古代文学史复习小题：1、三国演义 元末明初 罗贯中 湖海散人 世代累积型 现存最早的刊本是明嘉靖壬午年刊刻的三国志通俗演义2、水浒传版本：（1）繁本系统 百回本：万历年间忠义水浒传；李卓吾先生批评忠义水浒传，容与堂刻本 百二十回本：出像评点忠义水浒传七十回本：第五才子书施耐庵水浒传（2）简本系统 书商余象斗校勘的忠义水浒传志传评林 崇祯年间英雄谱3、前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王延相（反对台阁体的文风 提出文必秦汉，诗必盛唐） 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、梁有誉、宗臣、徐中行、吴国伦（强调美与善、情与理 的统一）4、明代杂剧前期 朱权是杂剧理论作品太和正音谱中期 王九思杜甫游春、中山狼晚期 徐复祚一文钱塑造了吝啬鬼卢员外的典型形象5、明代传奇明初 （1）邱濬五伦全备记学琵琶记未得其神韵，被明人斥为“纯是措大书袋子语， 陈腐臭烂，令人呕秽”，是明初枯燥无味的道学家戏剧的发轫之作。（2）邵璨的香囊记开辟了明代传奇骈俪化、典雅化和八股化的源头。 明代中期 三大传奇 李开先的宝剑记 梁辰鱼的浣纱记 鸣凤记 明代后期 传奇创作进入了高潮期和繁荣期。高濂玉簪记孙钟龄东郭记 周朝俊红梅记 沈璟 红蕖记 埋剑记义侠记 桃符记 博笑记等合称展玉堂传奇 吴炳所 西园记绿牡丹疗妒羹情邮记画中人，合称“粲花斋五种曲”。 阮大铖 春灯谜燕子笺双金榜和牟尼合，合称“石巢四种”。孟称舜 杂剧桃花人面等，传奇有娇红记（代表作） 二胥记贞文记 二乔记赤伏符（已经亡佚）6、西游记 传说由其门徒辨机辑录成大唐西域记一书 最早的版本是金陵世德堂新刻出像官板大字西游记7、金瓶梅 四大奇书之一，是中国第一部由文人独立创作的白话长篇小说。一般学者认为它成于万历前 中期。金瓶梅词话卷首欣欣子所作的序称“兰陵笑笑生作”。金瓶梅的书名乃是由小说中的潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人的名字合成。全书的背景安 置在北宋末年。8、三言二拍 “三言”的编著者是冯梦龙。“三言”是喻世明言警世通言醒世恒言三部小说集 的通称，每集 40 篇，共 120 篇。（冯梦龙的民歌集有山歌挂枝儿，散文集太霞新奏） 凌濛初编著了初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇，人称“二拍”。“三言”与“二拍”是明代白话短篇小说最高成就的代表。9、晚明诗文李贽 “童心说”即“绝假纯真” 公安派：袁宗道袁宏道 袁中道 竟陵派：钟惺，谭元春 明末爱国文人复社（张溥与张采）与几社（陈子龙、夏允彝）10、清初诗文遗民诗人：如黄宗羲、顾炎武屈节士清文人：钱谦、吴伟业 康熙年间：王士祯与神韵说 康熙末年到乾隆的学说：（1）沈德潜的“格调说”（2）翁方纲的“肌理说”（3）袁枚的“性 灵说”11、清初戏曲苏州派：李玉李渔是戏曲作家及理论家12、清初小说主要是世情小说，才子佳人小说：平山冷燕玉娇梨好逑传；家庭小说： 醒世姻缘传、歧路灯；言情小说；讽刺小说：儒林外史；谴责小说：晚清四大谴责 小说13、阳羡词派代表：陈维崧，词风雄浑粗豪，悲慨健举，强调词的独立价值。14、朱彝尊与浙西词派崇尚南宋的格律诗人姜夔、张炎，标榜醇雅清空。注重词的声律，技 巧，构思精巧，描写细密。15、清初白话小说 清初的小说续书大致有两种：仿造和假借。仿造的如天花才子评的后西游记、青莲室主 人飞后水浒传。假借如丁耀亢的续金瓶梅。醒世姻缘传原名恶姻缘是继金瓶梅之后问世的一部长篇世情小说，作者署名“西 周生”。明清之际的拟话本瞎说在创作上最有特色的是李渔的无声戏、十二楼。 清初才子佳人小说的代表作家是天花藏主人张匀，槜李烟水散人徐震。张匀最著名的是玉 娇梨平山冷燕定情人。16、沈德潜倡导格调说。翁方纲论诗倡肌理说，主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为 准。”袁枚、赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”。 刘大櫆上承方苞，下启姚鼐，是桐城派“三祖”之一。姚门之后有管同、梅层亮、方东树、 姚莹“四大弟子”。汪中的骈文风格遒丽富艳、渊雅醇茂，而且用典属对精当妥帖，被视为清代骈文复兴的代表。 哀盐船文是骈文中的绝作。张惠言是学者，又是古文“阳湖三家”之一，更是著名词人，他与兄弟张琦合编的词选 成了一面开宗立派的旗帜。常州派张惠言开山，至周济发扬光大，蔚为宗派。名词解释：1、茶陵派：是崛起于成化、弘治年间的一个文学流派。因其领袖李东阳为湖南茶陵人而得 名，成员还有谢铎、张泰、邵宝等人。茶陵派论诗推崇杜甫，重视诗歌的语言艺术，追求一 种浑雅正大的艺术风格，茶陵派实质上是台阁体的延续。2、唐宋派：明代中期的一个散文流派。代表人物有归有光、王慎中、唐顺之、茅坤，他们 提倡唐宋道统文学观，反对文必秦汉，主要成就是散文创作。成就最高的是归有光。代表作 有茅坤整理的唐宋八大家文钞。3、四声猿：是徐渭的杂剧作品。徐渭语出郦道元水经注，包括了狂鼓史渔阳三弄、 玉禅师翠乡一梦、雌木兰替父从军、女状元辞凰得凤。狂鼓史为四声猿之冠。 雌木兰和女状元是对女性的赞歌。4、歌代啸：是明代戏剧家徐渭的作品，是个杂剧剧本。歌代啸是个由四段小戏穿合而 成的四出的在故事情节上有连贯性的杂剧，第一出写李和尚偷了张和尚的冬瓜送给情人吴 氏；第二出写李和尚戴着张和尚的帽子到吴氏家，见吴氏母亲牙疼，于是假装行医，主张针 灸她女婿的脚跟；第三出写吴氏的丈夫以帽子为据向州官告李和尚，却使张和尚下狱；第四 出写州官奶奶在内宅放火，州官则禁止百姓点灯。全剧荒诞离奇，又具有讽刺意味。5、沈汤之争：6、神韵说：是康熙年间由王士禛提出的一个重要的论诗主张。早在南朝时人们就用神韵来 品评人物、评论绘画，其主旨与锺嵘诗品的“滋味”说，司空图的“韵外之致”大体相 同，而以“不着一字，尽得风流” 和“羚羊挂角、无迹可求”为最高境界。王士祯指出所 谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。代表作秋柳。7、苏州派：明末清初出现的一个有重要影响的文学流派。其代表是平民专业剧作家李玉、 朱佐朝，朱素臣、叶雉斐等，苏州派戏曲在题材上贴近世俗人生，关注时事政治：在艺术上， 苏州派戏剧家能紧密结合舞台实际，戏剧冲突紧张、集中，结构周密、紧凑，熟谙音律，曲 辞通俗。8、桐城派：清代文坛最大散文流派。桐城派的奠基人方苞，方苞的碑文、传记类比较出色， 代表作品狱中杂记；扩大者刘大櫆，集大成者姚鼐，散文以游记著称，首先主张“道与 艺合，天与人一”，其次运用传统的阴阳刚柔说，将多种风格归纳为“阳刚”和“阴柔”两 大类，最后，把文章的艺术要素提炼为“神、理、气、味”和“格、律、声、色”八字，即 “文之精”和“文之粗”。9、常州词派：清代嘉庆以后的重要词派。开创者张惠言，推尊词体，认为诗词同道，力图 提高词的地位；强调词的内容，主张词要有言外之意，要有比兴寄托；文辞深美宏约，风格 低徊幽眇，其后周济补充提出“词史”观念，“非寄托不入”，“专寄托不出”。*10、台阁体：主要出现在永乐至弘治年间，其代表是以杨士奇、杨溥、杨荣为首的台阁文 人，他们的诗作多以歌咏太平，歌颂功德为准，以及台阁文人之间的相互唱和，艺术上追求 一种雍容典雅的风格。*11、公安派：是晚明一个具有相当影响的文学派别，代表人袁宗道、袁宏道、袁中道，因 他们是湖北公安人，所以人称公安派。其中袁宏道的影响尤为突出，是公安派的首要人物，（1）独抒性灵、不拘格套是公安派的文学理论核心。（2）文学创作的发展观创新。（3） 文学艺术上崇真尚奇，诗学创作特色“清新轻俊”。简答题：1、三国演义拥刘反曹思想倾向（1）拥刘反曹的表现a. 全书的整体结构以蜀汉战争为主要叙述中心，蜀汉占全书的五分之三b. 小说的语言称谓 尊称刘备：玄德、皇叔、豫州、先主，表达了刘备的正面形象称曹操：阿瞒、老瞒、贼、国贼、汉贼 表达了曹操的奸雄形象c. 小说的情节和人物刻画刘备：体爱百姓、忠君信友、宽厚谦让、以恢复汉室为政治目的，解救百姓疾苦，忠于桃 园结义的仁君典范，是理想中的政治道德观念的化身曹操：雄才大略、远见卓识、奸诈残暴、猜忌多疑的奸邪权诈、推行暴政的代表（2）拥刘反曹思想的内涵与实质a. 渴望仁政、反对暴政的政治理想的反映b. 封建正统思想的反映2、水浒传英雄人物塑造：1、从类型化向性格化的过渡（1）在人物塑造上既采用了类型化的手法来刻画人物，同时也在逐渐体现向性格化的过渡。 例如李逵是小说中类型化手法的典型形象，小说以戏剧化甚至喜剧化的手法全力突出李逵粗 鲁质朴、性如烈火的特征，通过大手笔粗线条的夸张变形渲染李逵深厚的喜剧色彩，以其性 格的某一特征从而使这个形象异常醒目（2）人物形象力求丰满，性格复杂多变。例如武松，慷慨重义，神武如胜，快意恩仇，重 人伦轻女色（3）善于利用情境的推演和矛盾的深化来刻画出人物性格的转变。例如林冲，身为八十万 禁军教头，在高衙内调戏他的娘子时以及被发配沧州时，都表现得委曲求全，逆来顺受。直 到最后忍无可忍，才完成了由软弱向刚烈的性格转变2、“同而不同”，善于写出同一类型人物的不同性格 例如在小说中体现粗鲁性格的人物就有两位，鲁达和李逵。但是鲁达的性格粗中有细，有斗 争经验；李逵却天真而又不畏生死3、传奇性与现实性结合例如鲁智深倒拔垂杨柳和武松打虎3、长生殿的思想内容：（1）作品主要描写了李杨爱情的悲欢离合，歌颂了他们精诚不散，终结连理的钗盒情缘。（2）全剧把李杨爱情故事结合着重大的历史事件和广阔的社会背景来描写，使他们的爱情 悲剧与社会历史的变迁合观共视，既寄寓有“乐极哀来，垂戒来世”的教训意义，也不乏历 史兴亡的深沉感慨。（3）长生殿中所讴歌的真情、至情，除了作为生死情缘的爱情之外，还包含有“看臣忠 子孝，总由情至”的忠孝之情，把“情”的内涵拓宽到了道德和政治的层面。4、长生殿的艺术成就：（1）用了现实主义与浪漫主义的创作手法。前一部分是写实，是爱情的悲剧，后一部分写 幻，是鼓吹真情。（2）结构宏伟，场面壮丽，而又排场紧凑，组织严密。以李杨爱情故事（以定情的金钗细 盒贯穿）为主线，以朝政军国之事为副线。两条线索互相穿插，彼此关联。（3）曲词清丽流畅，格律工整谨严。5、桃花扇艺术成就：（1）历史真实与艺术真实有机地结合起来。（2）运用了“借离合之情，写兴亡之感”的艺术构思，结构严谨，组织巧妙。以一生一旦 的爱情悲欢为主线，又以一把宫扇作为贯穿之物，“南明兴亡，遂系之桃花扇底”。（3）成功塑造富有个性特色的人物形象。例如李香君形象，第一个事件却奁，粉碎了阮 大铖拉拢侯方域的阴谋。表现其重气节，轻金钱；第二个事件，以头撞地守楼，政治立 场坚定；第三个事件骂筵，要做“女祢衡”。三个事件一个比一个严重，斗争不断升级， 而斗争的对象始终是权奸，香君作为作品中反权奸的代表人物。她自觉地参加政治斗争，性 格刚烈，视野开阔。桃花扇体现其正义感、性格刚强、不畏权贵，誓死捍卫自己爱情， 有独立政治立场的形象特点6、聊斋志异的艺术特色：（1）成功地塑造了一系列性格各异、疑幻似真的艺术形象。a. 作者善于结合人物所处的环境来进行性格刻画，如狐女：婴宁、青凤、红玉b. 作者还善于抓住人物独特的外表、兴趣、言语、行动，通过精确、生动、细致地描写来 刻画人物。作者笔下的异类除了具有人的面貌的性格之外，往往保