引言楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会（中国楹联学会）集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有 关联律的论述，进行梳理、规范，形成了联律通则（试行）。在一年多的实践基 础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了联律通则（修订稿）。现经中国 楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。一、楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之 中。根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈 赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之 间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。这里重点强调的是楹联与不同的文学体裁及文学形式之间的区别。我们知道，骈赋 唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学都包含、渗透有对仗的内容，如王勃的骈体文 藤王阁序“落霞与孤鹜齐飞=秋水共长天一色，再如曹植的洛神赋“翩若惊 鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪；” 唐诗：“野火烧不尽，春风吹又生”。等都包容渗透着对联的内容。但我们仔细观察， 是否和我们所说的对联要求相吻合呢？不尽然，对联有自己的规律与定则，联律通 则就为我们规范了这一规律与定则，为我们创作与欣赏对联，提供了明确的要求。二、楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品 就不应称其为楹联。这儿强调的是，不按对联格律要求写出来的，尽管上下写字数相等，互相对仗的两 行字，也不能称其为楹联，那么什么是格律呢？对联格律（简称联律），指对联中有关 平仄、词性、语法修辞，以及书写张贴等方面的格式与规律，其核心是对仗，对联的 基本格律可概括成六要素，即：字句对等，词性一致，结构对应，节律对拍，平仄相 对、语意相关。比以前的要求更明确化了，将于后一一进行详细解析。三、楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。对联的基本特征：“词语对仗”“和声律协调”。前面所举的例子当中有“词语对 仗”，但“声律协调”却和联律不尽一致。词语对仗就是所说的：“天对地，雨对风， 大路对长空声律协调就是指：平平平仄仄仄仄仄平平”在后面有关内容 里将详细解读。四、楹联文体的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律 而尤见时代风范的原则。这就要求我们在对联创作过程中即要有时代性，要敢于创新，又不能有悖于传统体 范。以上四条是对联律通则引言的解读，从总体上概括介绍了对联的基本内容，使 我们对对联能有个初步的整体感知。下面就结合第一章基本规则来具体讲解一下对联的六要素，这是本次学习的重点内 容。我们发现有不少联友的创作楹联时，在词性方面还存在着一定的困难或问题，因 此，下面结合出现的词性同时进行讲解。第一章 基本规则第一条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应 语句的字数也相等。要求在同一联中上下联句数，字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上 下联不仅总的字数要求在同一联中上下联句数相等，每个句子字数也要相等。字数相 对就是指上联与下联字数一样多，字数不相等也就不能称之为对联了。但有些特别的传统联不在此列，如：袁世凯千古；中国人民万岁。一言：墨 泉=二言：花好=月圆三言：书锦绣=绘宏图四言：风梳碧柳；雪印红梅。五言：山因禅寺静；风为草斋凉。六言：此是山阴道上；如来西子湖边。（绍兴东湖联）七言：莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。（孙星衍）八言：世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。（郭沫若题杜甫草堂联）九言：花雨能仁，祝嵩龄亿载；昙枝普茂，巩海甸三乘。（万寿圣典）以上例子意在说明字句对等。可见一幅对联，上联字句数与下联字句数必须相等。第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合 传统的对仗种类。词性对品的问题，还有不少诗友搞不清楚，提到词性，我们首先要明确词性的分类： 即实词和虚词。1 实词：表示实在意义的词，有名词、动词、形容词、数词、量词、代词。虚词： 不表示实在意义而表示语法意义的词，有：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。所谓词性对品，指上下联相对的词语性质（从严格意义上说，是每个字的词性），应 当尽可能相同或相近。词类相同是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字 词要用实词对实词、虚词对虚词，具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对 形容词，副词对副词，数量词对数量词。我们来看下面一联：开卷神游千载上；垂帘心在万山中。请大家逐字分析对应的词性。这联里，“开/垂”和“游/在”都是动词，神/心”和“卷/帘”都是名词，“千/万 都是数词，“上/中”都是方位词，属名词范畴。月斜诗梦瘦；风散墨花香。月-风名对名，斜-散动对动，诗-墨名对名，梦花名对名，瘦-香形对形。更严格一点说，不但词性要一致，而且词语所代表的概念也要相当，也即要尽可能 相类似或相对衬。这也涉及到对联的宽工问题。上下联两个词语共同所属概念的范畴 越小，对仗就越工，反之则越宽。如：“中国”对“雄鸡”，其共同范畴是事物，那 么，“晓日”对“雄鸡”就缩小为自然物，“骏马”对“雄鸡”，就缩小为动物， “老鸭”对“雄鸡”，就缩小为家禽。如：春前有雨花开早；秋后无霜叶落迟。此联为传统的自然描景联，它没有任何政治意义。最大特点就是对仗工整， 上下 联第一个字“春”、“秋”为时令类名词，第二字“前”、“后”均为方位词，第三 字“有”、“无”为副词，第四字“雨”、“霜”为均为天文名词，第五字“花”、 “叶”为植物，类名词，第六字“开”、“落”均为动词，最后一个字“早”、“迟 为形容词。对联词类相近，词性相当，结构相似，字数相等构成对联的对称美。对联中词性的“正对”关系指对联中上下联所对应的词，必须是同词性。符合这种 对应关系的，称为“词性对仗”。如：竹因临水情斯畅；兰以当风气亦和。联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词，第二字“因”、“以”均为介词， 第三字“临”、“当”均为动词，第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词，第 五字“情”、“气”均为人文类名词，第六字“斯”、“亦”均为助词，第七字 “畅”、“和”均为形容词。再如：急水与天争入海；乱云随日共沉山。（杭州越秀山镇海楼联）联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第二字“水”、“云”均为天文名词， 第三字“与”、“随”均为动词，第四字“天”、“日”为天文名词，第五字“争” “共”均为副词，第六字“入”、“沉”均为动词，第七字“海”、“山”均为地理 名词。对仗也是极工的。名词的义类相对在工对来说是至关重要的。比如，在出句中 有“风雨”一词， 首先要考虑到“风雨”是天文类名词，仄声，并列结构，在对句中 必须用天文类名词对仗，而且要以平声的并列结构属对。比如，可以选用“星辰”、 “冰霜”、“云霞”等相对。如用“日月”属对，则为失对， 如用“晚霞”、“星光 则犯了词性失调的错误。因“晚霞”、“星光”均为偏正结构名词。如用“山河”属 对，则不为工对，只能算作宽对了。如用“鱼龙”相对，则犯异类相对的弊病。所以 大家在创作对联时，要充分考虑门类的问题。天文对天文或地理，在对仗中，句法、 结构相同的语句相对仗是较普遍的。一、实词表示实在意义的词：1名词对名词 ：名词：表示人或事物名称的词。有人物名词：如学生、群众、老人、妇女、同志、 叔叔、汉族、作者等；有事物名词：如笔、杉木、蜗牛、猎豹、棒球、战斗机、冥王 星、思想、中学、物理、过程等；有时间名词：如上午、过去、将来、午夜、三更、 己丑、世纪等； 有方位名词：如东南、上面、前方、内部、中间等。名词对名词： 即在联语中重用名词的作用。诗写梅花月；茶熏谷雨香。高天悬日月；深水映春秋。长空携丽日；大地落祥云。在以上联语中，第一例中名词占去十分之八，以“写”、“熏”二字为动词。作者 以简约的语言，描绘出了一副春天的画面，其构思之精巧，立意之独别，可见一斑。第二例、第三例以“悬”“映”、“携”“落”为动词，以开阔的视野，一上一下， 写出了大自然所特有的时空景色。再如晚清黄遵宪写过这样一副言志联：药是当归，花宜旋覆；虫还无恙，鸟莫奈何。作者借四种不同的花鸟草虫成联，意在抒发归隐后的复杂心态。“当归”即中药当 归， “旋覆”即中药旋覆花，“无恙”为虫名，“奈何”即杜鹃。联语中的当归、旋 覆、无恙、奈何均为双关词，作者在这里要写的并不是物之本身，而是由字而引伸的 双关寓意。以抒发不甘寂寞、与命运抗争的一种心态。2动词对动词 ：动词：表示动作行为及发展变化的词。有行为动词：如跑、唱、喝、敲、吆喝、盯 踢、闻、听；有发展动词：如生长、枯萎、发芽、结果；有心理动词：如喜欢、恨、 气愤、觉得、思考、厌恶；有存现动词：如消失、显现、有、丢失、幻灭，有使令动 词：如使、让、令、禁止、勒令；有能愿动词：如会、愿意、可以、能够、宁可；有 趋向动词：如来、去、上、下；有判断动词：如是、为、乃。对的时候尽可能按照不 同的小类相对，动词对动词：即在联语里重用动词的作用。水清石出鱼可数；人去楼空鹤不归。（杭州孤山放鹤亭联）在简短的联语中，动词几乎占去了一半，出、数、去、空（亦作动词用）、归，但用 词极巧，不因重动而使联语有雕琢之感，令人读之生情、意境洞出，给人一种缠绵、 空旷、沧桑变幻之感，余味无穷。北京潭柘寺有一副写弥勒佛的佳联：大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。联语重用动词“容”、“笑”两字，把弥勒佛大肚笑口、笑容可掬的形象描绘得一 览无余。 上联写外貌形态，下联写内心情态，“容”、“笑”两字分别三出，用字 精到，层层迭进，通俗谐趣，发人深省。3形容词对形容词：形容词，表示事物性质、状貌特征的词。有表形状的：如大、高、胖、瘪、细、壮； 有表性质的：如甜、好、香、漂亮、圆滑、机智、单调；有表示状态的：如快、浓、 满、多、迅速、悄悄。形容词对。形容词 ：即在联语中注重对形容词的作用。赖少其 为无锡鼋头渚通芬堂所撰一联：湖阔鱼龙跃；山阴草木香。作者在简练的联句中，竞用了四个形容词， 以“阔”饰“湖”，以“跃”饰“鱼 龙”， 以“阴”饰“山”，以“香”饰“草木”， 连贯自然，与景物相配，十分得体， 无见雕琢。上海孙中山故居有一联为孙中山所撰：满堂花醉三千客；一剑霜寒四十州。此联在气度上重用了“醉”、“寒”两字，一“醉”字便将此地风光之高绝写得惟 妙惟肖；下联化用唐朝诗人贯休诗句“一剑霜寒十四州”，其将十四移位，借喻以武 力推翻帝制建立共和的决心。“寒”用在这里，是隐喻革命斗争之严酷性。再如：室雅何须大；花香不在多。都是巧用形容词的好对。4数量词对数量词：数词，表示事物数目的词。有确数词：如1、2、3、一、二、三、壹、贰、叁、二 分之一等；有概数：如几、一些、左右、以下、余；有序数：如第一、第二、老大、 老三、初九、初十。量词，表示事物或动作的单位。有名量词：如尺、寸、里、公里、斤、两、辆、角元； 有动量词：如把、次、趟、下、回、声、脚、幢、座。苏州闲吟亭联：千朵红莲三尺水：一弯明月半亭风。此联以白描手法写景，似不加半句渲染，然细心看去，便知作者在其中有意创造了 意境。 千朵红莲衬托三尺湖水，一弯明月设置半亭微风，岂不是一幅绝美的园林风景 画？这其中，千朵、三尺、一弯、半亭在联内所起的作用，就不言而喻了。北宋刘攽 才思敏捷，博学出众，曾与司马光同修资治通鉴。一次，宰相王安石有意难他， 出一上联让刘攽对，刘欣然应对，由此，