陶瓷雕刻手法一、圆雕 圆雕又称立体雕，是从前、后、左、右、上、中、下等各个方位雕刻物体的方法。所雕作品逼真如实物，特别富有立体感。因为圆雕最近于实物的主体，所以圆雕所要选择“石材”，都应该有如按实物比例的厚度。然后按比例“打坯”。雕是很讲究“打坯”的，特别是大型的圆雕作品，甚至要离开寿山石材，在泥土上“打坯”，完成并修订“泥稿”后，才正 式在石材上“打坯”选择石材的厚度是保证雕品有如实物的先决条件，然后在 选好的石材上打坯” “打坯的目的是保证雕品的各个部件既能按实物的比例， 更能比实物传神。圆雕要特别注意的是各个方位统一.和谐和融合。比如说雕人衣摺物，前方位雕的人物头部是男人，后方位就也应该是男人，而且刘豪一致。再 比如说前方位的衣着是长衫，后方位的衣着就不能是短袖,而且衣摺.流线等都 应该和谐、融合。圆雕一般从前方位“开雕”，因为前方位是最主体的方位。主体成功了，作品就 成功了一半；主体要是雕不好，雕好其他部位也就没有价值。二、捏雕 也称雕花用上等白泥捏成花鸟虫草。由于受工艺的局限性，常以石山、挂盘为依 托。如果支座是石山，再以泥槎成长条，捏成树干依附在石山旁，再在树干上接 支干，支干上安花。花的捏制是先捏花蕾，方法是用泥搓成蒜头状，在顶端凿满 小孔。捏花瓣是将椭圆形泥团置于左掌上压扁，用挜扒压成不规则的薄片，再蘸 泥浆粘在花蕾外围，由内到外，捏一瓣接一瓣。叶片的捏法同捏花瓣差不多。如捏孔雀，先捏雀冠，再捏羽毛。羽毛要捏成羽毛状，一羽一羽地粘接上。一个技艺高超的艺人，用泥料就如用面粉团一样，做到形象准、速度快。著名的 艺人有蔡寿生、杨海生等。三、镂雕镂雕又称镂空或镂通花，通常以镂空为主，综合圆、捏、浮雕技法。有的装饰纹样，如玲珑、/ 二一1 瓷就是其中之一。还有各种形状的花瓶、笔筒、挂盘、花篮、三足香炉、宫灯以及楼台亭阁等。以代表作龙舟为例，先捏船底，以浮雕刻出片片龙鳞，再将捏雕成的龙头、龙尾用泥浆接上。船舱是主体，镂空大小窗棂、柱子， 并分上下两层，每层又捏雕众多人物，分布其中和甲板上，最后捏雕链子和锚。龙舟不上釉，全为高等白泥塑成。景德镇第一只龙舟为徐顺元所塑。龙舟是 瓷雕艺术中的瑰宝，至今畅销不衰。浮雕 浮雕也称堆雕，属于平面雕塑。按表面凸出的厚度不同，又分高浮雕和低浮雕。浮雕作品一般都要依附在器皿上，如花钵、花瓶和未曾烧制的瓷板等。素材多以 花卉、树木、鱼虫和云石为主，较为大型的也选取云龙和人物。工艺上按高低起 伏不同，分出层次堆泥，由低层到高层一次堆足，也可将条条块块体积不同的泥 料，按构思的各个部位堆成形象轮廓，以手指压紧，再用挜扒进行修整。五、雕刻又叫刻画或刻花，又分刻坯和刻瓷两种。刻坯的工艺是先在坯体上用墨画好 底稿，依照线条用刀刻画。一种为阴刻法，即刻成的纹样为凹体；一种为阳刻法， 纹样呈凸出状，也有阴阳刻结合的。刻瓷也是先在瓷面上画好底稿，再用钨钢刀或全钢刀将画面凿刻，其特点是刻成细点，刻成后的画面是由无数连接的小孔所组成，每个点几乎深度一样，边缘不得有破损，尔后涂上颜料或墨，再以蜡覆盖其上。民国4 年，雕刻艺人黎勉亭曾为英王乔治雕刻瓷像，费时六个月，史载神态逼真”。另外还有一种民间刻瓷艺人，走村串户，专为乡民的碗盘刻姓或名字。因为乡下 人的红白喜事酒宴多在祠堂里进行，要借用许多碗盘，完毕后，按所刻的字样归 还原主，至今，许多碗盘上仍留有这种字迹。