中外音乐欣赏贝多芬伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被世人尊称为 “乐圣”。贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城波恩。他出生于夫拉芒家族，一个音乐世家。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费的助手。贝多芬生活道路非常坎坷，晚年失聪；他从1796年26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，但直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望-苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主义的第三“英雄”交响曲。“英雄”交响曲标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的“英雄年代”的开始。贝多芬是音乐最高级的建筑师，他的天才在奏鸣曲交响曲的思想结构形式中得到了表现。他的速记本显示出他构想的乐思是怎样一步步地最后形成的，也显示出他将这些素材注入必然的形式时付出了多么艰卒的劳动。 贝多芬继承了海顿、莫扎特交响曲中的奏鸣曲式，并把它改造成庞大的结构适于自己的思想。他把第一乐章的规模扩大了，特别是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样，把展开部看作是奏鸣曲式的动力中心。他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会，它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点，体现了贝多芬式的悲怆。他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章，成为具有节奏动力的乐章，情绪从“纵情大笑”到神秘的和惊奇的。他把终曲扩大，成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章，使交响曲在凯旋中结束。我记得罗曼罗兰曾经说过“他分赠给我们的，是一种勇气，一股奋斗的欢乐，一种感到与神同在的醉意”贝多芬的确时一个伟大的音乐家，一生中创作了很多美妙的音乐，但我不得不说贝多芬的又她的悲哀，贝多芬的一首命运交响曲反映出他失聪后对命运的放抗，和不屈的奋斗精神，我观看了几部关于音乐家的的影片后又一种感觉（也可能时一种错觉），好像没一个伟大音乐家的命运都挺悲惨的啊！莫扎特可以说正值壮年之时，不得不说一分钱难道一个英雄汉啊！呵呵莫扎特为了赚钱来谱曲，生命的尽头她还在床上谱写他的安魂曲，不够最终也时没有完成他的作品。每当影片中出现莫扎特比较凄惨的境况之时，命运交响曲就成为了背景音乐，很是扣人心弦啊！伟大的音乐家肖邦同样也又一个艰辛的命运，他早年在家乡荷兰时，她的国家正在遭受侵略，由于肖邦又强烈的爱国精神，而拒绝了为侵略者演奏，最后不得不背井离乡去了巴黎。我认为对肖邦人生影响较大的一个女人时乔治.桑，一个女作家，小昂正年亲的时候由于这个女人的原因，疯狂的巡回演奏，还有对国家和亲人的思念，最后郁郁成疾而逝世。在关于肖邦的影片中，同样，当肖邦遇到人生的不如意和痛苦的时候，背景音乐也会换成贝多芬的命运交响曲。更加令我感到无奈的是在贝多芬的电影中，命运交响曲也一样的那个来用来渲染他的悲苦与无奈。好像贝多芬的命运交响曲成为了悲惨的信号了！对与贝多芬自己他创作命运交响曲时为了表达他对命运的反抗和不屈不挠的奋斗精神。他一生创作了很多的音乐作品，为后世的音乐创作做出了中的大贡献。贝多芬集古典主义之大成，开浪漫主义之先河，其创作反映了资产阶级上升时期的进步思想。他通过精湛的艺术手法，大大加强了作品的感染力，把欧洲古典乐派推向新的高峰，并开辟了浪漫主义乐派个性解放的新方向。