什么是好剧本(2011-04-17 19:28:16) 转载什么是好剧本 经常有人来问我：有没有好剧本！其中还不乏手中拿着钱，急得如同火上房等米下锅的主儿，据他们赌咒发誓地称：只要有好剧本，马上就能开机，就能如何如何 但当我反问他们什么样的剧本才算是好剧本时，十有八九他们又不知如何回答，能回答上来的也是空泛的说:要能赚钱的，要能获奖的，还要有艺术档次的这种回答充其量也只能算是一种外行人的美好愿望而已。在我们的实际操作中，能完成如此光荣而艰巨的重大使命的剧本，不说是绝无吧，也只能是仅有！如果把这个美好的愿望做为一种标准，去度量每一个具体的剧本，（包括让那些声名显赫的编剧来创作）你会发现，几乎没有一个剧本能荣幸过关。具有那样脍炙人口令人心惊肉跳的剧本似乎还只停留在理论阶段，尽管人类艺术创作的历史，同人类历史一样久远。 在我们现阶段的影视创作和制作中，似乎有一个怪圈：艺术家们看好的东西，往往不被投资商们所看好这在艺术越来越依赖于金钱的今天，投资商的意见显得尤为重要。而投资商看好的东西，又常常被艺术家和政府主管部门所不接受这也同样决定着艺术作品的生死存亡；可政府看好的并积极提倡的东西，却也不能幸免地遭到艺术家和投资商的联合不屑一顾和嗤之以鼻。 于是，需要生存的艺术家们，就只能在投资商、政府和艺术之间寻找夹缝，到处钻空子，打“擦边球”，以寻求三者的“完美”统一。从理论上讲，如果谁能真正找到了这种完美和谐的统一，那么他也就一定是真正意义上的大师了。 所以，许多已经功成名就了的艺术家，当你问他什么才是好剧本时，他也懵懵懂懂一头雾水。 什么样的剧本才是好剧本？这的确是个很难回答的命题因为好和不好的概念本身就是个仁者见仁智者见智的悬案。 什么是好剧本这个问题，大概是我们影视圈里最经常遇到而又最不好回答的问题，我们每天同各种各样的剧本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕怎么也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎！也许，艺术的生命力就在于它没有一定之规。单就题材说：你说主旋律好，但主旋律也确实有不好的这已被大量的事实所证明。你说动作片不好，可动作片偏偏也有很棒的！这也同样被大量的事实不断地证明。你说写英模人物很难写好，但偏偏就有很多的英模题材就是写得很好；又就创作方式来讲，你说主题先行不对，创作出的东西概念化，“奉命创作”更是写不出什么好东西。但事实告诉我们，有一大批好作品就是主题先行或是“奉命文学”创作出来的，而且我相信，不论过去现在还是将来，都会有大量的好作品是通过主题先行和“奉命”创作出来的。 还有人说，有个好故事，应该是对一个好剧本的起码要求。这话没错，影视作品首先得有人喜欢看，才能谈到其它，才能达到它原想达到的各种预期。但我们在同一部作品里，经常听到截然相反的两种意见，有人说它故事曲折动人千肠百转，就有人说它这是胡编乱造漏洞百出；有人说它非常好看，就又有人说它非常不好看！苍茫世界，芸芸众生，你该听谁的呢？ 美国电影的“奥斯卡”奖，是美国的学院奖，它的评委多数由专家、教授和艺术家组成，它的评奖不能说是不看重艺术的，但它所有的获奖影片也必须是票房比较好的影片，也就是观众比较喜欢的影片，这是它获奖影片必须具备的一个条件。这在把艺术同市场解决的比较好的美国来说，什么是好剧本，恐怕已不是什么大问题了，艺术家们把自己的创作目的同丰厚的市场回报结合起来，再加上政治因素，于是好莱坞产生了一大批大师级的人物，他们再把这些打着鲜明好莱坞印记的影视作品推向全世界，于是世界各地的城市还有乡村，几乎到处充斥着“美国精神”，于是美国影视形成了它在全世界独霸市场畅通无阻的格局，每年为政府创下巨额利润，成为美国出口贸易的第三大支柱产业。在市场经济的今天，投资商们希望投资影视作品的钱，能同投资于其它行业的钱一样，能有所增值，有所回报，这是无可非议的；我们的政府主管部门，寄希望于影视作品能成为教育人民，提高国民素质和精神的“工程”，这也是绝对正确和正常的；艺术家们则是要通过影视这种手段，既要证实自己的艺术追求，又要体现个体的生存价值。应该说，艺术家们的想法没错，同样应该被理解和支持！所以，当不知哪个聪明人提出了影视创作应该“三性统一”的问题时，马上得到各方人士不约而同的附和和拥护。 关键的问题是，在实践中，这“三性统一”的对艺术创作的要求，往往化作了三股力量，弄不好，它们会相互碰撞，互相掣肘，使具体创作人员（或者叫干活的）无所适从。而最终导致的结局是，要不就是由其中一“性”，比较强大方说了算，使作品有所侧重，或者干脆就一“性”，你爱看不看；要不就是各“性”平分秋色，把作品也变成了温吞水，看着什么也不缺，就是吃起来没滋没味，与其叫艺术品，还不如叫什么什么的说明书！好剧本和能拍出好剧的剧本应该是两个不同的概念。我们国家有那么多的讲剧本的学府和研究单位，还有比这些学府研究单位更多的专家学者，什么是好剧本，其实从理论上讲，已早有定论。但按着这一理论创作的好剧本不一定能拍出好的影视剧来，这也同样是被无数事实证明了的定论。而能拍出好的影视剧的剧本，倒不一定是理论上的好剧本。而我想，要“好剧本”的人，多数要的是后一种剧本。这也许是证明了那句话：实践是检验真理的标准 但在影视剧没进入拍摄制作之前，就说哪部剧本能拍出好的影视剧来，哪部拍不出好的剧来，这似乎又有些武断，谁也不是神仙和预言家，你凭什么对还没有发生的事下结论！但在影视圈里，不论是决策者，还是艺术家，或是投资商，似乎谁也没有因为将来的不可知性而放弃影视的创作和制作，这个圈里的从业人员也像滚雪球似的越滚越多。究其原因可能很多，但每个人心里都有一个他自己认定的好剧本标准可能也是原因之一，尽管这种标准往往在事实面前被证明是错的。如果剧本排除政治因素不算，其实它只有一个标准：就是它能否达到了特定群体对影视这种特定载体的制作要求。一剧之本，它的主要功能还在于拍摄制作的可操作性。然后创作者通过这种操作过程，来完成各自分工的艺术创作（假如我们忽略它的技术要求的话）。简单地说，就是故事写得好，导演才能把它拍得悬念叠出。人物写得好，演员才能把它发挥得淋漓尽致。画面氛围触动了作曲家的灵感，才有好的影视音乐问世；剧本留出了再创作的想象空间，二度创作的艺术家们，才能在声画上大展才华然后才有各个观众群体各取所需的思想性、艺术性、和可视性的产生从这个意义上来说，这些特定群体的艺术修养、政治水平和对市场的了解程度，直接决定了他们决策的每一部影视作品将来的命运。剧本只要达到了投资者对市场的要求，就是好剧本的说法，尽管让官员们愤怒，让艺术家们汗颜，却自有它市场经济的道理。但一部好剧本的诞生，绝不会是编剧自己能够完成的，除了编剧自身的素质和创作劳动外，它还需要决策者独具的慧眼识珠，需要投资商敢冒的投资风险，更需要圈内同仁的“倾情”提携，还需要运气、公关、机会、甚至炒作这就是市场经济下的影视创作现状。这样创作出来的剧本可能不是传统意义上的好剧本，但它却是那些找剧本的人需要的“好剧本”，也就是我们通常所说：成活率比较高的剧本。 什么才是好剧本？怎样才能写出好剧本？1楼我认为那些剧本人才没必要一有灵感就狂写好几万字，虽然你完成了1个剧本，但这个剧本如果不被人欣赏或者没什么新意，那等于废纸好几张，你的文采再出众，语句再通顺，台词再犀利，但剧情就是一个平常的大众口味，这样的剧本能算好剧本吗？就算有人勉强拍了，也不会引起太大的轰动。我宁肯1年才出1个有创意的剧本，也不半年出2个没创意的剧本。那什么才是好剧本？在我看来，不管是电视剧还是电影,脱离了大众口味才是好剧本。我说的大众口味是指：有关爱情，校园，青春，喜剧，少儿，教育，警匪，商业励志，家庭伦理，武侠,神话,战争等等,我不是说这些题材不好，只是写的人拍的人太多了，已经泛滥了，审美疲劳了。怎样才能写出好剧本？首先要尽量做到事半功倍,可以先把你的剧本创意和大体意思摆出来让大家评价一下，如果大多数人欣赏，那就有继续写下去的价值，否则别浪费时间.在写剧本前，你要先选择好剧本所能迎合的市场，就是说你的剧本适合中国内地拍还是外国拍（比如科幻题材在中国内地就不太合适，其实我感觉中国内地的水平也只能拍拍大众口味的）.剧本写好了，市场方向也对头了，切记别狮子大开口，因为你是无名者，别人一看你要天价，还没看呢就先吓跑了。最好能有免费的思想觉悟.如果你纯粹是为了钱而写，我的建议对你来说全是废话！如果你是为了别人能欣赏你的才能，那我的建议才具有参考价值.我曾经喜欢过这句话：为艺术而献身.啥是好剧本？现在，有不少人，为了剧本发愁。许多人需要好剧本。写的人也想写出来好剧本。那么，究竟啥样子的剧本算是好剧本，如果闹不明白这个问题，就是看到了好剧本，自己也可能放过去。一、 啥是好剧本： 一般情况下，这样的剧本才应该算是好剧本：1、题材、或者角度应该新颖； 不写或者少写人家已经写过的题材。现在，已经写的东西非常多了。主要是四大类：骗子、二奶、家庭关系、破案。另外，朋友、医院、送礼、演员、农村领导、单位关系等也不少了，需要注意。这个问题非常重要。现在的实际情况是许多题材撞车，老的题材变化花样太多，虽然也有拍的不错，可是谁喜欢看？2、剧本写作技巧问题。写法好，会讲故事。能够吸引人。3、画面感觉好，对话比较少。4、情节设计巧妙。巧合、反转、包袱、悬念等技巧安排到位。5、作品风格问题：正剧和轻松题材的。二、咋样才能够收到好剧本。1、你自己可以找题材，找编剧写。 电影一般都是这样做，先买个故事，再找人写，反复修改。 这样不是简单多了，大家都好。编剧有时候也非常难，因为，自己喜欢的，你不一定喜欢，好不容易写出来，你又不要。如果像电影那样做，先自己找个题材，就好办多了。但是，许多地方不愿意这样做，我估计他自己也不知道啥是好题材。这个，就不能够怪别人了。2、抬搞剧本价格。肯定剧本来源就多了。 现在，西安地区的价格比较低，有相当部分剧本流到外地去了。如果抬高价格，肯定情况会发生好转。 对这个问题，许多人肯定不愿意，说什么成本问题。但是，你如果想想，没有好的剧本，你怎么制作？另外，你给剧本的和你从电视台拿来的谁多？ 价格不合理。这个问题最关键。故事好了，成功的希望就大。故事不好，你就是其他方面再好，不是根本问题。你如果明白了这个问题，你就离希望不远了。3、你的情况应该说清楚： 许多征集剧本的，谁知道是做什么的。你没有说你是谁，那个公司的，有没有执照，最好发来看看。办公室地方在什么地方。基本的东西都不知道谁不怀疑你是骗子呢？因为，现在这样的骗子多着呢。4、已经给你发来剧本的编剧你是不是认真对待了。人家发了剧本，过了多长时间，你连个消息都没有，是不是咋势呢，如果就是，你赶快该掉吧，因为大家都是合作关系，地方多着呢，为啥就给你。5、不按照时给报酬。有的是看了给钱，可是，等给的时候就找借口拖，更不要说是什么等台里面通过以后给钱的，还有的是拍了给。6、公司自己的艺术管理水平问题- 其实就是眼光问题：你有没有能力认识好东西，你看不上的东西，怎么别人就看上了。当然，我不是说你没有水平，这个和自己的口味有关系。但是，自己应该有一定的识别能力，这个总不会错吧。你没有要，人家却要了，说明什么？ 编剧也是一样，看到个题材，你自己本来也想写出来，结果，没有决心。后来看到别人的作品放出来，有点后悔，这样的编剧应该不少。我自己也有这样体会。许多题材我以前看过，可是，没有写出来。 这个问题也非常重要。为什么说伯乐少，没有说千里马少？ 如果这些问题解决了，好剧本肯定不是问题。 本帖最后由 西北老狼 于 2007-9-