李贺的诗歌特点李贺（公元790 816）是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个 春秋。生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政昏暗， 国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感 情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。李贺天才奇旷， 熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们 留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所 不及。总括起来，有以下几方面的艺术特色。一、李贺诗歌以其丰富特异的想象、奇诡的构思，把人们带 入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。丰富奇特的想象，奇特的构思是长吉体成功的因素之一。李 贺创作诗歌感情炽热，神思驰骋，无论何种题材，经诗人丰富的 想象，迥然异趣的艺术构想，画面气象万千，新意迭出。想象在 唐诗中起重要的作用，它与比喻和夸张关系密切，许多生动的比 喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象。李白和李贺都是典范。 然而，李贺同李白最大的区别，在于李贺诗作想象十分奇特，并 妙用大量通感，使人们对客观事物的认识更加全面、清晰，从而 获得更高层次的审美享受。使作品更具艺术的震撼张力，达到袭 人心脾的效果。幽幻神奇、缥缈无端。如听颖师弹琴歌，此 诗是李贺在长安任奉礼郎时听颖师弹琴后所作，描摹了颖师美妙 绝伦的琴声，赞叹了他的高超的琴艺。诗中描绘琴声时运用了多 种艺术手法，有以声喻声的“双风语”、“敲水玉”，还有以“挟 剑赴长桥”的武艺、“浸发题春竹”的书艺来喻琴艺，使人耳目 一新。又运用通感的手法，以视觉写听觉。用“别浦云归”、“芙 蓉叶落”、“秋鸾离”形容琴声的清悠优美，以越王夜游天姥，仙 女骑鹿渡河形容琴韵的轻盈飘逸。更见匠心独运，令人叹为观止， 通感的运用使诗作灵感激荡，意趣横生，韵味深长。出神入化，想落天外。如梦天，诗人把月亮的幽光幻想 成蟾、兔的泪水，把天空的云层描绘成琼楼玉宇。如“玉轮轧露 湿团光”一句，把明月在云雾中飘过说成是“玉轮轧露”，真是 虚幻离奇的奇想。梦天不仅意象奇特，构思也奇特，邀游月 宫已是奇诡；突然转问哲理的探索，更是奇之又奇；在艺术构思 上，变幻奇谲。想象奇伟，构思精巧。如金铜仙人辞汉歌， 这是李贺历来脍炙人口的一首诗。“忆君清泪如铅水”比喻非凡， 绘声绘色地写出金铜仙人怀旧、惜别之痛一一泪水涔涔，落地有 声。“天若有情天亦老”句，想象尤其奇伟，表达历史无情的感 慨，它的艺术魅力在于意蓄多层，言外有言，饱含深刻的哲理。二、李贺诗以幽邃朦胧、瑰艳凄冷的意境，构设意与境浑的 美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣。李贺诗境界幽邃朦胧，使人遐思无穷，迷离恍惝，想象空间 广漠无垠，意蓄多层。这和李商隐有异曲同工之妙，而李贺诗与 李商隐不同之处，是李贺诗构成瑰艳凄冷的意境。李贺诗膜脱美、 静穆美、动态美的图景，给人以阅目怕神之感受。朦胧幽奥，如 烟浩渺；如李凭望篌引诗中一系列的典故，使人读起来如坠 五里雾中，一片朦胧。如索解其典故，就可以知道作者技艺的精 湛。全诗中心是李凭演技高超，作者处处按演奏的艺术效果来加 以描写 云彩为之不流，舜纪素女因此而惆怅，声音如玉碎风 鸣，像荷花的露珠那样圆润，又像香兰在微笑这一切，都得 调动读者的想象，完善诗中未讲到的演奏效果。这样用典，既灵 活自如，又化为诗魂。同时许多典故又有了“多主性”，表达意 蕴更为深奥高远。李贺还常常选择一些冷僻的意象，构成幽冥凄冷的诗境。例 如秋来“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编 书，不遣花虫粉空蠹？思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟 鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”诗人画出了一幅凄清幽冷的画 面，而且有画外音，在风雨淋漓之中，仿佛隐隐约约听到秋坟中 的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘 的碧血那样永远难以消释，一个凄冷的世界展现在我们面前。三、李贺诗以生动灵澈、神奇超常的意象，给人以强烈的艺 术感染力。意象是心灵化的心意附着物，是内情与外景的重合，意象包 括按生活实有之景重新组合的现实意象和跃出生活常情的超现 实意象。用现实意象创作的诗人颇多，运用超现实意象创作的极 少。在唐代诗坛，敢于运用超现实意象的唯有李贺一人。成功地 构塑新奇意象使李贺成为一名杰出的诗歌天才。新奇精蕴，超然物外。李贺的老夫采玉歌与白居易的卖 炭翁和韦应物的采玉行界定了不同的艺术分野。卖炭翁 严格按照故事发展的先后顺序，叙述老翁卖炭，炭被官府豪夺一 事，暗含对时政的讽喻，思想意识不可谓不积极，但这种现实意 象缺乏创意，缺少诗歌表现性的审美价值，韦应物的采玉行 亦然。同是写民生疾苦的李贺的老夫采玉歌则是诗人忧愤情 绪经过内化的艺术表现。诗人想象超常，笔调沉痛。构塑了“老 夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白”的超现实意象，阐明采玉老夫 积年累月在蓝溪采玉，搅得龙不安宁水不清，却难填统治者的欲 壑。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”，诗人好像是说蓝溪之 水与劳动人民结下了不解的怨恨，实是诗人用意微情浓的微词去 启发人们，委婉含蓄地指出谁是罪魁祸首，对统治者的深仇大恨 用恨溪水来表达，更是妙笔生花。这种超现实意象赋予蓝溪水以 人的性格，给人留下丰富的想象余地，从而领略其中的意趣，产 生愉悦的审美快感。这是李贺诗神奇意象运用的高妙之处。神奇 莫测，匪夷所思。如在天上谣中诗人以超常的想象，设想天 上美好的世界，从而感叹人间岁月的匆忙。所创造的生动奇特的 意象，在中国古代诗歌中是前所未有的。四、李贺诗以色彩艳丽、奇警峭拔的语言艺术，惊人耳目， 给人以美的感受。李贺诗作语言不拾他人牙慧，不蹈常袭故，他楼玉雕琢，又 设色浓艳。李贺诗的浓艳特色是承泽于六朝宫体，但是李贺对宫 体作了改造，用奇警峭拔济宫体浮艳之穷，别具特色。色彩艳丽， 积妙喜人。如上云乐中句“飞香走红满天春，花龙盘盘上紫 云。”香烟和烛光像春气般弥漫天空，如龙盘绕云际。李贺对于 诗歌物象的色彩描写，多喜用冷艳色调的语言。如写红，有“冷 红”、“愁红”，写绿，有“凝绿”、“寒绿”、“颓绿”，还有“青紫”、 “酸风”等。他宛如一位高明的画家，特别善于着色，以色示物， 以色感人，不只是勾勒轮廓而已。并在关键色彩上加以哀伤字眼， 注入强烈的主观感受，使其诗歌呈现出凄冷格调及病态美的特征 他常常把多种色彩交织起来，构成一幅幅裱艳斑驳、令人目乱神 迷的画面。李贺是一位风格独特的浪漫主义诗人，他与屈原、李白诗臻 妙各殊，同用浪漫主义的创作方法，屈原气势磅礴，李白飘逸清 新，李贺凄清瑰丽。屈原、李白写梦境、仙境，李贺兼写“鬼魅”。 李贺的诗歌具有相当高的审美价值，他丰富了我国诗歌浪漫主义 的创作内容和方法，其惊人之作是中国文化的瑰宝，中华文化的 优秀遗产。李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的转变起到了重要的作用 在我国诗歌发展史上贡献卓越，永放异彩。