淄川一中 高2010级 语文雨巷学案16编写：朱颍 校对 ：李萍 审稿：王玉芝 时间：2011年5月30日【学习目标】 1通过诵读，培养对诗的感悟力和理解力，培养审美情趣。2了解诗歌中意象的含义及作者要表达的思想感情。【学习重难点】 了解诗歌的意象含义及作者要表达的思想感情。一、知人论世1、戴望舒,现代诗人。因成名作雨巷被称为“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。戴望舒为笔名，出自屈原的离骚：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属 。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。2、重点字词掌握支撑（chng） 彷徨（hung） 寂寥（lio） 惆怅（chu）颓圮（tup）彳亍（ch ch）3、 词语辨析彷徨 彳亍“彷徨”在一个地方来回走，不知往哪里走，犹豫不决。“彳亍”指走走停停的样子。二、欣赏诗歌，回答问题：1、有感情的诵读课文。2、知识回顾：形象：具体的事、物 意象：诗歌中蕴涵着诗人思想情感的景象或物象。意境：由意象营造出的客观景物和主观情感相融合而形成的艺术境界或氛围。诗歌是依靠形象来传达思想感情的，雨巷是如此的凄清、哀婉，是哪些意象共同组成了这一情境呢？并从文中找出意象以及描述意象的词语。 例：“我” 独自 彷徨 希望 默默 彳亍 3、分析丁香意象诗歌中多次出现了丁香这一意象，为什么用丁香来形容姑娘和忧愁？丁香又名紫丁香，颜色为白色或紫色，密集成圆锥花序，形状象结，开在暮春时节，开花为淡紫色或白色，有淡雅细致的香气,高洁冷艳。丁香未开时形状像结，所以诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。因其高洁冷艳，文人墨客把它作为哀婉愁怨的象征。由此可见，丁香姑娘应是一个纤弱优雅，高洁美丽的女子形象。助读资料：自唐宋以来，以丁香花含苞不放比喻愁思郁结难以排解的诗作很多。体会下列诗歌中丁香的含义。体会诗歌中“丁香”的特定含义。代赠 （唐）李商隐楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。（两地思愁：暮春里的黄昏时分，一位女子倚楼而立，不知不觉间已是如钩弯月高挂天上。芭蕉未展，丁香不开，此情此景正如同女子与情人不能相见而各自牵肠挂肚，愁肠百结。）摊破浣溪沙 (五代南唐中主)李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 （此词写一个女子，手卷珍珠帘上玉钩的时候，仍然是春恨绵绵紧锁高楼，风里落花无主，云外不见青鸟传来亲人的书信。雨中的丁香花蕾空结在枝头，又一次绝望的愁绪浓得化也化不开。回首三楚大地，天低日暮，长江水滚滚东去，更加映衬了愁思的深广和渺无尽头。“丁香空结雨中愁”一句，既是写景，也是抒情，情景交融，意象生动，把女子的思愁形象的外化物化，一个“空”字加重思愁的悲凉。 ）卞之琳说：雨巷读起来好像旧诗名句“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充或者稀释。你觉得呢？4、丁香姣好却容易凋落，姑娘美好但倏忽即逝。至此丁香姑娘已经成为抒情主人公的期盼和向往。以下关于丁香姑娘的看法，你同意哪一种？为什么？A、姑娘象征着作者对爱情的向往。丁香姑娘可能是诗人渴望而终未能得的爱情。B、丁香姑娘形象特点是美丽，高洁、飘缈、哀怨，象征着诗人对理想，人生和美好事物的信念和追求，也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。C、象征一切美好而又转瞬即逝的东西。诗人只是通过她来表达这种对于美好事物的飘忽短暂、转瞬即逝的痛惜和追忆，念念不忘却又无从把握，只剩下淅沥春雨中的深深追忆，只剩下物是人非之后的无可奈何。5、关于这首诗的音乐美，叶圣陶称雨巷“替新诗的音节开了一个新纪元”，结合具体语句总结该诗在语音和节奏上有什么特点？ 三、艺术特色：（1）象征主义手法和传统诗歌意象的完美结合。象征主义是十九世纪末期流行于法国的艺术思潮。这种艺术流派于“五四”运动退潮时期传入中国。戴望舒早期的创作也明显地接受了法国象征派的影响。雨巷中那个在雨中飘过的丁香一样姑娘的形象，是真实与想像相结合所产生的艺术真实的形象。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。 （2）排比的手法来增添幽深空蒙的意境。“丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”把丁香姑娘刻画得非常妩媚，但却带着淡淡的忧愁，表现诗人对美好理想的追求，但理想又难以实现的惆怅。同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，营造了一种幽深空蒙的意境。（3）富于音乐性是雨巷的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。四、余光中评雨巷：雨巷三四节中，唯一真实具象的东西，是那把“油纸伞”，其余只是一大堆形容词，一大堆软弱而低沉的形容词。“冷漠”、“凄清”、“惆怅”、“凄婉迷茫”、“寂寥的”、“太息一般的”、“像梦一般的”：数一数，十二行中竟有九个形容词。内行人应该都知道，就诗的意象而言，形容词是抽象的，不能有所贡献。真正有贡献的，是具象名词和具象动词，前者是静态的，后者是动态的，但都有助于形象的呈现。诗人真正的功力在动词和名词，不在形容词；只有在想像力无法贯透主题时，一位作家才会乞援于形容词，草草敷衍过去。二十世纪初年兴起于英美诗坛的“意象派运动”，大声疾呼要打倒的，正是这种不痛不痒不死不活的廉价朦胧，低级抽象。可憎在时间上紧接其后的早期中国新诗，竟泥乎其中而不知自拔。【教学反思】：