数字影像制作技术考试大纲 理论考试课程复习资料（一）第一章 电视画面第一节 电视摄像机与电视画面一、摄像机的组成与分类摄像机的技术进展，经历了真空管、晶体管和集成电路、微电子固体摄像器件等几个阶段。摄像机是由光学系统、光-电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。 摄像机的光学系统是由变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统组成。 根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类。 根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。 据摄像机所用的光-电转换器件，摄像机又大致可分为：传统的电真空器件（光电导摄像管）摄像机和新型的电荷耦合器件（CCD）摄像机两大类。 二、摄像机的技术特点 （1）摄像机是能够完成“光-电-光”图像转换过程的高科技电子设备 （2）摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统 （3）电视摄像的宽容度通常为1:32 三、电视画面及其地位和作用电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的第二节 电视画面的特性一、电视画面的空间特性 1、屏幕显示以红、绿、蓝三色为一组的光点或光栅，这些光点被称为“像素”2、平面造型3、框架结构二、电视画面的时间特性单向性、延续性、同时性第二章 电视摄像的造型元素 第一节 电视景别 远景、全景、中景、近景、特写 第二节 拍摄角度一、摄像高度平角（平摄）、俯角（俯摄）、仰角（仰摄）二、摄像方向正面方向拍摄、侧面方向拍摄、背面方向拍摄三、客观性角度和主观性角度 第三节 运动被摄主体的运动、摄像机的运动 第四节 构图 一、画面构图概说 动态性、时限性、多视点、画面固定性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性 二、画面构图的形式元素 1、光线 2、色彩 3、影调（1）从画面明暗分布的倾向划分，有亮调、暗调、中间调（2）从画面明暗对比（反差）的倾向上，划分为影调、软调和中间调 4、线条 四、构图形式 静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平线构图、垂直线构图、斜线构图曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图第三章 固定画面 第一节 固定画面的概念及特点 固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。第四章 运动摄像 第一节 推摄 推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。 第二节 拉摄 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远的拍摄方法。 第三节 摇摄 摇摄是指当摄像机机位不动，借助与三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。 第四节 移摄 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。 第五节 跟摄跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。第六节 升降拍摄摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。第七节 综合运动摄像 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。第五章 光学镜头及其运用第一节 镜头的光学特性 光学镜头是电视摄像机的重要部件，一般是由多片正透镜和负透镜与相应的金属零件组合而成的 光学镜头是摄像机的门户，它的最基本作用是把被摄物体成像于摄像机内的摄像管上 镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素构成 通常，我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。 第二节 长焦距镜头 长焦距镜头是指视场角小于40，焦距大于25mm的镜头一、长焦距镜头画面造型特点视角窄、景深小、画面包括的景深范围小、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间、长焦距镜头有“望远”的效果、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱二、 长焦距镜头的运用 1、调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果 2、利用长镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近的人物和场面。 3、长焦距镜头适合于表现人物的面部特写 4、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。 5、利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。 6、利用长焦距镜头创造虚焦点画面 7、长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。第三节 广角镜头 广角镜头是指视场角大于60，焦距小于25mm的镜头一、广角镜头的画面造型特点： 视角宽、景深大、画面包括的景物范围大、广角镜头有曲像畸变现象 广角镜头对横向运动的对象表现动感弱，对纵向运动的对象表现动感强 广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰二、广角镜头的功用： 1、有利于近距离表现大范围景物 2、广角镜头适于展现画面主体及所处的环境 3、利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量4、利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍5、利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸变效果形成某种特殊的表现意义 6、广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定第四节 变焦距镜头 一、变焦距镜头造型表现的优势和不足 二、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同： 1视角方面，变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化; 2视距方面，变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化； 3 景深方面，变焦距镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化 4. 变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。 5移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉。而变焦距镜头很难使观众产生身临其境的感觉。三、变焦距镜头的功用 1. 实现变焦距推拉 2. 通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定 3. 变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点 4. 有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄 5. 变焦距急推拉镜头可以产生某种特定的节奏变化 6. 变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部蒙太奇更为丰富第六章 光线与色彩的画面表现第一节 电视用光概述 一、电视用光的特点 二、光线与造型 1. 光的基本特征 光谱成分 光源：自然光、人工光源两大类 2.光线性质： 直射光源（又称为硬光）； 散射光源（又称为软光） 混合光源 3.光线方向 顺光 侧光 逆光 顺逆光 侧逆光 顶光 脚光 4.造型光的分类（重点掌握） 主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光造型光分为哪几类？各自的作用如何？答案见书P261第二节 自然光的画面表现一、自然光简析 二、室内自然光拍摄三、户外几种特殊天气下的光线表现四、户外几种大场面的光线和表现五、日出、日落的拍摄 第三节 人工光的画面表现 四、室内人物光线处理 1. 三点布光人物照明基本方法（重点掌握）答案见书P302 2. 不同景别的人物光线处理 3. 动态人物照明 五、室外夜景拍摄 1. 室外夜景拍摄注意事项：（重点掌握） 拍摄夜景的最好时机是太阳刚刚落山后不久，天空还有一定的亮度时 拍摄夜景时，如果画面内有强光光源，应避免镜头急速的运动，以防止慧尾现象，破坏画面美感。逆光拍摄时要注意强光直接射入镜头而造成的“嗤光”现象。2.“假夜景”的拍摄主要有以下三种处理方法： 选择晴朗天气中午的顶光光线； 选择亮度间距极大的景物，用手动光圈减少曝光量，使画面曝光不足，天空由亮变成灰色，地面景物大多无亮度并成剪影效果； 在表现无月光的夜景时，可在阴天光线条件下拍摄 4、 色彩的感情倾向 红色 绿色 蓝色 黄色 黑色 白色 第七章 电视场面调度 第三节 电视场面调度例说 一、轴线问题 轴线：是指被摄对象的视线方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。 轴线原则：摄像机要在轴线一侧180之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线原则”。内反拍角度：在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度。外反拍角度：在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。几种克服“越轴”问题的常用办法二、 三角形原理 关系轴线：当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称作关系线。 三角形原理 ：摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局。 三角形原理的几种变化形式：外反拍三角形布局、内反拍三角形布局、平行三角形布局。理论考试课程复习资料 补充 （二）第二章景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框框架结构中所呈现出的大小和范围。决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。远景：表现广阔空间或开阔场面的画面（如果细分的话，远景画面还可分为大远景和远景两类）在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾。全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。中景：表现