民族音乐部分1调式调式式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、我国的五声调式等。21 大调式其三级音为大三度者为大调式按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）2 小调式其三级音为小三度者为小调式按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式34音名：C D E F G A B唱名：do re mi fa so la xi 功能名：主音上主音中音下属音属音下中音导音5 小调式举例白桦林莫斯科郊外的晚上舒伯特小夜曲大调式举例快乐的节日义勇军进行曲歌唱祖国6五声调式五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、商、角徴、羽。7五声调式的音阶按照纯五度关系产生的五个音所构成的音阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音c、d、e、g、a、c c、d、f、g、a、c8三分损益法 以一段圆径绝对均匀的发声管为基数宫（1）；然后，将此发声管均分成三段，舍弃其中的一段保留二段，这就是“三分损一”，余下来的三分之二长度的发声管所发出的声音，就是“宫”的纯五度高音徵（5）；将徵管均分成三份，再加上一份，即徵管长度的三分之四，这就是“三分益一”，于是就产生了徵的纯四度低音商（2）；商管保留三分之二，“三分损一”，于是得出商的纯五度高音羽（6）；羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的长度，就是角管，角管发出羽的纯四度低音角（3）。9十二律在生成“宫、征、商、羽、角”五个音阶之后，并没有停止下来，而是继续“损益”下去。“三分损一”，“三分益一”在连续进行了各六次之后，共得出十二个音，黄钟（C），大吕（C），太簇（D），夹钟（#D），仲吕（F），蕤宾（F），林钟（G），夷则（#G），南吕（A），无射（#A），姑冼（E），应钟（B），10五声调式有下面几种 （一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。宫调式如珊瑚颂 （二）以商音为主音的调式称为“商调式”。商调式如金蛇狂舞 （三）以角音为主音的调式称为“角调式”。角调式北京欢迎你（四）以徴音为主音的调式称为“徴调式”。徴调式如茉莉花 （五）以羽音为主音的调式称为“羽调式”羽调式如在北京的金山上11欣赏乐曲高山流水 伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉？峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之。伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于岩下；心悲，乃援琴而鼓之。初为霖雨之操，更造崩山之音。曲每奏，钟子期辄穷其趣。伯牙乃舍琴而叹曰：“善哉，善哉，子之听夫！志想象犹吾心也。吾于何逃声哉？”12分化为2种传本古琴本流传至今能听到的古琴曲大多是流水，琴谱皆依据清代川派琴家青城道士张孔山的传本古筝本分为山东派河南派浙江武林派13古琴14古筝15 流水充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。16阳关三叠乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇送元二使安西谱写而成。最早载有阳关三叠琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的浙音释字琴谱，全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。故称“三叠”。17阳关三叠 王维诗送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。18阳关三叠琴歌歌词阳关三叠琴歌歌词清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。19渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。20渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！21渔舟唱晚 此曲是娄树华在本世纪三十年代中期，根据古曲归去来辞的素材改编而成。标题取自唐代王勃藤王阁序中的名句“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。22 第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。23