试探王步青花艺术的特色王步一生把艰辛的创作劳动献给了陶瓷青花艺术。他继承了景德镇青花艺术传统，又不断创新，其精湛的艺术给人以丰富的审美情趣。在五十多年的青花艺术生涯中，王步上下求索，以中国画写意画风的特色与青花传统技法结合起来。又撷取各种流派的艺术成果，借鉴运用于自己的青花熔炉里加以提炼，铸造，形成了自己鲜明的青花艺术特色：淳雅、简洁和清雄。青花瓷的艺术装饰，早在元代就吸取中国画的笔墨技法，用笔料色已有水墨画的韵味。明代的民间青花瓷也颇出新意，形式活泼，妙手之作有徐文长、八大山人的笔意。王步的青花艺术就是继承了青花瓷中这一流派的艺术风采，以此融入阔笔写意画的构图中，参合文人画的笔墨意趣，借取运用于瓷画，不断创新而逐渐形成的。淳 雅画风与人品是一致的。王步质朴敦厚，欣赏他的作品，好似饮过佳酒，味很“醇厚”，究其因在于淳朴的品性。首先一点是，“淳”渗透到取材选题方面。他的青花题材多数是富有田园风味、乡土气息的，如白菜，萝卜、芋头、鲇鱼、八哥等。他表现神州大地春意盎然的景象，不醉心于姹紫嫣红的烂漫春色，而是画杨柳飞燕图，赞颂红梅俏不争春铁骨冰心的情操，有梅雪迎春圈，还有香远益清的荷塘幽趣图等等，这些题材充分体现了作者朴厚的品质，乐观的情绪。其次，在创作之情萌动的时候，王步真淳的思想感情注到笔端，赋形而为画，寄言而为诗。如果说他内心淳朴之情寓托于画中还有些扑朔迷离的话，那柬他的题画诗则是“显”而“附外”的了。他的诗语言朴素，韵律流畅，题鱼乐图云；“恩波更比春波暖，鱼水中涵无限情。”比兴自然，感情真挚，抒发了一个在旧社会生活潦倒的民间艺人得到党和袒国关怀的赤子之情；题欲翔云：“卓立高峰观宇宙，鹏程万里欲飞时”。寄托自己重操青花笔，创作力旺盛时勃发的豪情壮志。其三，色彩有淳朴的风韵。当然青花瓷本身具有幽靓，典雅的特色，王步善于在特定的构思中，发挥青花色彩给人以静谧，安定的心理作用，他不追慕画面的热闹、华丽和浓艳，一些与釉上，色釉、釉里红结合装饰的作品也是如此。如萝卜瓶寿桃、圆盘杂果图等，就是高贵华艳的牡丹，(与刘雨岑先生合作的爆竹瓶牡丹)他还是着力于表现雍容尔雅的体态而绝无妖冶的媚姿。“雅”气表现在王步青花艺术中，可以从形式，用笔和意境三方面分析。其一，诗书画印融为一炉。这是千百年来中国文人画所奉行的独特美的法则。王步把它“移植到青花瓷上，增添了画中的“雅”意。他的题画诗是在“高情逸思，画之不足”时“题以发之”的。如蔬菜萝卜题诗日：“田园风景绿茵浓，铺叠窗前一望中，如此青春如此日，好将生意比东风。”又如题紫藤八哥云。“满眼春光如锦绵，枝头好鸟亦高歌”。诗与画情景交融。他的书法如同他画枝干藤条，柔中见刚，题款用的草书有十七帖中的结体，特别是用“分水”之法运笔，料色浓淡均匀，笔划清晰，是传统书法艺术与青花技法的结合。至于印章，因在坯体上不宜钤盖，王步用料色写或刀刻而别开生面，尤其是用压角印，他有独到之处，竹石图没有题款，在空虚处有“长湖二字的不规则印，它与有景之处相映照，起到构图上均衡的作用。另一幅鸡鸣图也没有落款，而印章在石块的下端，加重了画面的稳定。他经常用“竹溪”、“长湖”等印章，不仅是对故乡的怀念，而且可以起到使画面上料色变化砰应，破除平板，以及稳定、平衡作用，都能使画面更丰富，更具有独特的形式美。王步把诗书画印结合芷青花瓷上，格调一致，和谐相融。其二、含蓄蕴藉的构思。菱形笔筒上的砚可谓典型作品。他以三笔两点浓淡料画出一椭园形砚池，造型在似与不似之间的画只占了画面的一小角，可是在大片空白的位置上题有一首五律： “追琢他山石，方园一勺深。抱才惟守墨，求用每虚心。波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻值千金。”画好涛好与器型结合得更巧妙。如果说这件作品中的画是强调作者主观的创造作用和创作过程中的直观性的话，那末题画诗则强调文士涛人的对于美的事物的理解力和感受力。不过，王步并不是表现封建制度下士大夫的悠闲安逸的“雅”意，也没有文人的清高，古奥，脱离劳动人民的审美意识。且看他常常采用民间艺术中谐音寄意的手法来构思的几件作品。鲇鱼谐“年年有余之意，猫蝶图是“耄耋”的谐音，然而，这种表达美意延年，吉祥如意的方式，运用不恰当容易平庸入俗，王步却能“俗者雅之，枯者腴之”，看看猫蝶图，小花猫刚从懒觉中醒来，伸伸腰，回过头看到空中飞舞的蝴蝶，正想伺机扑捉它。他精心刻划的是天真、可爱又颟顸的小家伙的神态，而不是概念化、机械地谐音。其三、从用笔、料色的效果中表达“雅”。王步运笔多藏锋、中锋，寓拙于巧，圆中求方。他熟练地掌握了料水在坯体上的性能，用笔既可控制，不书滑，也不停滞潴积。我国书法理论中谈到浮法的雅俗问题时，有这样的话；“轻则须沉，便则须涩，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。”那画中长逾一两尺的芦苇，润泽的荷叶，屈曲缠绕的藤茎，有的疏朗，有的顿挫，用笔都非常沉着老练，毫无浮滑的气习，但也不故作顿挫产生棱角，以显示所谓的“笔力”，他“分水”圆浑饱满，没有剑拔弩张的火气。王步晚年运笔又意在于“拙”，代表作之一瓷板画农家清品，菜叶中勾勒的线条貌似笨拙、草率，其实他并非不能达到用笔精确平整园熟的地步，而是力图从这些“熟”的方面反“生”，以萧散、自然生拙的笔法中突破完美、工细，面面俱到，还有意无意地留下一些疏漏和不足，在稚气中求古拙，从而烘托整幅画面的“雅”意。王步能从美的角度取景，描绘自然景物中精萃之处，加以自己“淳朴”思想感情的陶铸，表现出情景交融“雅尚”的境界。鸡鸣图画鸡振翅啼叫前一瞬间的神态，富有“一唱雄鸡天下白”的气概。荷花翠鸟瓷画中池塘清润，荷叶田田，有“叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举”的意境。池塘小景画上一只鹅衔着一片苇草，神情悠闲自得，周围环境是一片江南田野的景色水色溶溶，似乎还有早晨潮湿的露气。以上三件作品其清雅的旨趣蕴含在画意的境界中简 洁王步的青花艺术意境深邃，情趣感人。在表现形式上则力求简洁，画中每于空灵处见苍润，在疏略中显精致。他以最省略的用笔获取最深远的艺术效果，以减削迹象来增加意境。关于意高笔简的问题，前人论述颇多，这里引一段精辟的见解。 “多一笔不如少一笔，意高则笔减。何也?意在笔先，不到处皆笔，繁皴浓染，刻划形似，生气漓矣。”王步深悟其理，经过陶熔运用到青花瓷上。第一、构图简洁。“触目横斜千万朵，赏心只有三两枝。”王步在构图上以此为宗旨，削尽繁冗，留下表现主题、意境必不可少的物象，以虚映实，借隐托显。他的许多作品可以体现这点。更巧妙的是他善于用一两笔画安排在空白的位置上来衬托出整个画面的一片氛围，如在大瓷板上仅仅画了两条鲇鱼，连一根水藻也不补上，就凭着两根飘动的长鱼须画在大片的空白处，衬托了满幅是波光粼粼的碧水。翠鸟一画的下端是一只翠鸟接息在芦苇杆上，上部三分之二的空白，只画一根挺拔的芦草。惟其空，才境界开阔，惟其简，才得象外之趣。前人有畜。 “虚实相生，无画处皆成妙境。”王步留空和补空的良苦用心，就是以这一两笔引起欣赏者联想到自己经历过的自然中美好境地。另外，绘在器型(指除瓷板外)上的青花，王步多数是采用中国画的“折枝”形式因而一般不从画外穿入，也不从画内伸出，主次景物配合简练，农家清品以萝卜配白菜，竹石图竹与石相映衬。翠鸟是用芦苇补景，鳜鱼画黄荆条把鱼穿挂起来。构图虽简却不单调。(丝瓜中，浓料画的叶与淡料画的瓜，有明暗的对比，又有渲染与勾勒的变化。枇杷中只有一片叶子，突出圆硕的果实与飞动的蜻蜒，从而产生了动与静的对比。第二、用笔简洁。王步的青花用笔简阔凝炼，料也明快爽朗，用笔穷尽变化而没有堆砌拖沓之感。他喜爱画鲇鱼，从抓特征神态着手，千锤百炼直到老年已臻成熟，形成了自己典型化的青花艺术形象。从鱼头劭尾，一笔禢成形体，浓淡有变化。据他的家属和学生回忆，他画鲇鱼经历过由繁到简，从形似到神似的过程。我们可以借白石老人谈画虾来说明：“余之画虾，已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深淡”。最后“始得其神。”看王步的鲇鱼，游动的姿态，光滑的质感都概括在寥寥几笔之中。用笔简洁必须具备“以形写神，的能力。王步虽然没有学过西洋画素描，可是他早年临摹过蒋南沙的画稿，蒋氏画翎毛“非一不求其肖”，“真悟到应物象形之法”，其画风无疑对王步重视写实有一定的影响。从他早年的青花作品鸟食罐小雀也可窥察出蒋氏的艺术遗风。至于用料，有时大片“分水”不见用笔的痕迹，料色毫不枯燥平板，有时精微之处也极其明朗清晰；或者一次用笔不够理想而需要加重料色的效果时，处理得也非常和谐，明暗过渡自然。清 雄王步晚年创作了一批青花大瓷板，梅雪图、柳燕图、荷花翠鸟、鲇鱼等。这些作品寓苍茫于清润，融雄浑于冲和，已臻写意青花艺术之化境。“苍润、“沉雄”的特色在他早期作品中就已见端倪。无论是万件大瓶、巨制瓷板，还是小瓶小罐，景象都有壮阔的气势，空旷的艺术天地。归纳起来有以下几个方面。一、有气势、有节奏。王步青花瓷画具有“清雄”的风貌与峥蝾的气势和节奏有密切的关系。他在不同的器型上变化章法，以纵横偃仰之姿取势，气贯全局。如四方扁瓶牵牛花藤、叶、花疏密掩映，舒展自如，每面都是独立完整的构图。可是藤茎又从一面的左上缠到另一面的右上，这样上下左右穿插交叉，把四面连缀起来，造成气势连贯，跌宕起伏的旋律感和运动感。画家潘天寿论画中气势说：“墨线的回旋、曲折、纵横、交错、顺逆顿挫、驰骋飞舞等等，对形成形体之气势作用极大。”纤细柔弱的牵牛花具有“清雄”的艺术感染力，就是有赖于气势。再看另一只瓶上四面题材不同的构思，枇杷蜻蜒一画，上端粗干上压着一片浓叶，硕大的果实倒悬在下垂的枝头，下端的蜻蜒飞的方向也是朝下，一反常见的花与鸟相呼应的章法，其目的在于加强从上向下的势能。另一面(鳜鱼头部向上穿在荆条上，占在画面的一部分，上面留有三分之的空白。作者认为下重上轻制造出来向上韵气势不够强烈，故在最下端加一方浓浓的压角印。再转过来的一面芭蕉紫燕，两只飞燕以俯视向下的动态与前面两幅画的向下、向上的气势产生协调的节奏。此瓶的四面初看似乎没有联系，实为构思精卓，气势雄放的佳作。可以说王步在青花艺术上有“气要盛而不能戾，势要旺而不能霸，力求在画幅间造就蓬勃灵动的生动和节奏韵味。”用笔雄放而清润。王步的青花艺术，用笔简洁与清雄是统一体的两个方面，两者之间有千丝万缕的关系。为了简洁就要删繁，达到简洁又需要挥毫雄放，把轻重、强弱、浓淡、纵敛，粗细等变化在料墨的运用之中。前者是空间存在的结构式，可以从静止中分析；后者是凭借力感，在时问过程中从动势中体现。下面从“清雄”的角度再简单分析几点。我们可以看到王步的青花线条犹如绵里裹针、刚柔相济，园劲饱满。如萱花的叶片，紫藤、牵牛花的藤茎，梅花的乱枝老杆等，弯曲、拙折的笔划富有一种弹性、韧性的内在力感。其渊源是他在传统书画艺术中借取了用笔菁华，把“屋漏痕”、“折钗股”融进自己的青花中。“屋漏痕”指运笔顿挫有力，留得住，沉着而不浮滑，圆浑而不单薄，好象屋漏的水顺着土墙下淌时，因墙壁有吸水性，漏水一边缓缓下流，一边又渗进墙内，欲停又流的自然情况，比喻笔迹象漏水因墙壁不光滑流下似直非直的痕迹。青花料笔在吸水的坯上运行与此有某些相似点，王步加以利用和发挥，使书画用笔的“沉雄”艺术效果，表现存青花瓷上十分和谐自然，形或别具一格的特色。同时，他的青花用料，借取水墨画的运用也是很成功的。水墨中的墨分“焦浓重淡清五色，而青花分水料色则分为头浓、正浓、二浓、正淡和影淡五种。水墨画彳F生宣纸上潭散，料水存釉下经烧成会晕化，前者有水零笔痕产生墨韵，后者也有清晰的“水浪”形成一种韵味。存这种效果近似的基础王步以国画家的“运墨而五色具，谓之得案”的宙美意识挥毫“分水，在一幅整体的青花瓷上追求几种浓淡料色的变化，在一笔之中又讲究深浅不同，他在坯上力求表达出墨气淋漓的韵度，也就是“得意。给人“意足不求颜色