传统建筑彩画的改良与在现代设计中的拓展张 驰（成都纺织高等专科学校，成都611731）摘要：随着我国经济文化的发展，古建筑的修复保护越来越引起重视，同时仿古建筑、仿古装饰的各类工程项目越来越多。但是传统建筑彩画面临着技术水平在下降，传统技艺濒于失传的危机。本课题研究的目的在于分析和评价建筑彩画的现状；在实践的基础上，分析在新的时代背景下，传统建筑彩画的材料与工艺的局限性及其改良的可能性；在归纳传统建筑彩画图案符号、装饰语言的基础上，探讨传统建筑彩画在现代设计中的拓展。关键词： 建筑彩画；改良；图案符号；设计the improvement of colourful painting with The Traditional constructs and the modern design in of expand with itZhang Chi(Chengdu textile college, Chengdu 611731)abstract: Along with the social development, the in the style of antique construction engineering item is more and more. But traditional building colourful painting technique level at descend. The purpose of this topic research lies in the present condition that analyzes building colourful painting; Analyze under the new ages background, The possibility of the limiting of material and craft sex and its improvement of traditional building colourful painting; In inducing a tradition constructing colourful foundation of sign for drawing a case, inquire into colourful painting of tradition building at the modern design in of expand.Keyword: Construct colourful painting; Improve; Pattern sign; Design中国建筑彩画艺术历史悠久，博大精深。是中国古建筑的重要组成部分，它是于木构件表面涂绘的色彩装饰画，是我国特有的建筑装饰艺术。随着中国社会经济文化的发展，民族意识和民族自信心的增强，一方面，大量的古建筑要维护修缮，另一方面，仿传统风格的各种建筑、装饰工程项目越来越多。比如：重庆的“滨江路、”“瓷器口”；南京的“1912”街区；成都的“文殊坊”；西安的“大唐芙蓉园”；广州的“第五园”； 北京的“观唐”等。各种仿古装饰也日渐流行，比如：北京“同仁堂”、“全聚德”等。与此同时我们又面临着一个重要问题，就是我们的古建队伍技术水平在下降，传统技术濒于失传的危机1。1 建筑彩画的现状建筑彩画由于近代的长期战乱和建国后计划经济时代的封闭，日渐式微。改革开放以后，随着经济的繁荣和社会的进步，对传统文化的尊重和保护越来越为人们所认同，古建的修缮与维护越来越引起重视。与此同时，各种仿古建筑、仿古装饰也大量涌现。当我们为新世纪民族的和平崛起而自豪；为近代以来曾经失落的民族自信心的重塑而欣喜的时候，我们发现大量的文化遗产在现代化和全球化浪潮中日渐失落。传统建筑彩画也是这样，面临着技术水平在下降，传统技艺濒于失传的危机2。现在，从事建筑彩画的工程技术队伍都不是很正规，很多人员都没有参加过正式培训，也缺乏行业技术标准，技术水平也良莠不齐。甚至有的建筑彩画施工人员只有从事过油漆工的经验。传统建筑彩画彩画的等级、做法都有固定的规矩。传统彩画一般不计成本 ，费工费时，费效比底下。传统材料要手工现场配制，施工条件要求高，经济性差，施工周期长，与讲究效率的商业时代背景极其不相适应。同时，在新的时代背景下，很多设计都运用了新材料来取代传统的木材，比如混凝土材料、GRC材料等，以木材为基础的传统彩画的材料和制作工艺都不能完全适应。所以在新的时代条件下研究和探索当代新材料与新工艺在传统建筑彩画上改良是具有重要现实意义的。2 传统建筑彩画的材料和工艺21传统建筑彩画的材料古建筑彩画的常用材料可分为油漆、颜料、胶料、金箔和辅助材料五类3。1）油漆大漆。大漆也叫国漆和生漆，是我国的著名特产。大漆是由漆树汁经自然氧化，经过滤去杂质的一种天然漆。有特殊的耐久性、耐油性、耐磨性、耐潮性、耐化学腐蚀性和绝缘性4。桐油。桐油是我国特产油料树种油桐种子所榨取的油脂。油桐属大戟科油桐属，原产于我国，栽培历史悠久，一千多年前的唐代即有记载。元代经意大利人马可波罗介绍，桐油就逐渐远传海外。）颜料古建筑油饰彩画中多用矿物和植物颜料，须经特殊加工。它们质地精良、耐久性和耐候性能好。颜料的品种繁多，根据色系可分为百色系、红色系、黄色系、青色系、绿色系和黑色系。常用颜料有广红土（氧化铁红）、银朱、黑烟子、（佛青）群青、石绿等。）胶料传统做法所用的胶料全是骨胶、牛皮胶、桃胶、龙须菜、血料等天然胶料。）金箔在古建筑彩画中，常用贴金、扫金、洒金、混金等工艺使建筑物金碧辉煌、光彩夺目。2.2传统建筑彩画的工艺1)丈量。利用长度计量器具，对要施工彩画构件的长度、宽度作实际测量记录。2）配纸。也叫拼接谱子纸。即为彩画施工用的起扎谱子，按实际需要的各具体面积尺寸，运用拉力较强的牛皮纸，经剪裁粘接进行配纸。3）起谱子。起谱子于彩画工程中，是一项相对独立性的工作，即在相关的配纸上，首先画施工时所依据的标准线描图。扎谱子在彩画工程中是一项技术要求非常高的关键性工艺。彩画工程中凡构件或构件部位的纹饰相同、纹饰的面积相同，且于彩画中重复地出现两次以上的，都做起谱子。4）磨生、过水。 磨生，即用砂纸打磨油作所钻过生桐油的并已充分干透的油灰地仗表面。过水，即用净水布擦拭磨过生油地的施工面，使之彻底去掉浮尘。5）合操。用较稀的胶矾水加少许深色合成，均匀的涂刷于地仗表面。6）沥大小粉。沥粉是我国传统古建彩画作法的一种独特工艺技术，清代各式彩画较高等级的做法，凡贴金处绝大部分一般都先行沥粉。沥粉是用沥粉工具，将粉浆挤于线条和花纹部位上。7）刷色。即平涂各种颜色。刷色包括刷大色、二色 、三色、小色等。 刷色程序应先深刷各大色,后刷各小色。涂刷大色青色、绿色，应先刷绿色后刷青色。8）包黄胶。简称包胶。包黄胶的用料包括用包黄胶色胶（黄色加水胶调成）和包黄色油胶（指现代直接运用黄色树脂漆或黄色酚醛漆）两种黄胶。9)贴金。贴金的工艺须经沥粉、包黄胶、打金胶油和贴金来完成。这种金色纹饰在光的作用下非常显著耀眼，于彩画多用于彩画的主体大线、构件造型的边框线以及各种花纹造型。3 商业时代背景下传统建筑彩画的改良 在基于笔者大量文献资料研究、实验室小样实验与参与“北京同仁堂”、“重庆华严寺”等彩画工程实际运用的工作实践工程中， 笔者提出了在新的时代条件下对传统建筑彩画改良的可能性于可行性的探讨。3.1 胶料的改良传统建筑彩画用胶料主要是骨胶作粘接剂，用作调制沥粉及各种颜料的，对这种用胶作法的彩画，一般通称为“胶做彩画”；少量以光油代替骨胶作为粘接剂，一般通称为“油做彩画”。传统胶料有粘接性好、无污染等优点，但也有工序复杂夏天易霉变等缺点。因此，现代条件下传统胶料的改良提出了现实意义。经试验发现，现代化工胶料有诸多优点，并且可行。1)醋酸乙烯乳液是一种重要的有机化工胶料，是世界产量最大的50种化工产品之一。运用于彩画具有经济性好、干燥快、粘接力强、工序简单、与辅料亲和性好等优点。2)聚乙烯醇。聚乙烯醇树脂系白色固体，外型分絮状、颗粒状、粉状三种；无毒无味、无污染。其水溶液有很好的粘接性和成膜性；用于建筑彩画可以用水做媒介剂，具有粘接型号、成膜快、价格便宜、使用方便等优点，缺点是有刺激性、低毒性。3.2 灰料的改良传统建筑彩画用于地仗和油满的灰料主要有砖瓦灰、面粉、石灰等。传统灰料有悠久的历史承传，严密的加工工艺，但是也有不易保存、制作工艺复杂、费时等缺点。所以，在现代条件下，可以用现代工业灰料和化工灰料来代替。1)滑石粉。滑石粉具有润滑性、耐火性、抗酸性、绝缘性、熔点高、化学性不活泼、遮盖力良好、柔软、光泽好、吸附力强等优良的物理、化学特性，由于滑石的结晶构造是呈层状的，所以具有易分裂成鳞片的趋向和特殊的滑润性，2)立德粉。立德粉又称为锌钡白，为无毒白色细微粉末，不溶于水，是重要的无机化工颜料之一，具有良好的着色力和遮盖力，耐候性好。3)重钙。俗称大白粉、双飞粉、老粉等，是以方解石为主要成份的碳酸盐，经机械粉碎、研磨、过筛制成。纯度和白度很高的重钙通常由纯白大理石的边角料粉碎、研磨而成，钙含量高达95，质量稳定，效果好。3.3 工艺的改良传统建筑彩画的工艺较复杂，有几十道工序。操作难度较大，专业技术要求较高，人力成本较高。针对这些局限性，在现代条件下，提出以下改良方案：针对丈量、配纸、起谱子三道工序，可以利用现代pc技术来提高效率和效果。用电脑cad软件先设计纹样，再出图。针对起谱子、扎谱子工序，可以利用工程放样、工程复印来提高效率。针对传统建筑的木作基材，传统建筑彩画是用一麻五灰工艺，要用麻丝铺裹木件，以增加抗开裂的拉结力。施麻前后要抹五道灰，以平整美观方便彩画施工。由于现代仿古建筑多是混凝土面和抹灰面，有些古建构建是GRC材料,这些现代材料的防腐蚀能力跟防开裂能力较强，针对此情况，一麻五灰的工艺可改良为二道灰：基层处理满刮中灰一道打磨清理满刮细灰一道。基层混凝土和抹灰层必须干透，以免灰层起壳影响质量。4 传统建筑彩画在现代设计中的拓展4.1 彩画图案装饰语言整合1)传统建筑彩画纹饰太极图形的运用在传统建筑彩画中，太极图形的图案造型结构，画工又称为“双关”或“一整二破”、“喜相逢”、“勾丝咬”5。是用一条s形曲线把画面分成阴阳两极，围绕中心回旋并交合为一体，形成一实一虚、左右相顾、上下相随的一种核心运动，以其部分和整体间的对比和谐及动感构成了独特的美。S形曲线进行重复、变形，沿可产生多种变体，形成多种基本结构。由于彩画是连续绘制在梁枋构件两侧面及底面上，将其展开，则呈横向的连续图案，这个图案就正是太极图案的变体。这种构图方式，既造成了纵横交错、回旋往复的视觉美感，而且巧妙地解决了图案在不同平面的上的连贯性。另外，在用色上，相邻构件以及同一构件的相邻部件相间使用青绿两色，也体现了一种互为图底、阴阳互补的关系。 2)“晕”的运用晕”是传统建筑彩画图案纹饰设计的独特艺术语言。主要表现两方面：一是色彩对比与协调的巧妙运用；二是“攒退色”的运用。传统建筑彩画其色彩设计非常完美协调。究其原因，主要是“晕”的巧妙运用。蓝天下是金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。这蓝天与黄瓦、青绿彩画与红柱红门窗、白色台基与深色地面形成了蓝与黄、绿与红、白与灰黑之间的强烈对比，给人以极鲜明的色彩感染。在色彩学中，对比是指冷暖对比和补色对比。明清官式建筑就是广泛地应用了这种对比的规律6。形成了宫殿建筑极其鲜明和富