“爱让悬崖变平地长出森林一整片森林你在树影里”爱让荒原变坦途，迪伦摆渡着她的摆渡人崔斯坦，穿过魔鬼之地, 从天堂回到人间。经典故事框架被列在众多青少年课外读物推荐榜中的摆渡人，讲述了一个 经典的个人救赎故事。父母离异，朋友远去，孤独的迪伦乘坐火车遭 遇车祸，当她确认自己是唯一的幸存者并且在荒原中一个陌生男孩时, 无数的细节告诉读者一个很快被证实真相一一迪伦已经死了。崔斯坦 有点儿有点像“天使”“、“领路人”之类的角色，似乎西方文学偏 爱这种重绘。希腊神话中，冥王哈德斯的船夫卡戎（Charon），是冥 河上的摆渡人，由他分辨来到冥河岸边的是死者的亡灵，还是不应进 入地府的活人。崔自主性斯坦延续了这种分辨能力。每个灵魂离开人 世后必须在摆渡人的带领下穿越荒原，期间要经历复杂的地形、粘稠 的河水，特别是无处不在拉人下天界的魔鬼，最终幸存的灵魂，会到 达称为“家”的地方。我们故事情节的主人公虽然诸多胆怯、踟躇、 柔弱，但是在主角光环照耀下一定能逢凶化吉，到达彼岸。故事的前 半段整体表现平平，遵循古老而经典的好莱坞革命英雄主义式小人物 英雄主义情节，作者本人历史背景的苏格兰背景使得荒原的形象无尽 绝望。英国的文学作品里经常用仿佛荒原来衬托主人公孤独冰冷的心 境，秘密花园中父母双亡、性格孤僻赶赴的小女孩第一次抵达拥 有“秘密花园”的豪宅，沿途经过的就是郁郁葱葱、石楠丛生的苏格 兰荒原，这不仅是主人公对如上所述新生活的第一印象，更是她苍白 黑暗的内心在世界的投影。摆渡人用大量篇幅描述迪伦和崔斯坦的历险，并以迪伦个人的内心独白将她对崔崔李属从警惕到信任，由 依附于到爱慕的感情表现的淋漓尽致。正是爱的存在，为故事的后半 段埋下伏笔。不是平凡故事摆渡人之所以能被书评人注目，不单归因于它在讲一个主题 主题为爱、家和救赎的故事，更是因为后半段的迪伦放弃末世天堂的 永恒，不顾一切反逆来时的路，她在没有摆渡人的保护避开下躲避恶 魔的袭击，仅凭一己之力找到崔斯坦，并且带领她曾经的摆渡人现在 的爱人崔斯坦回到人世间。值得一提的是，书中隐晦地说明每一个灵 魂到达“家”之时，眼前展现的将是自己最向往和怀念的生活场景并 得到永生，可迪伦抵达之后眼前出现的仍然是，荒原。在这个少女的 灵魂深处，曾和崔斯坦一起经历的荒原才是她的天堂。迪伦一洗之前 的被动形象，她勇敢而强大，把一个个没有可能变成现实，相比之下 崔斯坦相比而言反而迷惘自私自利，不愿反抗他自己也不清楚为何开 始的命运。也许是因为作者女性的创作角度，主角的成长轨迹茫然从 青涩迷茫到成熟勇敢的轨迹更为丰满，不但拯救了自身，更基本完成 了对爱人和爱顺利完成的救赎，不再是默默站着等待被男性拯救的女 性北站了。也正是后半段的重头戏，摆渡人能够从众多相似题材 的小说中挑选出，“出其不意的情节架构中荡气回肠饱含感人至深的 真情，承载着人生思索和人性独白”。英国卫报称之为“两本书 一本教你学会如何去爱的伟大作品！完全意想不到的笑点，令人不安 惊讶的人生谶喻。这部作品是三十九级台阶和指环王的综合 体，需要有史诗般的质感，惊心动魄。”同时更提醒世人“不要忽略 人生中每一个让你意想不到的时刻，那是你的科枫灵魂摆渡人在向你 告密！”评价毁誉并行并不是完全一边倒的赞美。比如我国著名的“豆瓣”上的书评中, 就有很多不同的声音：“好构思，差文风，无曲线，玛丽苏”，或者 批判国内的出版社为了过度多卖几本将其过度宣传成了童书。对于写 在书漠视封上的宣传用语我并无指摘，因为“摆渡人”这个对国内读 者来说有些模棱两可的书名，并没有“谁的青春不迷茫”、“因为痛 所以叫青春”这类“口号式”起名方法来的简单易懂。不过在通读了 前言后，确实，文中大量的内心独白，充斥着不同凡响的非比寻常玛 丽苏台词式腔调，简直自动按下了快进键。结果便是，很多读者翻了 几页后就会自动把它归类为“小女生看的”。作者中学教师的职业， 确实有可能促使她写下很多小女生的语气，不过在我看来这些缺憾并 没有阻挡摆渡人成为很好的小说。现实世界已经如此让人绝望， 犹如迪伦眼前的丛林，如果年轻漂亮的孩子们不再阅读“爱让悬崖变 平地”式的故事，他们又怎么能相信爱，得到爱，付出爱呢？