放在玻璃板上,哪里需要残,就在哪里敲击。如果用刀修,就不自然。这样做出来是很天然的,又是在控制之中的。这是绝招,这是他自己关门的东西,朋友之间他说,对外人他是不说的。类似像这种小绝招,很多人都有的。我用的毛笔,小时候用的是大白云,80年代写隶书用的是大鹤颈,一种很长的羊毫笔。希望“唯笔软则奇怪生焉”,这也是受当时陈天然等先生的影响。后来感觉随意性多了,就改用硬毫。现在我用笔,用的是一种既硬又灵的笔。笔必须有硬度、必须有灵性,有锋芒。帖派的东西讲究八面出锋,下笔讲究风神。写的像
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