韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图西安市田家炳中学西安市田家炳中学 高一十二班高一十二班制制 作作 人：张丽媛人：张丽媛小组成员小组成员: : 林俊林俊 张丽媛张丽媛 吴梦吴梦 徐梦凡徐梦凡 成雅琴成雅琴 付蕊付蕊 高漫宁高漫宁 王小蒙王小蒙倾倾勤勤琢琢玉玉 第第一一组组作者简介作者简介 ：顾闳中：约顾闳中：约910910年生，年生，980980间逝世，五代南唐画家。江南人。间逝世，五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方元宗、后主时任画院待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有韩笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有韩熙载夜宴图卷，绘写熙载夜宴图卷，绘写南唐南唐中书侍郎韩熙载夜宴。该画真中书侍郎韩熙载夜宴。该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境。为古代活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境。为古代人物画人物画杰作。杰作。但有人将此画断为宋人摹本，未得公认。这就是我们今天但有人将此画断为宋人摹本，未得公认。这就是我们今天看到的，也是顾闳中唯一的传世作品，藏于北京故宫博物看到的，也是顾闳中唯一的传世作品，藏于北京故宫博物院。院。 绘制背景绘制背景关于韩熙载夜宴图的原作者和绘制背景在北宋宣和画谱卷七中有关于韩熙载夜宴图的原作者和绘制背景在北宋宣和画谱卷七中有这样的记载：这样的记载：“顾闳中，江南人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。顾闳中，江南人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。是时中书舍人韩熙载，以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼是时中书舍人韩熙载，以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制，李氏惜其才，置而不问。声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽狂逸，不复拘制，李氏惜其才，置而不问。声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之，故世有夜宴图。以上之，故世有夜宴图。”此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主中主李璟李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏待诏”顾闳顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。世精品却因此而流传下来。 作品简介：作品简介：一一韩熙载夜宴图是中国画史上的名作，韩熙载夜宴图是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。表现力。作品简介：作品简介：二二韩熙载夜宴图是中韩熙载夜宴图是中国画国画史上的名作，史上的名作，中国十大传世名画中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦式描摹了南唐巨宦韩熙载韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜李煜的猜疑，以的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。次感，神韵独出。 为了适于案头观赏，作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面。构图为了适于案头观赏，作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面。构图和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无正或侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了画中具备了肖像画肖像画的性质。全图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用朱红、淡蓝、的性质。全图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用朱红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。 韩熙载夜宴图是五代大画家顾闳中所作，这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生韩熙载夜宴图是五代大画家顾闳中所作，这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，栩栩如生。在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。韩熙载夜宴图从一个生活的侧面，生动地反映了各个性格突出，神情描绘自然。韩熙载夜宴图从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。 全卷分为五段，每一段以一扇全卷分为五段，每一段以一扇屏风屏风为自然隔界。为自然隔界。 名作欣赏名作欣赏一一琵琶演奏琵琶演奏第一段听琵琶演奏第一段听琵琶演奏描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。但琶女的手上，结构紧凑，人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多，计有七男五女，艺。此段出现人物最多，计有七男五女，有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。 二二集体观舞集体观舞第二段集体观舞第二段集体观舞描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。 三三间息间息第三段间息第三段间息描绘的是宴会进行中描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的画卷所表现的夜宴情节的一个间歇，整体气氛舒缓一个间歇，整体气氛舒缓放松。放松。 四四独自赏乐独自赏乐第四段独自赏乐第四段独自赏乐人物疏密有致，乐伎人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。女调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景，韩伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列，奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。耳的音乐。 屏风作用屏风作用画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作用，一方面起到了分隔画面，使每段画面可以独立成章。另一方面又把各段画面连系起来，使整个画卷形成了一个统一的画面。在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别是主要人物韩熙载，分别在五个画面之中出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态与性格却都表现的前后一致。 母题蓝本母题蓝本宣和画谱的作者认为李煜命人“写臣下私亵以观”有失体统，应该“阅而弃之”，但此图还是入了北宋御府的画库，而且这个画题在御府的收藏中还中有几本，比如宣和画谱中记录的南唐家顾大中的韩熙载纵乐图等等。元明以来更有多个本子见于著录书中，徐邦达先生在古书画伪讹考辨中对此有详细的考证，可见韩熙载夜宴图在画史上是后代画家不断追摹的母题和蓝本。 一事多画一事多画除顾闳中外，还有一位画家周文矩。“李后主命周文矩顾弘中图韩熙载夜燕图，予见周画二本；至京师见弘中笔，与周事迹稍异。”（元汤垕画鉴）由此可知，李后主至少派了两个画家，去监视韩熙载，了解他的行踪举止。画于乾德五年（964年）。 台静农先生在“夜宴图与韩熙载”（写于年）引述宋人著述，称“后主即位，颇疑北人，鸠死者多，而韩熙载且惧，愈肆情坦率，不遵社法，破其财货，售集妓乐，迨数百人，日与荒乐，蔑家人之法。” 摹本藏地摹本藏地顾闳中的原迹早已佚失，现藏北京故宫博物院传为顾闳中的韩熙载夜宴图被认为是存世最古的一件摹本，一说是北宋摹本，一说是南宋摹本。此图绢本设色，纵28.7厘米，横335.5厘米，无款。 乾隆初此画从私家收藏转入清宫，著录于石渠宝笈初编，1921年溥仪从宫中携出变卖，后张大千购得，带到香港。20世纪50年代又从香港私家购回，入藏北京故宫博物馆。 结构分析：结构分析：韩熙载夜宴图原两幅，但周文矩所作的一幅失传，今天韩熙载夜宴图原两幅，但周文矩所作的一幅失传，今天我们见到的是顾闳中的作品我们见到的是顾闳中的作品 。 顾闳中夜宴图纵顾闳中夜宴图纵28.728.7厘厘米米 横横335.5335.5厘米。绢本设色，该图为手卷形式，以韩熙载为厘米。绢本设色，该图为手卷形式，以韩熙载为中心，全图分中心，全图分 听乐听乐 、 观舞观舞 、 休息休息 、 清吹清吹 及及 宴散宴散 五五段。各段独立成章，又能连成整体。第一段写韩熙载和宾客段。各段独立成章，又能连成整体。第一段写韩熙载和宾客们宴饮，听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶。第二段写王屋山们宴饮，听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶。第二段写王屋山舞舞“六么六么”，熙载亲自击鼓。第三段写客人散后，主人和诸，熙载亲自击鼓。第三段写客人散后，主人和诸女伎休息盥洗。第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐。女伎休息盥洗。第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐。第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑。头两段最传神，主第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑。头两段最传神，主宾或静听、或默视，集中注意于弹琴者的手上和歌舞者的身宾或静听、或默视，集中注意于弹琴者的手上和歌舞者的身上。击鼓打板的都按节拍演奏，似乎还有声韵传出画外。由上。击鼓打板的都按节拍演奏，似乎还有声韵传出画外。由于顾闳中观察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描绘得淋漓尽于顾闳中观察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描绘得淋漓尽致，五个场景，四十多个人物音容笑貌无一不活脱绢上。画致，五个场景，四十多个人物音容笑貌无一不活脱绢上。画面中乐曲悠扬面中乐曲悠扬, ,舞姿曼妙舞姿曼妙, ,觥筹交错觥筹交错, ,笑语喧哗笑语喧哗, ,更突出了韩熙更突出了韩熙载心事重重载心事重重, ,悒郁无聊的精神状态悒郁无聊的精神状态, , 每段中出现的韩熙载，每段中出现的韩熙载，面部角度、服饰、动作表情各有不同，但有一点相同，脸上面部角度、服饰、动作表情各有不同，但有一点相同，脸上没有笑意，总是深沉、忧郁的。把一个才气高逸，但神态抑没有笑意，总是深沉、忧郁的。把一个才气高逸，但神态抑郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，矛盾复杂的内心世界郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，矛盾复杂的内心世界刻划得入木三分。与一般宴乐图比较，具有一定的思想深度。刻划得入木三分。与一般宴乐图比较，具有一定的思想深度。 实际上，它不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画，更重要实际上，它不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画，更重要的是它反映了那个特定的时代风貌，揭示统治阶级内部矛盾。的是它反映了那个特定的时代风貌，揭示统治阶级内部矛盾。也从一个侧面，十分生动地反映了当时统治阶级的骄奢淫逸。也从一个侧面，十分生动地反映了当时统治阶级的骄奢淫逸。 艺术价值艺术价值在艺术处理上在艺术处理上, ,采取了传统的构图方式采取了传统的构图方式, ,打破时间概念打破时间概念, ,把不同时把不同时间中进行的活动组织在同一画面上。全画组织连贯流畅间中进行的活动组织在同一画面上。全画组织连贯流畅. .，画幅，画幅情节复杂情节复杂, ,人物众多人物众多, ,却安排得宾主有序却安排得宾主有序, ,繁简得度。在场景之间，繁简得度。在场景之间，画家非常巧妙地运用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器画家非常巧妙地运用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物，使之既有相互连接性，又有彼此分离感；既独立成画，又物，使之既有相互连接性，又有彼此分离感；既独立成画，又是一幅画卷。是一幅画卷。 这幅图有些画面没有画出墙壁、门窗、屋顶，也没有画出光这幅图有些画面没有画出墙壁、门窗、屋顶，也没有画出光暗及灯烛，但通过人物的活动，却能让观众感到宴乐是在室内暗及灯烛，但通过人物的活动，却能让观众感到宴乐是在室内的夜晚进行，体现了中国传统绘画的简练手法。犹如中国旧戏的夜晚进行，体现了中国传统绘画的简练手法。犹如中国旧戏剧，不用布景，只用手势、眼神等动作让观众感到周围景物历剧，不用布景，只用手势、眼神等动作让观众感到周围景物历历在目。历在目。 韩熙载夜宴图在用笔着色等方面达到了很高水平。全画韩熙载夜宴图在用笔着色等方面达到了很高水平。全画工整精细，线条细润而圆劲工整精细，线条细润而圆劲, ,人物衣服纹饰的刻画严整又简练，人物衣服纹饰的刻画严整又简练，对器物的描写真实感强。设色既浓丽又稳重对器物的描写真实感强。设色既浓丽又稳重. .比例透视有法度可比例透视有法度可寻，寻， 是一幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画是一幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品精品. . 后世评价后世评价韩熙载夜宴图是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载韩熙载夜宴图是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程，根据事件先后次宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程，根据事件先后次序可分为五个部分。第一部分描绘众人静听琵琶的情景。此时夜宴方开始，案儿上酒序可分为五个部分。第一部分描绘众人静听琵琶的情景。此时夜宴方开始，案儿上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，一女子端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，一女子端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身上。此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。第二部分描摹宴间的舞上。此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。第二部分描摹宴间的舞蹈景象。小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，便是立于羯鼓前蹈景象。小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，便是立于羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来。第三部分绘写乐舞结挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来。第三部分绘写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他洗手、盥濯，余婢在旁围侍。束后韩熙载退入内室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他洗手、盥濯，余婢在旁围侍。第四部分绘写韩熙载聆赏萧笛合奏的景况。韩熙载敞露胸膛，盘坐椅上，执扇与侍婢第四部分绘写韩熙载聆赏萧笛合奏的景况。韩熙载敞露胸膛，盘坐椅上，执扇与侍婢说话，他面前有五女在拍板的应和下萧笛齐吹。第五部分图写韩熙载热情留客的情状。说话，他面前有五女在拍板的应和下萧笛齐吹。第五部分图写韩熙载热情留客的情状。韩熙载手执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，将欢乐持续到天明。此作韩熙载手执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，将欢乐持续到天明。此作全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。画中人物榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，以韩熙载为表现中心，作者细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细地把握住了他情绪变化的脉络。在全图四十余个人物的刻画上，作者力求以形传精细地把握住了他情绪变化的脉络。在全图四十余个人物的刻画上，作者力求以形传神，通过人物的动态表现反映其内心状况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和神，通过人物的动态表现反映其内心状况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和谐的形式美感。画家还善用细节传情达意，如以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，谐的形式美感。画家还善用细节传情达意，如以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘中水果点明节令，以案上烛火表示时间等等，都值得细心去体会。这幅长卷线条以盘中水果点明节令，以案上烛火表示时间等等，都值得细心去体会。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。谢谢谢谢