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个人经历1939年,草间弥生约10岁时,开始被大量幻觉困扰,因而时常有自杀企图。 她留有当时为母亲画的铅笔画,画中就已充满了小圆点。青年时就读日本长野县松本女子学校,毕业后到京都市立工艺美术学校现 在的京都市立铜驼工艺美术高等学校主修日本画。1954年,草间在绘画作品花D.S.P.S中曾有以下的表达:“某日我 观看着红色桌布上的花纹,并开始在周围寻找是不是有同样的花纹,从天花板、 窗户、墙壁到屋子里的各个角落,最后是我的身体、宇宙。在寻找的过程中,我 感觉自己被磨灭、被无限大的时间与绝对的空间感不停旋转着,我变的渺小而且 微不足道。刹那间,我领会到这不是只有我的想像、而且是现实中的状况、我被 吓到了。于是我对于红色桌布和上面的花纹产生了强烈的恐惧,我认为它就像是 咒语,正在剥夺我的生活,我冲上阶梯企图逃离,但阶级却在我脚下散开,于是 我从上面跌下来,脚腕也扭伤了。”1955年,与美国女画家乔治亚欧姬芙通信,也寄自己的水彩画给她,并 开始准备到美国。1957年,移居美国,大部份时间都在纽约市创作,并开始有“前卫的女王” 之称。草间弥生作品1960年代参加了许多反战运动。1962年,在纽约市的绿艺廊参加了七人联展,展出作品是软雕塑,参展艺 术家包括了安迪沃荷、克勒斯欧登柏格。1965年,在纽约展出无限镜屋Infinity Mirror Room,个人特色白 底红点、大面镜、艺术家站在中央相当引起注意。1966年,作品无限的爱(Love Forever,,使用小圆灯泡和大面镜无限 反射的空间装置,造成了相当视觉迷幻的作品,可说是草间的成名作。该年受邀 参加了第33届威尼斯双年展。作品名为那克索斯的花园(Narcissus Garden,, 以1500个金色镜球(内部是塑胶制,装置组成,放在Italian Pavilion户外展 场上,草间本人穿着金色和服端坐其中。并立牌告示一个金球价格美金2元。由 于她作品中强调艺术应如超市可销售的概念,引起了不少的争议。1968年,仓艸乍短片“消灭自己”(草间自己消灭,得到了比利时第四届 国际短片大奖与第二届旦本联合树下电影节(了 了一八一映画祭,的银奖。1973年,返回日本。1978年,在日本出版了第一本小说曼哈顿企图自杀惯犯(八、,夕A1983年,新小说克里斯多夫男娼窟(夕|丿夹卜7 了一男娼窟,获得日本 第10届野性时代新人文学奖。此书在1999年有中文翻译,由皇冠出版社出版, ISBN: 95733163741993年,代表日本参加威尼斯双年展。1998年,参加了台北双年展。1998年出版的草间弥生作品集,收录了她在1958年到1968年间的当代艺 术作品1951年,青年时的绘画作品彷徨的梦Zanmu获得日本第二届创作 奖入选。2000年,参加澳大利亚雪梨2000双年展。作品是1965年的无限镜屋 此作品在1998年用同样的材质复制,原作已毁损。整个作品空间为250 x 500 x 500厘米草间弥生及其圆点世界2001年,获得日本朝日赏Asahi Prize。2002年,出版自传无限的网。2003年,在日本与美国展开了长期的巡回回忆展。并获法国文化部颁发艺 术及文学骑士勋章(Chevalier de lordre des arts et des lettres今日她住在东京的心理治疗所中,并以七十多岁的高龄继续从事艺术创作, 她的工作室离治疗所不远,她曾经常对媒体表示“如果不是为了艺术,我应该很 早就自杀了。”作品特色草间弥生的创作被评论家归类到相当多的艺术派别,包含了女权主义、极简 主义、超现实主义、原生艺术(en:Art Brut、普普艺术和抽象表现主义等。但 在草间对自己的描述中,她仅是一位“精神病艺术家” (obsessive art is t、。 从她的作品中可以看到,她企图呈现的是一种自传式的、深入心理的、性取向的 内容;草间所用的创作手法则有绘画、软雕塑、行动艺术与装置艺术等。草间弥生及其作品草间在相当早的创作时期就发展出了自己的特色,她善用高彩度比照的圆点 花纹加上镜子,大量包覆各种物体的外表,如墙壁、地板、画布、家里会出现的 物品还有裸体的助理她自己的打扮往往也与作品有很高的同质性,并以短 上衣和非常强烈的眼影妆闻名。草间曾说明这些视觉特色都来自于她的幻觉,她 认为这些点组成了一面无限大的补捉网Infinity nets代表了她的生命。此外,草间也发展出自己独特的“繁殖”特色,她有许多作品都以蕈类聚生 的造型出现。在1990年代之后,草间加入了商业艺术的领域,与时装设计界合 作,推出了带有浓厚圆点草间风格的服饰,并开始贩卖许多艺术商品。草间也算是日本当代作家之一,自她在1978年回到日本定居之后,陆续出 版了含自传在内有10几本书籍。除了前面生平提到的几本重要小说之外,还包 括了圣马克教堂的燃烧1985年天地之间1988年拱形吊灯1989 年樱冢的双重自杀1989年如此之忧诗集,1989年鳕鱼角的 天使1990年中央公园的毛地黄1991年沼地迷失1992年纽 约故事1993年蚂蚁的精神病院1993年堇的强迫1998年1969 年的纽约1998年其他评论草间弥生一一这个名字听起来相当古典和优雅,但是任何看到其作品的人都 会得到截然不同的感受一一无穷无尽的圆点和条纹,艳丽的花朵重叠成海洋,混 淆了真实空间的存在,只有阵阵眩晕和不知身处何处的迷惑。重复性的圆点对于草间弥生与其被当作她与世界沟通的途径,不如说是一种 治疗。1929年生于日本本土的草间是一个孤独的孩子,在幼年时代她就对现实 生活视域中的圆点充满兴趣。镜子,圆点花纹,生物触角和尖端都是草间弥生后 来作品中重复出现的母题,她对斑点的迷恋源自幼年患有神经性视听障碍,这场 疾病使她看到的世界仿佛隔着一层斑点状的网。于是她开始画这些斑点,它们像是细胞,种族,分子,那些生命最基本的元 素,草间弥生把它们看成是来自宇宙的和自然的信号。“地球也不过只是百万个 圆点中的一个。”她用它们来改变固有的形式感,在事物之间刻意地制造连续性, 来营造一种无限延伸的空间,置身其中的观众无法确定真实世界与幻境之间的边 界。来和我说话是草间弥生最喜欢的一首歌,也许她忘记了在年轻在纽约玻 璃残缺的房间里度过的冬天,虽然有20年的精神病史,虽然是当今最著名的前 卫艺术家,但她仍然喜欢一个人在家,端坐在自己标志式的圆点做成的沙发上,面无表情弹着钢琴哼唱: 拆掉梦想的大门 在沉痛的花朵中 现在从未终结 在通往天堂的路上 我的心沉陷于温柔 向天空呼喊 它蓝色的影子变得透明 拥抱虚幻的阴影云升 眼泪的声音淹没玫瑰的色彩我变成石头 不是在永恒的时间里而是在蒸发的瞬间人物故事 圆点女王、日本艺术天后、话题女王、精神病患者、怪婆婆等诸多标签加在 一起,都不足以囊括草间弥生复杂而多变的一生。这位和荒木经惟一起被批评为 日本坏品位的代表人物,年逾 80岁,用半个世纪的艺术创作来不断证明自己, 并和安迪沃霍尔、小野洋子等先锋艺术家见证了当代艺术史。在接受外滩画 报专访,谈及那些风云人物时,她说:“我觉得没有人比我有才华。我一直把 所有的时间都用在艺术上,并且把我最原始的意念和想法全部用到了代表草间弥 生的作品上。”这个夏天,英国伦敦泰晤士河边的树木将被红色背景下的白色波尔卡圆点包 裹了起来;9 月,在伦敦 Hayward 画廊 ,巨大的雕塑则将把画廊空间的里里外 外布置得艳丽时尚;巨大的、重复的、红白相间的圆点,在伦敦的角落蔓延。但 凡熟悉当代艺术的人,马上就能想起这些标志性圆点属于那个身着相似图案服装 的“日本怪婆婆”。这就是世界著名的圆点女王、日本超级艺术天后、话题女王草间弥生。 据统计,在日本,年轻人穿着的服饰中,带有圆点图案的服饰约占30%左右。草 间弥生10 岁左右就开始运用非对称的袖半身红半身白的毛衣装饰自己。至今为 止,她的服装全部由自己设计的。圆点和她的精神病一样,成为艺术家身上最深 的印记。40 年前,亚洲女子草间弥生成为纽约前卫艺术的先锋人物,影响力堪与波 普艺术领袖安迪沃霍尔匹敌。30多年前,她回到东京,住进精神疗养院,销 声匿迹。1993 年,她单独代表日本参加威尼斯双年展,重出江湖,确立了自己 在国际艺术的地位。今年6月底,英国泰晤士报公布20世纪最伟大的200名艺术家的调查 结果。毕加索、塞尚名列第一、第二,中国艺术家无人入选。日本有4 位艺术家 上榜,分别为村上隆、草间弥生、杉木博司和野口勇。相比村上隆等日本艺术家, 80 岁的“怪婆婆”草间弥生比他们提前了整整三四十年。精神疗养院的艺术工作者 每天早晨,新宿精神疗养院,在助手的搀扶下,80岁的草间弥生缓缓外出。 1973年从纽约回到东京,这样的生活,她过了 30多年。白天,她到附近的工作室“上班”,晚上又回到疗养院。她极少外出,也很 少会见客人,不逛百货商店,不会使用电脑和 ,过着与世隔绝的日子。此次 接受外滩画报采访,也是在助手的协助下完成的。不到 10 岁时,草间弥生患有神经性视听障碍,经常出现幻听、幻视。她所 看到的世界,蒙着一个巨大的网,于是她不停地画画,试着用重复的圆点把自己 的幻觉表现出来精神疾病与艺术创作几乎伴她一生。“有一天,我坐在椅子上看着红色桌布上的纹理、花色,并开始寻找我的周 围是不是还有同样的纹理,从窗户、墙壁、天花板到房间的每一个角落,包括我 的身体。在寻找过程中,感觉自己被逐渐侵蚀、陨灭,时间与空间不停地旋转着, 自我变得微不足道。就在那一刹那间,我意识到这并非只是一种幻觉,也是现实 生活的一种存在,我被这真实的幻觉给吓坏了,我对红色桌布和上面的纹理产生 了强烈的恐惧我夺路而逃,台阶却在我脚下散落,我从台阶上摔了下来,手 和脚踝都跌伤了”在疗养院附近的工作室里,她完成了包括巨型南瓜在内的数千件作品。同时, 她还发表了十几本小说和诗集。最近,草间弥生终于在疗养院隔壁买下一栋楼。 她说,那是自己一生中最大的一笔花销,但至关重要,“我在那里画画,并进行 雕塑作品的设计。那是我的工作,也是我的全部。”1973 年,草间弥生从纽约回到日本之后便远离了公众视野。很少有人了解 她的生活,唯一的线索就是长期接受精神治疗。去年,以草间弥生工作室为背景 的纪录片上映,这是首次公开她的私密档案,大受欢送。镜头中的草间弥生,身 材矮小、略微驼背,穿着她自己设计的圆点衣服,戴着颜色艳丽的假发,还化着 浓妆。在工作室里,草间弥生会换上宽松的工作服,并开始至少 8 小时的工作。疗 养院把这位 80 岁的老人照料得很好。草间弥生身体非常健康,但画画已经不是 那么得心应手,经常需要助手们帮助。在助手们完成耗时而累人的铺色工作之后, 她用自己特有的圆点表达不同的幻觉和梦境。在精神疗养院里,草间弥生有一间私人卧室。即便在深夜,从工作室回来之 后,她仍然可以在这里工作。写小说,写诗,画设计图或一些小画。在工作日, 她会拨通经纪人的 ,絮叨地描述着自己前一天的状况,某件作品最新的进展, 甚至是自己最喜欢的甜点她比较贪恋甜食。即便是精神状况很好的时候,草 间弥生还是经常会忘记自己说过什么,或者会重复已经说过的话,对方已经完全 习惯了这种的方式,以至于通话时间有点长。对于 40 多年前曾经让自己大红大紫的报纸,草间弥生一直都在关注。她每 天都会认真地看报纸,往往是从政治部分开始,这是保持了几十年的习惯。“在 日本生活很难,除了在精神疗养院。”多年前的一次采访中,草间弥生如是说。 草间弥生曾经患有精神分裂症,躺在床上会觉得天花板在旋转,强烈到感觉眩晕,
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